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國劇市場里,年代劇這張王牌正在強(qiáng)勢回歸巔峰。不少人覺得年代劇始終站在風(fēng)口,其實(shí)這是一種誤判。上一輪真正的黃金期還要追溯到世紀(jì)初,《闖關(guān)東》《父母愛情》用經(jīng)典口碑筑牢根基,之后行業(yè)便陷入漫長的低谷徘徊。直到《人世間》以全民共情的姿態(tài)引爆收視,才真正拉響了年代劇復(fù)蘇的號角。
2025年的年代劇市場交出了亮眼成績單,央八年度收視前十中年代劇占據(jù)四席。其中《生萬物》不僅創(chuàng)下最高收視破4的佳績,穩(wěn)居年度第二,更被業(yè)內(nèi)大咖侯鴻亮蓋章認(rèn)證為年度爆款。更值得玩味的是,侯鴻亮透露這個(gè)故事早在20年前就已交付山影,足以見得年代劇題材自帶穿越時(shí)光的生命力,歷經(jīng)沉淀仍能擊中觀眾內(nèi)心。
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步入2026年,年代劇熱度有增無減,產(chǎn)量迎來井噴式增長。央視開年大劇鎖定年代題材,春節(jié)檔重頭戲同樣被年代劇承包。演員陣容更是實(shí)現(xiàn)新舊勢力的精彩碰撞,張嘉益、胡歌、梅婷、秦海璐、陳寶國等戲骨坐鎮(zhèn)壓場,楊紫、黃景瑜、譚松韻、白宇等新生代演員紛紛挑大梁扛劇。這是新生代主演年代劇數(shù)量最多的一年,也是年代劇演員迭代的關(guān)鍵元年,有老戲骨保駕護(hù)航,有新生代注入活力,2026年堪稱未來十年年代劇質(zhì)量最穩(wěn)的一年。
今天就為大家盤點(diǎn)2026年最受期待的10部年代劇,一半已制作完成靜待開播,一半蓄勢待發(fā)值得期盼。究竟誰能扛起收視大旗,誰又能成為年度爆款,咱們逐一拆解。
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《好好的時(shí)光》:梅婷田雨領(lǐng)銜,春節(jié)檔合家歡預(yù)訂
單看劇名就透著合家歡氣息,儼然是為春節(jié)檔量身打造。這部劇原本是湖南衛(wèi)視重點(diǎn)項(xiàng)目,最終被央視看中,大概率會作為央一春節(jié)檔大劇亮相。能獲得央視青睞,除了貼合節(jié)日氛圍的溫情內(nèi)核,更離不開導(dǎo)演劉家成的實(shí)力背書。他正是2025年爆款《生萬物》的導(dǎo)演,即便觀眾對該劇褒貶不一,但其對年代劇的把控能力早已爐火純青。
故事圍繞重組家庭展開,機(jī)械廠工人莊先進(jìn)(田雨 飾)帶著兩兒一女,迎娶了歌舞團(tuán)演員蘇小曼(梅婷 飾),兩人各自帶著孩子組建新家庭,在柴米油鹽中磨合,在時(shí)代浪潮中相守,演繹橫跨三十年的情感糾葛。這種設(shè)定自帶春節(jié)檔家庭劇特質(zhì),很容易讓人聯(lián)想到央一爆款《我們的日子》。
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梅婷和田雨的父母輩組合演技扎實(shí),陳昊宇、李雪琴等新生代飾演的子女輩中,陳昊宇塑造的大女兒莊好好人物弧光最完整。作為重組家庭的定盤星,她從電車售票員成長為歌舞廳駐唱紅歌手,像高山野花般堅(jiān)韌耀眼。合家歡題材不怕故事相似,最怕平鋪直敘流于俗套,丟掉生活本真的痛感。《人世間》早已立下標(biāo)桿,期待這部劇既能復(fù)刻《生萬物》的收視,更能抵達(dá)前者的口碑高度。
2. 《冬去春來》:《南來北往》姊妹篇,北漂追夢群像
作為《南來北往》姊妹篇,本劇若如期于大年初二登陸央八,收視爆火幾乎是必然。《南來北往》聚焦鐵路人的百態(tài)人生,這部劇則將背景設(shè)定在90年代至千禧年后的北京,以“冬去春來小旅館”為舞臺,刻畫北漂青年的藝術(shù)追夢路,小旅館里的悲歡離合正是時(shí)代浪潮中普通人的縮影。
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制作團(tuán)隊(duì)延續(xù)《南來北往》的頂配陣容,鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、高滿堂編劇,品質(zhì)有絕對保障。主演換成白宇、章若楠、王彥霖等年輕演員,丁勇岱、薩日娜飾演男主父母,貼合年輕人追夢的現(xiàn)實(shí)設(shè)定。群像戲的核心大概率落在白宇飾演的北漂編劇徐勝利身上,這個(gè)屢敗屢戰(zhàn)的角色藏著編劇的親身感悟,自帶真實(shí)感。
