收視破4，只是開始！胡歌、張嘉譯、梅婷要掀起一波年代劇新高潮

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國劇市場里，年代劇這張王牌正在強(qiáng)勢回歸巔峰。不少人覺得年代劇始終站在風(fēng)口，其實(shí)這是一種誤判。上一輪真正的黃金期還要追溯到世紀(jì)初，《闖關(guān)東》《父母愛情》用經(jīng)典口碑筑牢根基，之后行業(yè)便陷入漫長的低谷徘徊。直到《人世間》以全民共情的姿態(tài)引爆收視，才真正拉響了年代劇復(fù)蘇的號角。

2025年的年代劇市場交出了亮眼成績單，央八年度收視前十中年代劇占據(jù)四席。其中《生萬物》不僅創(chuàng)下最高收視破4的佳績，穩(wěn)居年度第二，更被業(yè)內(nèi)大咖侯鴻亮蓋章認(rèn)證為年度爆款。更值得玩味的是，侯鴻亮透露這個(gè)故事早在20年前就已交付山影，足以見得年代劇題材自帶穿越時(shí)光的生命力，歷經(jīng)沉淀仍能擊中觀眾內(nèi)心。

步入2026年，年代劇熱度有增無減，產(chǎn)量迎來井噴式增長。央視開年大劇鎖定年代題材，春節(jié)檔重頭戲同樣被年代劇承包。演員陣容更是實(shí)現(xiàn)新舊勢力的精彩碰撞，張嘉益、胡歌、梅婷、秦海璐、陳寶國等戲骨坐鎮(zhèn)壓場，楊紫、黃景瑜、譚松韻、白宇等新生代演員紛紛挑大梁扛劇。這是新生代主演年代劇數(shù)量最多的一年，也是年代劇演員迭代的關(guān)鍵元年，有老戲骨保駕護(hù)航，有新生代注入活力，2026年堪稱未來十年年代劇質(zhì)量最穩(wěn)的一年。

今天就為大家盤點(diǎn)2026年最受期待的10部年代劇，一半已制作完成靜待開播，一半蓄勢待發(fā)值得期盼。究竟誰能扛起收視大旗，誰又能成為年度爆款，咱們逐一拆解。

《好好的時(shí)光》：梅婷田雨領(lǐng)銜，春節(jié)檔合家歡預(yù)訂

單看劇名就透著合家歡氣息，儼然是為春節(jié)檔量身打造。這部劇原本是湖南衛(wèi)視重點(diǎn)項(xiàng)目，最終被央視看中，大概率會作為央一春節(jié)檔大劇亮相。能獲得央視青睞，除了貼合節(jié)日氛圍的溫情內(nèi)核，更離不開導(dǎo)演劉家成的實(shí)力背書。他正是2025年爆款《生萬物》的導(dǎo)演，即便觀眾對該劇褒貶不一，但其對年代劇的把控能力早已爐火純青。

故事圍繞重組家庭展開，機(jī)械廠工人莊先進(jìn)（田雨 飾）帶著兩兒一女，迎娶了歌舞團(tuán)演員蘇小曼（梅婷 飾），兩人各自帶著孩子組建新家庭，在柴米油鹽中磨合，在時(shí)代浪潮中相守，演繹橫跨三十年的情感糾葛。這種設(shè)定自帶春節(jié)檔家庭劇特質(zhì)，很容易讓人聯(lián)想到央一爆款《我們的日子》。

梅婷和田雨的父母輩組合演技扎實(shí)，陳昊宇、李雪琴等新生代飾演的子女輩中，陳昊宇塑造的大女兒莊好好人物弧光最完整。作為重組家庭的定盤星，她從電車售票員成長為歌舞廳駐唱紅歌手，像高山野花般堅(jiān)韌耀眼。合家歡題材不怕故事相似，最怕平鋪直敘流于俗套，丟掉生活本真的痛感。《人世間》早已立下標(biāo)桿，期待這部劇既能復(fù)刻《生萬物》的收視，更能抵達(dá)前者的口碑高度。

2. 《冬去春來》：《南來北往》姊妹篇，北漂追夢群像

作為《南來北往》姊妹篇，本劇若如期于大年初二登陸央八，收視爆火幾乎是必然。《南來北往》聚焦鐵路人的百態(tài)人生，這部劇則將背景設(shè)定在90年代至千禧年后的北京，以“冬去春來小旅館”為舞臺，刻畫北漂青年的藝術(shù)追夢路，小旅館里的悲歡離合正是時(shí)代浪潮中普通人的縮影。

制作團(tuán)隊(duì)延續(xù)《南來北往》的頂配陣容，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、高滿堂編劇，品質(zhì)有絕對保障。主演換成白宇、章若楠、王彥霖等年輕演員，丁勇岱、薩日娜飾演男主父母，貼合年輕人追夢的現(xiàn)實(shí)設(shè)定。群像戲的核心大概率落在白宇飾演的北漂編劇徐勝利身上，這個(gè)屢敗屢戰(zhàn)的角色藏著編劇的親身感悟，自帶真實(shí)感。

