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在一場大雪中,馬年春晚首次聯排落下帷幕。5個小時的緊湊排練,32個節目的有序串聯,從歌舞表演到語言類節目,從舞臺呈現到細節銜接,滿滿的年味瞬間撲面而來。
隨著聯排現場的畫面流出,網傳節目單和參與排練的藝人名單也逐漸清晰,透過這些信息不難發現,此次聯排正對外釋放出三大明確信號。而最令人感慨的是,即便早已“退隱江湖”多年,趙本山在春晚舞臺上的含金量,依舊在不斷上升。
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此次聯排最直觀的感受,便是年輕藝人的占比大幅提升。現場不僅有白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍等一批95后藝人現身,據不完全統計,年輕藝人在此次參與聯排的陣容中占比接近八成。
周深、劉宇寧等兼具實力與人氣的中青年歌手也出現在排練現場,他們的加入既保證了歌舞節目的專業性,也自帶一定的流量關注度。春晚之所以加大年輕藝人的選用比例,核心目的便是貼近年輕觀眾群體的審美需求。
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當下短視頻平臺普及,年輕群體的娛樂方式更加多元,春晚想要打破“老套”的標簽,成為年輕人除夕夜的聊天話題,吸納年輕藝人無疑是最直接有效的方式。
不過這種年輕化的調整,也引發了部分觀眾的爭議。不少中老年觀眾在看到聯排陣容后紛紛吐槽,很多年輕藝人的臉都不認識,看春晚的親切感大不如前,還是想念趙本山、宋丹丹等老一輩春晚常客帶來的經典作品。
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這種代際間的審美分歧,其實早有預兆,而春晚導演組顯然也考慮到了這一點,后續大概率會對節目陣容和內容進行優化調整,力求在年輕化與經典感之間找到平衡,兼顧不同年齡段觀眾的觀看需求。
除了藝人陣容的年輕化,今年春晚的舞臺呈現也迎來了全新升級。主舞臺采用弧形設計,靈感源自傳統吉祥信物“如意”,線條流暢優美,搭配超大尺寸的高清屏幕和先進的AR增強現實技術,營造出極具沉浸感的視覺效果。
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舞者唐詩逸的演出服裝更是暗藏巧思,衣物上搭載了精準的傳感器,隨著舞蹈動作的舒展,傳感器能實時帶動舞臺光影變化,傳統舞蹈的柔美與現代科技的炫酷相互映襯,帶來了全新的視覺體驗。
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節目內容方面,今年春晚整體走“暖”字路線,尤其語言類節目作為春晚的重頭戲,更是在延續歡樂內核的同時,注重情感的自然流露。沈騰和馬麗這對黃金搭檔第十次攜手亮相春晚聯排,不出意外兩人仍將帶來小品表演。
自趙本山、宋丹丹、馮鞏、蔡明等老一輩喜劇人逐漸淡出春晚舞臺后,“沈馬組合”便扛起了新一代語言類節目的大旗,從最初的“郝建”形象到如今的成熟創作,從直白的搞笑到帶有諷刺意味的幽默,兩人的作品不斷突破創新,每次亮相都能給觀眾帶來新鮮感。
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此次聯排現場,開心麻花的常遠、艾倫也一同現身,作為沈馬組合的老搭檔,三人過往的合作多次碰撞出精彩火花,此次同臺有望帶來更加優質的喜劇作品。
令人驚喜的是,連續多年缺席春晚的蔡明也出現在了聯排現場。從早年與郭達的經典搭檔,到后來與潘長江的反差組合,蔡明在春晚舞臺上留下了諸多經典瞬間,早已成為不少觀眾心中的春晚符號。
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不過近年來,隨著其作品風格的轉變,關于她小品的爭議也逐漸增多,此次時隔多年再度回歸,身邊并未出現以往的固定搭檔,其將帶來何種類型的節目,成為了不少觀眾關注的“大彩蛋”。
值得一提的是,今年春晚語言類節目還引進了不少“新鮮血液”。隨著喜劇綜藝《喜人奇妙夜》的爆火,一批風格新穎的喜劇人走進大眾視野,也讓觀眾看到了喜劇的多元可能性。
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以往不少春晚小品被吐槽“開頭笑得歡,結尾哭得慘”,強行煽情、硬灌價值觀的模式讓觀眾感到尷尬,而《喜人奇妙夜》中的作品則打破了這種束縛,既有《再見老張》這樣的溫情之作,也有《夜宴》這樣以歷史為背景的創新作品,既有東北題材的《一顆螺絲釘》,也有聚焦青春回憶的《花園網吧》。
這些作品證明,觀眾并非抗拒喜劇,而是反感的說教式喜劇,溫情與價值升華完全可以融入自然的劇情之中,無需刻意煽情。
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此次春晚聯排中,雷淞然、劉同、天放等多位從《喜人奇妙夜》走出的喜劇人紛紛現身,他們的加入讓觀眾對今年的語言類節目充滿期待,不少網友直言“今年春晚喜劇要有新驚喜了”。
