江西
李清照的一生，恰如她筆下的詞，在時光長河中流轉出不同的風華。
她有過鮮衣怒馬的青春，也有過新婚燕爾的嬌憨纏綿。
那一年，十八歲的李清照遇見了二十一歲的趙明誠，這段始于汴京的姻緣，宛如一首恰好合拍的琴瑟和鳴。
他們的愛情，是建立在共同志趣上的靈魂共鳴。二人情投意合、濃情蜜意，新婚初期，正是她人生中最安穩甜蜜的時光。
那是一個理學初興、禮教漸嚴的時代。女性被要求“笑不露齒，言不高聲”，言行舉止皆要端莊得體，即便是閨閣之中的情感，也需藏于心底，不可輕易外露。
可這些在李清照身上，根本就不可能發生。
她自己的性格和蓋世才華，加上趙明誠的理解與寵愛，給了她掙脫世俗束縛的勇氣；
她不必偽裝，不必克制，可以坦然地將一個沉浸在愛河中的女子最真實的心事，訴諸筆端。
一首寫于新婚燕爾之際，袒露著嬌憨、纏綿，甚至帶著幾分閨房密語般“露骨”意趣的作品。
這，就是《丑奴兒·晚來一陣風兼雨》。
它像一扇不經意間被推開的窗，讓我們窺見了李清照初嘗愛情甜蜜、敢于以文字書寫內心悸動的新婦的一面。
《丑奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
初讀似一幅夏日傍晚的閨閣小景，細品之下，卻情致搖曳，暗流涌動。字里行間的親昵與大膽，即便放在今日讀來也覺繾綣，連男子讀了恐怕也要耳根發紅。
“晚來一陣風兼雨，洗盡炎光”：開篇以景起興，勾勒出一幅雨后初晴的夏夜圖景。
傍晚時分，一陣風雨襲來，驅散了夏日的燥熱，空氣變得清新涼爽。
表層是寫天氣的變化，深層卻有別種意思。在古典是詩詞里，風雨、云雨自有一番深意。
突如其來的風雨洗盡了溽暑，那內心的燥熱與煩悶，也被這風雨“洗盡”，此時只留下平靜清涼、溫柔舒適的氛圍。
“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝”這一句聚焦于李清照的動作細節，將少女的慵懶與期待刻畫得入木三分。
笙簧是樂器，“理罷笙簧”是整理好吹奏過的樂器，或許是方才為愛人演奏了一曲，曲終人散后仍覺意猶未盡；
“卻對菱花淡淡妝”，是對著銅鏡細細梳妝，妝容淡雅，不似宴會上的濃妝艷抹，多了幾分居家的慵懶與嬌柔。
這一系列動作看似尋常，卻藏著對愛人的期待，希望以最好的模樣陪伴在愛人身邊，那份藏不住的嬌羞與繾綣，盡在不言中。
“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香”，這是全詞最“香艷”之筆，也是所謂“露骨”的核心。
她描繪自己：穿著絳紅色、輕絲薄縷的睡衣，肌膚如冰般晶瑩，又如雪般細膩，還散發出酥油般的暖香。
視覺（絳綃、冰肌）、觸覺（縷薄、雪膩）、嗅覺（酥香）交織，沒有直白描摹，而是通過衣物、肌膚、香氣的細膩刻畫，展現了女子那嬌美身姿，又暗示了與愛人相處時的親昵氛圍，艷而不俗，媚而不妖，“露”而仍“雅”，盡顯閨中女子的嬌憨與誘惑。
在宋代詞壇，男性詞人常以類似筆觸描寫歌姬舞女，但女性如此直白地描摹自身身體之美，并以此作為情感表達的一部分，堪稱驚世駭俗。
“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼”：這一句是全詞的點睛之筆，也是最能體現“大膽”的一句，前面幾句都是在為了這一句作鋪墊。
“檀郎”是古代女子對丈夫的愛稱，此處李清照喚著趙明誠的昵稱，語氣帶著幾分嗔怪與嬌憨；
“今夜紗廚枕簟涼”，字面意思是今晚的紗帳、枕頭和竹席都透著涼意。
看似談論天氣，實則是一句隱晦而直白的邀約——天氣涼爽，正是相伴而眠的好時節。
這溫柔的邀約，如同荷葉上滾動的露珠，晶瑩剔透，卻又帶著幾分羞澀的重量，將新婚女子的嬌憨與熾熱情感展現得淋漓盡致。
后事如何，不得而知，還得靠讀者自己去想象了。
這首詞篇幅極短，卻字字珠璣，沒有直白的艷語，卻以意象、動作、情態的描摹，將閨房的纏綿與嬌憨展現得淋漓盡致，做到了“大膽而不低俗，含蓄而不晦澀”。
在男尊女卑的封建時代，李清照作為一介女子，竟敢將閨房之樂寫入詞中，這無疑是驚世駭俗的舉動。
當《丑奴兒》在親友間傳閱時，有人臉紅耳熱，斥其 "不守婦道"；亦有人擊節贊嘆，稱其 "真性情"。
那么屏幕前的你是怎么想的呢？
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