河南最“潮”的年輕人，扎堆進山了

當我們談論河南的“潮”，并非指代一種轉瞬即逝的流行符號，而是指向一種深植于這片土地的內在生命力，一種讓時間層次、空間形態(tài)與文化記憶持續(xù)流動、相互對話的能量。它既不簡單復刻過往，也不空泛追逐未來，而是在千年歷史層疊與遼闊山川氣象的基底之上，融入當代人的生活意趣與審美追求，從而生長出一種既根基深厚又鮮活自在的生活態(tài)度。

若將中原生活美學的探索視為一場立體漫游，其坐標可自一片屋檐下確立，三條脈絡隨之清晰延展。在城巷中穿行，感受古今在街巷中的滲透與交匯；在小鎮(zhèn)里停留，體驗傳統(tǒng)技藝在日常中的轉化與新生；向山野間歸隱，找尋身心棲居于自然中的維度。

從太行山麓到伏牛山脈，超過三千家民宿正在重新定義山居的當代樣貌。人們可在太行山的崖壁之側與云海相鄰，在伏牛山深處探訪隱匿于自然里的藝術空間，在窯洞中沉浸于古今相融的靜謐。

然而，這只是“潮起中原”的序曲，更深的流動，正藏在每一條街巷、每一處小鎮(zhèn)、每一扇向山敞開的窗里。

在河南，真正的變遷與生機，往往寫在它的街巷之中。這里所呈現(xiàn)的“潮”，是歷史街區(qū)在時間層疊之后，被賦予當代生活氣息時所形成的張力場。并非靜止的留存，亦非封閉的展場，而是一個可以走入、停留、沉浸的活態(tài)街區(qū)。在磚瓦與門窗的斑駁之后，在商鋪與游人的步履之間，時間成為一種可被感知的流動體，在過去與現(xiàn)在持續(xù)對話中，共同呈現(xiàn)出一幅動態(tài)的人文圖景。

在商丘市睢陽區(qū)古城的中山大街，歷史從未退場，只是換了一種更生動的表達。霓虹燈爬上飛檐的輪廓，非遺文創(chuàng)攤與胡辣湯鋪子比鄰而居，身著漢服的少女與手持咖啡的年輕人擦肩而過，這一切，都是這片街區(qū)的日常。

這里既留存著古城原有的尺度，又充盈著現(xiàn)代生活的活力。漫步于此，文廟的紅墻與南城門樓的輪廓，構成了街區(qū)深厚的骨架，而近年來，睢陽區(qū)對非物質文化遺產的系統(tǒng)性保護與融合，則為這條老街注入了新的生命力。通過積極推進非遺、老字號、老品牌等進駐古城，街區(qū)轉型為一個開放的非遺現(xiàn)場。古老的技藝不再塵封于檔案，而是轉化為可觸摸、可體驗的文旅項目、文創(chuàng)產品與藝文節(jié)目。

步入信陽市商城縣的平安驛·逗街，青磚灰瓦勾勒著豫南民間的輪廓。白天，木雕師傅的刻刀下木屑輕飛，糖畫藝人腕轉糖落，剪紙的紅色在匠人手邊綻放；待到日暮，在街巷的轉場間，戲樓上“火綾子”舞動火光，“花挑舞”搖曳生姿。

若逢節(jié)慶，這里便徹底成為一個歡聚場，雜技、相聲、歌舞，與美食香氣、涌動的人潮，共同釀出真切的人間氣。在平安驛，傳統(tǒng)并非被復刻，而是被重新編織，編進一次裝扮、一場表演、一件手信里。一場場沉浸式的生活體驗，也于此徐徐呈現(xiàn)。

在洛陽孟津的魏坡，古老的國槐靜靜劃開了一道時間的界。這里的前身，是豫西地區(qū)保存最完整、規(guī)模最大的清代建筑群衛(wèi)坡村。如今，界外是魏坡的新序，青磚黛瓦的老宅間，飄散著現(xiàn)烤面包的香氣，網紅咖啡店倚著百年的雕花影壁。藝術展覽、主題市集在老屋檐下生長，古老的建筑，也成為了可以停留和消費的文化現(xiàn)場。