比起追夢成功的主角,王彥霖飾演的落寞天橋薩克斯手、田雨飾演的逐夢大叔更讓人期待。這類不得志的角色像極了《南來北往》中的姚玉玲,大結(jié)局時(shí)她滿目滄桑轉(zhuǎn)身的畫面,讓觀眾讀懂命運(yùn)的唏噓。劇集拿高收視不難,能否在口碑上超越前作,就看能否在歲月流轉(zhuǎn)中留下耐人回味的深刻瞬間。
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3. 《主角》:張嘉益回歸,秦腔名伶的成長史是
張嘉益久別年代劇的回歸之作,飾演分量極重的“西北鼓王”胡三元,而全劇戲眼落在劉浩存飾演的秦腔名伶憶秦娥身上。劇集改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品,講述憶秦娥歷經(jīng)婚姻破裂、舞臺事故、言語誹謗等磨難,最終成長為秦腔皇后的跌宕人生,也描繪了秦腔從業(yè)者的悲歡離合。
導(dǎo)演李少飛憑借與張嘉益合作的《裝臺》站穩(wěn)腳跟,那部劇精準(zhǔn)捕捉西安煙火氣與小人物命運(yùn),此次執(zhí)導(dǎo)《主角》,還原年代質(zhì)感與秦腔場景不在話下。最大懸念在于劉浩存能否扛起復(fù)雜角色,不少觀眾心中的憶秦娥是初出茅廬時(shí)的秦海璐,如今秦海璐在劇中飾演配角,更讓這份期待多了幾分張力。
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張嘉益的胡三元?jiǎng)t讓人放心,這個(gè)角色人生大起大落卻堅(jiān)守“戲比天大”的信念,地道關(guān)中話搭配滄桑氣質(zhì),正是他最擅長的戲路。預(yù)告中晚年胡三元在大雪中搬鼓唱秦腔的畫面,一句戲詞回蕩山嶺,瞬間讓人看到國劇頂級演員的風(fēng)采,也彌補(bǔ)了他近年在輕喜劇里未能盡興發(fā)揮的遺憾。
4-10部簡評:類型突破與新舊碰撞
《我的山與海》由《唐詭》團(tuán)隊(duì)操刀,郭靖宇監(jiān)制、柏杉執(zhí)導(dǎo),譚松韻領(lǐng)銜全女主陣容,改編自梁曉聲同名小說,講述山區(qū)女性赴深圳創(chuàng)業(yè)的勵(lì)志故事,復(fù)刻華強(qiáng)北打拼歲月,有望成為女性版《風(fēng)吹半夏》。《歲月有情時(shí)》以東北老工業(yè)基地轉(zhuǎn)型為背景,黃景瑜、關(guān)曉彤領(lǐng)銜年輕陣容,考驗(yàn)新生代扛劇能力。
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《高興》走陜味兒輕喜劇路線,白宇帆飾演的務(wù)工者高興自帶《山海情》馬得寶的影子,全劇方言對白搭配市井元素,成敗關(guān)鍵系于主演的表現(xiàn)。《重器》作為法制年代劇極具創(chuàng)新性,聚焦1979至1997年司法變革,黃景瑜領(lǐng)銜主角團(tuán),于和偉、吳越客串加持,十余個(gè)標(biāo)志性案件自帶張力。
陳寶國主演的《家有七郎》,是高滿堂、劉江與他繼《老酒館》后的再合作,聚焦七兄弟的家庭變遷,能否重現(xiàn)《家有九鳳》的水準(zhǔn)值得期待。《狂流》并非《狂飆》姊妹篇,而是聚焦汽車工業(yè)30年變革的商戰(zhàn)劇,王安宇挑戰(zhàn)橫跨30年的角色,考驗(yàn)演技跨度。
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最值得期待的當(dāng)屬《生命樹》,正午陽光出品,李雪執(zhí)導(dǎo),胡歌、楊紫領(lǐng)銜,融合年代、環(huán)保、罪案元素。高海拔實(shí)拍動(dòng)作戲,胡歌飾演的副縣長中途下線留下懸念,高原美景與熱血守護(hù)形成強(qiáng)烈反差。春節(jié)檔播出從不是劣勢,《人世間》《狂飆》早已證明,好故事從不缺觀眾。
2026年的年代劇市場,既有傳統(tǒng)溫情款也有類型突破作,老戲骨與新生代的碰撞充滿看點(diǎn)。無論最終哪部成為爆款,只要年代劇還在堅(jiān)守對真實(shí)的敬畏、對人性的刻畫,我們就仍能在光影往事中,找到與歲月共鳴的力量。
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