李明·楹聯(lián)書(shū)法 | 拙樸中藏大巧，蒼潤(rùn)間見(jiàn)風(fēng)骨

在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的紛繁圖景中，李明的作品，宛如一方沉穩(wěn)的古硯，靜置于時(shí)光案頭，其內(nèi)里卻研磨著涌動(dòng)不息的金石云濤。其書(shū)作，初觀似平林漠煙，澹泊明凈；細(xì)品則如幽谷深潭，內(nèi)蘊(yùn)千尋。那并非一種奪人耳目的姿態(tài)，而是一種向內(nèi)的沉潛，一種將磅礴心力收斂于纖毫之末的修煉。其整體風(fēng)貌所傳遞的，是一種“淵默而雷聲”的獨(dú)特氣質(zhì)——紙面是止水般的靜謐，線條深處卻奔流著生命的韻律。觀其書(shū)，疏朗處可走馬，密實(shí)處不容針，卻總能在矛盾與平衡的臨界點(diǎn)上，找到一種驚心動(dòng)魄的安穩(wěn)。這安穩(wěn)，源自書(shū)寫者心性的篤定與對(duì)筆墨語(yǔ)言的極致掌控。

觀其書(shū)作，首先撲面而來(lái)的是一種從容不迫的“書(shū)寫感”。這種感受，超越了單純技法的嫻熟炫耀，而是一種心手雙暢、筆隨念至的自然流露。他的線條，仿佛是從毫端自然“生長(zhǎng)”出來(lái)的。起筆多藏鋒內(nèi)斂，蓄勢(shì)而發(fā)，行筆之際，中鋒篤實(shí)，輔以側(cè)鋒取妍，疾徐有致，頓挫有節(jié)。線條的質(zhì)量，尤為值得稱道：圓潤(rùn)處如綿里裹鐵，蘊(yùn)藉著內(nèi)斂的骨力；勁健時(shí)若古藤盤空，展現(xiàn)出不折的韌性。字與字之間，行筆的連帶或顯或隱，氣韻始終相銜，如清泉出谷，雖遇石轉(zhuǎn)折，而潺湲不斷。這使得他的楹聯(lián)，即使獨(dú)立成對(duì)，也仿佛一氣呵成，上下聯(lián)之間存在著一種無(wú)聲的呼應(yīng)。

在結(jié)字與章法的經(jīng)營(yíng)上，李明展現(xiàn)出深諳傳統(tǒng)法度而后能出入自如的睿智。其字形架構(gòu)，根基顯然深植于楷則的嚴(yán)謹(jǐn)與行草的自由之間。他善于在平正之中求險(xiǎn)絕，于穩(wěn)衡之內(nèi)存奇變。每個(gè)字的重心安排、疏密布白，看似隨意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。往往于勻稱的體勢(shì)中，突然穿插一兩個(gè)欹側(cè)之姿，或舒張某處筆畫(huà)，或收斂某個(gè)結(jié)構(gòu)，頓時(shí)讓整幅字活絡(luò)起來(lái)，靜中寓動(dòng)，正奇相生。這種對(duì)單字造型的微妙把控，累積而成楹聯(lián)整體的視覺(jué)韻律。在章法上，他尤其注重楹聯(lián)這一特殊形制的空間特性。對(duì)聯(lián)左右兩行，既是并列，也是對(duì)話，更是統(tǒng)一整體中的兩個(gè)部分。李明善于通過(guò)字形的大小錯(cuò)落、墨色的濃淡枯濕、筆勢(shì)的傾側(cè)向背，來(lái)構(gòu)建兩行之間的顧盼之情。它們是似而不同的孿生，相互吸引，又彼此獨(dú)立，共同撐起一個(gè)飽滿而富有生機(jī)的視覺(jué)空間。那空間里，虛實(shí)相生，共同釀造出可供觀者神游的意境。

