不會演別尬演！看《小城大事》48歲的余皚磊，才懂什么才是真干部

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你還在追央八播出的年代劇《小城大事》嗎？這部聚焦80年代基層治理的作品，正在悄然掀起一波觀劇熱潮。

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劇中江濤為完成新聞任務，執意將月海鎮收取城市建設費以及春梅印刷廠人員超編的問題公之于報端，險些釀成風波。

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幸虧錢昌遠提前看到樣報，迅速通知鄭德誠與李秋萍。兩人立即分頭行動：一人趕赴縣里溝通情況，另一人直接向省領導匯報實情，最終及時化解危機，保住了月海鎮的發展局面。

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這場風波也徹底撕裂了江濤與李秋萍之間的感情裂痕，江濤憤然離開，兩人的關系就此畫上句號……

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隨著劇情層層推進，故事愈發引人入勝，而演員們的表演更是頻頻帶來驚喜，尤其是余皚磊飾演的譚光明，令人眼前一亮。

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他把一個典型的80年代基層干部形象刻畫得入木三分，舉手投足間皆是時代印記。

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看過他的演繹后不禁感慨：這才是真正的干部模樣！那些只會擺架子、表情呆板的表演方式，真該好好反思學習。

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一，這才是干部該有的樣子

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當下影視作品中，“扮演干部”似乎陷入了一種固定套路。

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要么說話一字一頓裝腔作勢，要么整日眉頭緊鎖故作深沉，要么空喊口號缺乏實質內容，觀眾一看便覺虛假做作。

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但余皚磊在《小城大事》中塑造的譚光明，徹底打破了這種千篇一律的形象桎梏。

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他以極其自然真實的演繹方式，讓這個角色仿佛是從1980年代的鎮政府辦公室里走出來的一般，有血有肉、可親可信。

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譚光明首次登場僅用一分多鐘，人物性格已然立住。

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那是1984年的月海鎮，鎮政府門前掛著“熱烈歡迎新同志報道”的紅色橫幅，譚光明背著鋪蓋卷，手拎搪瓷缸和臉盆，帶著幾件簡樸行李前來報到。

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身上穿著洗得發白卻熨燙整齊的制服，鼻梁上架著一副老式黑框眼鏡，頭發梳得一絲不茍，一看就是個講原則、重細節的知識分子。

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他并未第一時間進入辦公室打招呼，而是駐足在條幅前仔細端詳，隨后找到負責書寫標語的副鎮長解春來。

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輕聲指出：“解鎮長，這‘報道’的‘道’字錯了，應該是言字旁的‘到’，報到的到，不是新聞報道的道。”

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語氣平和謙遜，沒有絲毫指責之意，反倒略帶靦腆，生怕被人誤解為吹毛求疵。

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正是這樣一個微小舉動，余皚磊精準揭示了譚光明的性格內核——嚴謹認真、堅持原則、眼里容不得半點差錯，這正是那個年代許多基層干部的真實寫照。

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他們受過系統教育，對制度與文字懷有敬畏之心，絕不因事小而敷衍應付。

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余皚磊成功將一位“書生氣十足”的干部形象深深烙印在觀眾心中。

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作為鄭德誠親自邀請來的“財政管家”，譚光明的核心職責便是掌管財務，說白了，就是為沖動熱血的鄭德誠踩下剎車。

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鄭德誠渴望大刀闊斧搞建設，而譚光明則是那個能穩住節奏的人。

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有兩場戲尤為出彩，令人印象深刻。

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第一場是上級派李秋萍調查“賣地風波”時，鎮里其他干部紛紛驚慌失措，或急于辯解，或緊張不安，唯有譚光明鎮定自若。

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面對質詢，他并未急于推卸責任，而是從容打開抽屜，取出一本厚重的賬冊，一頁頁翻給眾人查看。

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指著明細說道：“每一筆收支都有記錄，誰交的、多少金額、用途何在，全部簽字留痕。”

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他還主動糾正舉報中的誤解：

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“并非按人頭收費，而是以戶為單位，并且完全出于村民自愿，資金用于修路建市，都是服務于城鎮發展的正當項目。”

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他清楚自己的賬目經得起任何審查。

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偶爾扶一下眼鏡的小動作，翻到關鍵頁時微微點頭的習慣，都讓角色更加立體生動。

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他的話語不如他人那般華麗動聽，但每句話都扎實有力，字字有據，展現出技術型干部特有的風骨——不靠口才取勝，而是用事實和數據說話。

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第二場戲發生在討論是否征收“城市建設費”之際。

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鄭德誠焦躁難耐，情緒激動到拍桌怒吼：“現在沒錢，不收費怎么推動建設？”

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而譚光明坐在對面，低頭專注翻閱賬本，手中握筆核對數字，時不時推一推眼鏡，始終沉默不語。

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直到鄭德誠情緒稍緩，他才緩緩抬頭，指著賬面數據平靜回應：

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“政策明令禁止強制攤派，但我們可以通過動員群眾自愿捐款的方式籌措資金，既合規又能辦事。”

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這場對手戲中，余皚磊通過“靜”與“動”的強烈對比，凸顯出譚光明的沉著冷靜與鄭德誠的急躁沖動。

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黃曉明將鄭德誠的情緒張力表現得淋漓盡致，而余皚磊則以極小的動作幅度，傳遞出角色的理性與智慧。