不過也有部分觀眾持擔憂態度,畢竟此前馬旭東的小品《開心照相館》登陸春晚后反響平平,讓不少觀眾對新喜劇人上春晚的適配度產生疑慮。而這種對“純粹快樂”的期待,恰好呼應了趙本山多年前的觀點:“一年365天大家都在受教育,除夕晚上就該好好樂呵。”
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聯排結束后,“春晚喜劇敢不敢真好笑”的話題迅速沖上熱搜,閱讀量突破8億,多數網友投票表示“不要沒味道的安全牌,就要笑得過癮的硬菜”,足見觀眾對春晚喜劇回歸歡樂本質的迫切需求。
央視春晚走過四十余年,早已超越了一臺晚會的范疇,它承載著幾代人的過年記憶,寄托著人們對年夜飯的依戀,更是春節期間親友團聚時的重要聊天話題。
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但近年來,春晚的處境并不輕松,年輕觀眾覺得節目老套、脫離潮流,中老年觀眾則認為春晚逐漸失去了以往的味道,變得越來越陌生。
2025年春晚數據顯示,語言類節目收視率首次低于歌舞類節目,這一數據也直觀反映出春晚面臨的困境。而此次首次聯排釋放的三大信號,本質上都是在針對性解決這些問題。
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選用年輕藝人,是為了留住年輕觀眾,讓春晚融入年輕群體的社交語境;用現代科技包裝舞臺,是為了提升視覺體驗,讓春晚更具觀賞性;語言類節目摒棄說教、回歸歡樂,是為了重拾觀眾看春晚的初衷——開開心心過年,快快樂樂團圓。
而這些核心訴求,趙本山在多年前的春晚舞臺上早已完美實現。他的小品無需復雜的舞臺技術加持,僅憑扎實的劇本和鮮活的表演就能打動觀眾,不管是老人還是小孩,都能從中找到笑點,笑得真切又過癮。
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趙本山的小品大多聚焦老百姓身邊的事,《牛大叔提干》精準吐槽吃喝風,用幽默的方式反映現實問題;《昨天今天明天》以訪談的形式聊家長里短,充滿生活氣息;《賣拐》則調侃了生活中忽悠人的現象,笑點密集又不低俗。
這些作品沒有華麗的臺詞,也沒有刻意的煽情,卻能跨越年齡界限,成為幾代人的共同記憶。如今,隨著春晚對喜劇本質的回歸,趙本山當年的創作思路也逐漸被更多人認可,大家愈發明白,喜劇的核心是快樂,真實的生活場景、鮮活的小人物形象,才是笑點和情感共鳴的真正源頭。
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此次春晚首次聯排收官后,“想念趙本山”的話題迅速沖上熱搜,背后正是觀眾對純粹歡樂的向往,以及對童年過年記憶的眷戀。
網上隨處可見網友翻出的趙本山經典小品片段,《賣拐》《不差錢》等作品中的臺詞被做成表情包、語錄合集,在跨年期間廣泛傳播。
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演員大鵬此前發布了一段回憶趙本山的視頻,講述了趙本山在他演戲初期給予的指導和低谷期的幫助,視頻發布兩小時內轉發量就突破一百萬次,評論區滿是“想看趙本山”“懷念趙本山的春晚”等留言。
更值得關注的是,不少95后、00后年輕人也加入了懷舊的行列。他們中的大多數人沒有完整看過趙本山當年的春晚直播,但通過短視頻平臺刷到相關片段時,依然會被其中的幽默感染,覺得比當下的部分喜劇作品更有味道。
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這一現象充分說明,好的喜劇作品能夠跨越時間的阻隔,純粹的快樂永遠是稀缺的。喜劇從民間走向大舞臺,從單一的表演形式發展為多元的藝術表達,最終成為觀眾除夕夜不可或缺的“電子年夜飯”,足以證明其在人們心中的重要地位。
從趙本山當年的“歡樂至上”,到如今“喜人”等新喜劇人帶來的多元喜劇,不難看出,觀眾對春晚喜劇的核心需求從未改變,始終是發自內心的大笑,是無需刻意迎合的輕松與愉悅。
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大家總愛吐槽春晚,吐槽它的老套、吐槽它的一成不變,但吐槽過后,每年除夕依然會準時打開電視,因為春晚早已成為過年的一部分,承載著太多的情感與記憶。
馬年春晚首次聯排的收官,無疑為今年的春晚穩住了基調。年輕藝人挑大梁、科技與溫情并存、語言類節目專心搞笑,這三大信號既展現了春晚順應時代潮流的改變,也回應了觀眾對春晚的核心期待。
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而趙本山的含金量持續上升,并非單純的懷舊情懷,更多的是觀眾對春晚回歸本質的期盼,對純粹歡樂的向往。不管舞臺如何升級、藝人陣容如何變化,春晚的核心永遠是“讓人開心”“讓人有共鳴”,這一點,從未改變。
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