文案|一十三
編輯|蘇打水
央視的開年大戲太爭氣了。
《小城大事》開播以來收視率全面領先,連斬一周收視率冠軍,坐穩頭把交椅。
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從報名競選、搭班矛盾,到突破“三無”困境,再到面對“七上八下”的困境、解決人口引入與招商引資,難題接連不斷。
但,關關難過關關過,這段又燃又苦的造城史給觀眾帶來了沉浸式的追劇體驗。
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而要問這部劇為什么能如此爆火,原因用一個字就足以概括——真。
01故事真,真實經歷改編
沒有撥款投資、沒有基礎設施、沒有政策支持,而劇中的月海鎮就是在這樣的境況下崛起。
這樣不可思議的壯舉,即使是杜撰也難以想象,但這段故事卻來自真實的造城事跡。
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月海鎮的真實原型在80年代中期僅有五個漁村、六千人口,在書記的帶領下,農民們集資在灘涂上建造了一座城市。
盡管劇情以詼諧幽默的風格,平衡了真實故事中艱難困苦帶來的壓抑,但劇中對真實造城過程中細節的刻畫依舊令人動容。
比如籌集資金,百姓看到詳細的城市規劃后沖進職工大院繳費,再比如“萬人夯土造城”,農民扁擔挑土修路蓋房。
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《小城大事》對原型故事的改編忠于真實、保持克制,而喜劇元素的加入,也是錦上添花。
當百姓呼聲與工地的塵土透過屏幕匯入現實,這份真實的力量足以給觀眾帶來震撼。
02質感真,細節還原年代
年代感的呈現很大部分來源于劇中的服化道,而這部劇中對年代細節的還原凸顯了主創團隊的匠心。
首先是場景還原。
灘涂工地上,因為缺乏便捷的設備,只能用最原始的方式人工測距,而劇組還原的灘涂不是薄薄一層泥,演員的靴子上糊上厚厚一層泥,在上面每走一步都是“負重”,滑的“東倒西歪”。
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甚至在李秋萍(趙麗穎飾)整頓城市衛生前,居民們的生活習慣問題都還原出來。
牲畜家禽散養在大街上,腳下除了喂牲畜的菜葉、潑出來的污水,還有動物的糞便,還有人在門前燒炭,濃煙飄向街巷。
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這些生活方式在田野鄉間沒什么影響,但是照搬到城市中,效果顯而易見。
其次是妝造樸素。
著裝也是展現時代風貌的關鍵部分,而這部劇中的妝造太真實。
林冬福(耿樂飾)穿著獎勵“先進工作者”的文化衫,印上去的紅字和藍色的褲子都洗的發白。
鄭德誠才從老鄉家中回來,頭上頂著草帽,口袋中露出一截沒塞進去的勞保手套,挽起的褲腳一高一低還帶著幾塊泥。
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譚光明穿的更整齊一些,但上衣與褲子也能看出是一新一舊。
月海鎮班底眾人首次會合,只有家中開印刷廠的“萬元戶”解春來(陳明昊飾)穿著西裝。
而普通人不舍得或是買不起西裝,就像鄭德誠一樣穿著西裝假領子撐一撐場面。
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除此之外,劇中二八大杠自行車、煤油燈、鋁飯盒等物件,也帶著濃濃的年代氣息。
這種還原本身,就有著極強的代入感與情感共鳴。
03狀態真,演員全情投入
不僅眾人的衣服樸素,毫無“造型”可言,演員在這部劇中的狀態也相當真實。
年代劇一般都不會有什么美顏濾鏡,而這部劇中幾位主角都是基層干部,他們也幾乎是素顏出鏡。
鏡頭甚至不需要懟在臉上,也能看到黃曉明皮膚曬得黝黑,甚至有些粗糙,下巴上的胡茬也相當明顯。
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而趙麗穎的臉也基本沒有妝感,皮膚紋理都清晰可見,狀態相當好。
在看到一些化著濃妝拍年代劇的演員后,再看《小城大事》中的演員,太自然了。
不僅如此,這部劇中一眾實力派演員全身心投入,塑造的鮮活群像。
比如這一幕中,眾人想要為鄭德誠求情被李秋萍制止,余皚磊演繹的譚光明,帶著一點“吳儂軟語”的方言口音,兩手一攤,較真的強調自己的想法。
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陳明昊飾演的解春來聽不得他的嘮叨,也單手插兜,另一只手比劃著讓他不要說話。
聽著兩人爭辯的林冬福雖然沒有臺詞,但耿樂皺眉瞄著譚光明的表情也有幾分不悅,更多的還是擔憂鄭德誠。
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朱媛媛飾演的解春來妻子高雪梅自然是站在丈夫這邊,聽到兩人有吵起來的趨勢,也側頭冷著臉看向另一邊。
每一位演員都在角色當中,絲毫沒有出戲,才有如此驚艷的群像,他們的表演,是演員與角色精神共振中的真情流露。
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04結語
《小城大事》爆火,讓多少內娛“假山假景假臉”的流水線年代劇眼紅。
為了最大程度的還原故事,劇中沒有摳圖,而是復原、搭建、實景拍攝,服化道也經過考據符合當時年代的特征。
劇中的演員也是以最真實、真誠的狀態投入拍攝,用真心打動觀眾。
這種年代感十足的劇后勁相當強,越追越上頭。
李秋萍與鄭德誠解決了濱海路問題,又將迎來臺風,接下來他們又要如何解決難題,拭目以待。
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