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他沒有打斷對方宣泄情緒，而是耐心等待，在翻閱賬本的過程中既保持專注，也為對方留出冷靜空間。

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這一幕也讓觀眾意識到，基層干部隊伍從來不止一種類型，既有鄭德誠這樣的開拓者，也有譚光明這般穩健型的支撐者，正是彼此互補，才能推動事業前行。

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當有人咄咄逼問“是誰提出收城市建設費”時，譚光明并未居功，也未推責。

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而是微笑答道：“這是整個月海集體的智慧，是大家共同的想法。”

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眼神溫和真誠，語氣溫和誠懇，毫無虛偽應付之感，充分體現了基層干部高超的處世藝術。

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這樣的干部形象，不是刻意表演出來的，而是從生活深處生長出來的，是真正被觀眾所信服的“真干部”。

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二，48歲的余皚磊，演什么像什么

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在《小城大事》中看到譚光明這個角色，不少觀眾難以置信：這竟然是此前在《沉默的榮耀》中令人咬牙切齒的“中統活閻王”谷正文？

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一個是正氣凜然、心思縝密的基層公務員，一個是陰險狡詐、心機深重的情報頭目，兩個角色截然不同。

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卻被余皚磊演繹得毫無關聯，不得不由衷贊嘆：這才是真正的“劇拋臉”演員，每換一部戲，就徹底蛻變為另一個人。

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從業近三十載，余皚磊累計出演超過百個角色，橫跨電影與電視劇領域，無論正反派、主角配角、小人物或權要人物，皆能駕馭自如。

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他曾與張藝謀、陳可辛、管虎等知名導演合作，也與劉德華、于和偉、黃曉明等一線演員同臺飆戲，卻始終處于“作品紅人不紅”的狀態。

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但這恰恰是對一名演員最高的褒獎——他甘愿隱身于角色之后，讓每一個形象都熠熠生輝。

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回顧余皚磊的演藝之路，早期幾乎專攻反派角色。

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由于外形不算俊朗，甚至略顯嚴肅，初入行時常被定型為“惡人專業戶”，但他從未因此敷衍對待任何一個角色。

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在《沉默的榮耀》中，他飾演的谷正文冷酷狠辣、工于心計，被觀眾稱為“中統活閻王”。

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為了精準呈現人物心理，他深入研究角色背景，拒絕將其簡單處理為單一的“壞人”。

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當槍口對準自己時，他全身顫抖、脊背彎曲跪地求饒，肌肉抽搐與呼吸節奏控制得極為精確，將人性中恐懼求生的一面展現得震撼人心。

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那種深入骨髓的緊張感撲面而來，令觀眾久久不能平靜。

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相較之下，譚光明的溫潤通透與谷正文的陰鷙詭譎形成鮮明對照，很難相信出自同一人之手。

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余皚磊曾坦言，他厭惡重復自我，更不愿模仿他人表演模式，即便是反派，也要演出不同的層次與質感。

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如今不少演員演繹反派，無非是瞪眼、咧嘴、嘶吼幾句狠話，千篇一律毫無新意。

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而余皚磊的反派角色，總是充滿邏輯性與心理縱深，讓人恨其行徑的同時，又不得不佩服其演技深度。

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在《解救吾先生》中，他飾演的綁匪阿倉兇殘冷漠卻又夾雜著愚蠢的野心，是個既可恨又可笑的存在。

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與劉德華對戲時，他寡言少語，目光如刀，卻在關鍵時刻暴露出貪婪與膽怯的本質。

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他沒有將阿倉塑造成扁平化的惡徒，而是挖掘其內心的掙扎與欲望，使角色更具真實感。

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再如《長安十二時辰》中的元載，卑微油膩卻野心勃勃，堪稱“精致利己主義”的典型代表。

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走路搖晃不定，說話油腔滑調，面對權力時諂媚逢迎、暗藏算計，令人極度反感。

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即便如此，余皚磊仍未將其演成純粹的臉譜化角色，在某些瞬間流露出的眼神不甘與內心掙扎，也讓觀眾窺見了人物背后的復雜性。

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反觀當下影視圈，流量主導市場，許多明星拿著高額片酬，連基本臺詞都無法流暢完成，表演千篇一律，依賴濾鏡與特效撐場面。

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他們演干部只會端架子喊口號；演反派只會瞪眼放狠話；演正面人物則一味裝深沉、博同情。

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相比之下，余皚磊這類實力派演員顯得尤為珍貴，他用自己的專業證明：外貌不如演技重要，實力才是立足根本。

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結語

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余皚磊塑造的譚光明之所以贏得觀眾廣泛認可，原因不在“像不像領導”，而在“像不像一個真實的人”。

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他有自己的個性、信念與處事智慧，沒有被簡化為符號或模板。

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當前不少年輕演員追求快速走紅，不愿潛心磨練技藝，結果參演眾多作品，卻無一角色令人銘記。

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其實表演如同做人，唯有踏實耕耘，方能持久發光；唯有真誠投入，才能打動人心。

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余皚磊的經歷告訴我們，真正的好演員，不是靠包裝打造出來的，而是靠生命體驗沉淀出來的。

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是把自己徹底融入角色，賦予其靈魂與溫度，讓虛構的人物擁有真實的生命力。

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你覺得余皚磊在《小城大事》中的表現如何？歡迎在評論區分享你的看法。

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信息來源百度百科《小城大事》

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