墨法的運(yùn)用，是李明書(shū)作中另一處精微而動(dòng)人的所在。其用墨，鮮有僵滯的焦黑，亦少見(jiàn)浮滑的淡薄，多是在飽滿與蒼潤(rùn)之間尋求精妙的平衡。蘸墨的深淺，運(yùn)筆的快慢，紙張的溫燥，共同作用于毫端，在宣紙上留下濃、淡、干、濕、焦的豐富層次。濃處黝然如漆，精神凝聚；淡處清透似水，意趣空靈；干筆皴擦，若秋風(fēng)拂過(guò)林梢，蒼勁而沙啞；濕筆暈化，似春雨潤(rùn)澤物華，華滋而渾融。墨的韻律與筆的節(jié)奏同頻共振，使得黑色的線條與白色的紙面之間，產(chǎn)生了更為深邃的互動(dòng)與交響，賦予楹聯(lián)以近乎繪畫(huà)般的層次與質(zhì)感，但又絲毫不減損書(shū)法本身以線立骨的本質(zhì)。

然而，技法層面的所有成就，最終都指向并融匯于一個(gè)更核心的維度——意境的營(yíng)造與精神的傳達(dá)。李明的書(shū)作，其動(dòng)人之處，終究在于那透過(guò)筆墨氤氳而出的氣質(zhì)與格調(diào)。他的書(shū)風(fēng)，整體上趨向于沉靜、醇厚、古雅，但在這基調(diào)之下，又隱隱流動(dòng)著一股清剛之氣與灑落之韻。其筆底，無(wú)燥氣，無(wú)火氣，亦無(wú)刻意求怪的習(xí)氣，有的是一種經(jīng)過(guò)沉淀的從容與自信。那線條的韌勁，結(jié)構(gòu)的奇正，墨色的變化，共同編織成一個(gè)內(nèi)在完足的精神世界。這個(gè)世界，既有對(duì)古典法書(shū)精髓的默默承續(xù)，更有書(shū)寫者個(gè)人情志與時(shí)代感觸的委婉投射。它不張揚(yáng)，卻自有力量；不陳舊，卻古意盎然；不迎合，卻真摯動(dòng)人。

李明的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐，是一條向內(nèi)深掘的路徑。他避開(kāi)了表面形式的激烈變革，而是選擇回歸書(shū)寫本體，在筆法、字法、章法、墨法的融合無(wú)間中，錘煉出一種純正而耐人尋味的書(shū)法語(yǔ)言。其作品的整體風(fēng)貌，猶如一座構(gòu)造精嚴(yán)而意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)的庭院：門墻之內(nèi)，是法度的井然與氣韻的流通；庭院深處，是心性的安頓與精神的遠(yuǎn)游。李明的書(shū)法，正以這樣一種沉靜而深遠(yuǎn)的姿態(tài)，邀請(qǐng)觀者暫離浮華，于筆墨交織的云山氣象中，覓得一份心靈的棲居與審美的沉思。

（文/文化視界）

作品欣賞

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

李明，1971年9月生，安徽省懷遠(yuǎn)縣人。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)專業(yè)委員會(huì)委員，中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心教授、導(dǎo)師工作室導(dǎo)師。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、書(shū)法高研班導(dǎo)師，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。

曾擔(dān)任全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展、第五屆青年書(shū)法篆刻展、第二屆楷書(shū)展評(píng)委。中央數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道教學(xué)節(jié)目主講老師，曾主講趙孟頫行書(shū)《洛神賦》32講、《一日一書(shū)》16講。

作品曾獲全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；第五屆書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)；首屆中國(guó)書(shū)法院獎(jiǎng)；全國(guó)第二屆青年書(shū)法篆刻展二等獎(jiǎng)；第二屆蘭亭獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；九屆國(guó)展提名獎(jiǎng)；紀(jì)念老子誕辰2578周年全國(guó)書(shū)法展一等獎(jiǎng)等。入展第八、九、十、十一屆全國(guó)書(shū)法篆刻展；第二、五屆蘭亭獎(jiǎng)作品展；“民族脊梁”全國(guó)書(shū)法大展；中國(guó)美術(shù)館當(dāng)代書(shū)法提名展；現(xiàn)狀與理想書(shū)法批評(píng)展；源流·時(shí)代二王書(shū)風(fēng)主題展等40余次全國(guó)性展覽。