比起追夢成功的主角，王彥霖飾演的落寞天橋薩克斯手、田雨飾演的逐夢大叔更讓人期待。這類不得志的角色像極了《南來北往》中的姚玉玲，大結(jié)局時(shí)她滿目滄桑轉(zhuǎn)身的畫面，讓觀眾讀懂命運(yùn)的唏噓。劇集拿高收視不難，能否在口碑上超越前作，就看能否在歲月流轉(zhuǎn)中留下耐人回味的深刻瞬間。

3. 《主角》：張嘉益回歸，秦腔名伶的成長史是

張嘉益久別年代劇的回歸之作，飾演分量極重的“西北鼓王”胡三元，而全劇戲眼落在劉浩存飾演的秦腔名伶憶秦娥身上。劇集改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，講述憶秦娥歷經(jīng)婚姻破裂、舞臺事故、言語誹謗等磨難，最終成長為秦腔皇后的跌宕人生，也描繪了秦腔從業(yè)者的悲歡離合。

導(dǎo)演李少飛憑借與張嘉益合作的《裝臺》站穩(wěn)腳跟，那部劇精準(zhǔn)捕捉西安煙火氣與小人物命運(yùn)，此次執(zhí)導(dǎo)《主角》，還原年代質(zhì)感與秦腔場景不在話下。最大懸念在于劉浩存能否扛起復(fù)雜角色，不少觀眾心中的憶秦娥是初出茅廬時(shí)的秦海璐，如今秦海璐在劇中飾演配角，更讓這份期待多了幾分張力。

張嘉益的胡三元?jiǎng)t讓人放心，這個(gè)角色人生大起大落卻堅(jiān)守“戲比天大”的信念，地道關(guān)中話搭配滄桑氣質(zhì)，正是他最擅長的戲路。預(yù)告中晚年胡三元在大雪中搬鼓唱秦腔的畫面，一句戲詞回蕩山嶺，瞬間讓人看到國劇頂級演員的風(fēng)采，也彌補(bǔ)了他近年在輕喜劇里未能盡興發(fā)揮的遺憾。

4-10部簡評：類型突破與新舊碰撞

《我的山與海》由《唐詭》團(tuán)隊(duì)操刀，郭靖宇監(jiān)制、柏杉執(zhí)導(dǎo)，譚松韻領(lǐng)銜全女主陣容，改編自梁曉聲同名小說，講述山區(qū)女性赴深圳創(chuàng)業(yè)的勵(lì)志故事，復(fù)刻華強(qiáng)北打拼歲月，有望成為女性版《風(fēng)吹半夏》。《歲月有情時(shí)》以東北老工業(yè)基地轉(zhuǎn)型為背景，黃景瑜、關(guān)曉彤領(lǐng)銜年輕陣容，考驗(yàn)新生代扛劇能力。

《高興》走陜味兒輕喜劇路線，白宇帆飾演的務(wù)工者高興自帶《山海情》馬得寶的影子，全劇方言對白搭配市井元素，成敗關(guān)鍵系于主演的表現(xiàn)。《重器》作為法制年代劇極具創(chuàng)新性，聚焦1979至1997年司法變革，黃景瑜領(lǐng)銜主角團(tuán)，于和偉、吳越客串加持，十余個(gè)標(biāo)志性案件自帶張力。

陳寶國主演的《家有七郎》，是高滿堂、劉江與他繼《老酒館》后的再合作，聚焦七兄弟的家庭變遷，能否重現(xiàn)《家有九鳳》的水準(zhǔn)值得期待。《狂流》并非《狂飆》姊妹篇，而是聚焦汽車工業(yè)30年變革的商戰(zhàn)劇，王安宇挑戰(zhàn)橫跨30年的角色，考驗(yàn)演技跨度。

最值得期待的當(dāng)屬《生命樹》，正午陽光出品，李雪執(zhí)導(dǎo)，胡歌、楊紫領(lǐng)銜，融合年代、環(huán)保、罪案元素。高海拔實(shí)拍動(dòng)作戲，胡歌飾演的副縣長中途下線留下懸念，高原美景與熱血守護(hù)形成強(qiáng)烈反差。春節(jié)檔播出從不是劣勢，《人世間》《狂飆》早已證明，好故事從不缺觀眾。

2026年的年代劇市場，既有傳統(tǒng)溫情款也有類型突破作，老戲骨與新生代的碰撞充滿看點(diǎn)。無論最終哪部成為爆款，只要年代劇還在堅(jiān)守對真實(shí)的敬畏、對人性的刻畫，我們就仍能在光影往事中，找到與歲月共鳴的力量。

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