然而，跨過那道無形的線，便走入另一個場域。界內，古街以青石鋪地，院落深深相連，院內有院，院院相通的古老格局完整如初。新與舊在此對望，卻不對抗，改造與保存，以一種清醒而溫和的方式并肩而立。古老的宅院，正以一種開放而輕盈的姿態(tài)，續(xù)寫著屬于自己的新序。

而坐落在河南省安陽市文峰區(qū)的倉巷街，則將歷史的保護化作一種更為細膩的日常。步入街巷，明清與民國的建筑風貌靜靜佇立。在3號任家大院三進四合院的格局里，磚雕拱券窗上的竹影依舊清雅，懸山式垂花門的木雕依然精美，月亮門后藏著靜謐的偏院。這些細節(jié)不曾被修復得嶄新發(fā)亮，反而在時間的流轉中透出柔軟的光。

曾經的水坑經治理后，化為一池后倉湖，湖水倒映著老建筑的輪廓，也倒映著游人的面孔。倉巷街不只是一條保存完好的古街，更成為一個多元的開放空間，既有“南鑼鼓巷”般的文商旅活力，又留存著獨屬于安陽古城的沉靜底蘊。于此，保護不是終點，而是一段讓歷史重新呼吸的起點。

在河南，真正的傳承與創(chuàng)造，常常落腳于那些看似從容的小鎮(zhèn)之中。這里的“潮”，源自一種內在的自覺，小鎮(zhèn)并未迷失于均質化的商業(yè)浪潮，而是選擇了另一條更為沉靜的道路，即對自身獨特文化基因進行的深度更新與創(chuàng)造性轉化。

傳統(tǒng)技藝，也化入每日的生活細節(jié)。泥與火，木與墨，玉與石的對話，都在時間的長河中緩緩流動，最終沉淀為不可復制的生活節(jié)奏。在這里，技藝是一種流動的日常，而生活本身，就是最深刻的傳承。

在禹州市的神垕鎮(zhèn)，鈞瓷，是泥土與火焰寫就的生活。這座被群山環(huán)抱的古鎮(zhèn)，千年窯火未熄，至今仍在進行著那場關于“窯變”的東方故事，將胚胎托付給窯火，坦然接納不確定的溫度與化學反應，靜候開窯時的那份無二。

行走在神垕老街，由晉商建造的深宅大院依然保留著前店中居后坊的格局，而今，古院落又有了新的節(jié)奏，廟宇、茶樓、客棧被悉心修復，開窯儀式、擂銅器、對臺戲等民俗重新上演，讓技藝的傳承可見、可聞、可感。神垕窯神廟靜立千年，見證匠人對自然的敬畏；而那座由窯工“每日多干一柱泥”集資建成的爭氣樓，則訴說著技藝與尊嚴之間的無言契約。神垕是樸素的，也是深邃的。它正守著的，是一門手藝，也是一種讓傳統(tǒng)活在當下的從容智慧。

朱仙鎮(zhèn)，位于開封市祥符區(qū)，這座曾因賈魯河漕運而躋身四大名鎮(zhèn)的古鎮(zhèn)，早在北宋便見諸史冊。而真正讓它流淌至今的，是一門延續(xù)了千余年的手藝，朱仙鎮(zhèn)木版年畫。

走進鎮(zhèn)子，你會感受到一種沉穩(wěn)的熱鬧。這里不僅是豫東的魚米之鄉(xiāng)，更有一座充滿活力的文化大院，戲迷的唱腔、盤鼓的震動，而最濃烈的色彩，來自木版年畫作坊里天然植物熬制的顏料，朱砂的紅、槐花的黃、靛藍的藍，鮮亮卻不刺眼，歷經歲月依然分明。

年畫的故事，始于一塊平整的梨木。老匠人沿著畫稿，一刀一刀鑿出起伏的線條。再以主版與鏤印結合，層層套色，最終拓印出神情鮮活的門神、寓意吉祥的圖案。如今在朱仙鎮(zhèn)，年畫早已躍出年節(jié)的框架。或許會在文創(chuàng)店里，看見門神圖案被巧妙地轉印到帆布袋或筆記本上；也可能在年輕人的客廳里，發(fā)現(xiàn)一幅小巧的現(xiàn)代版年畫，以更輕巧的方式詮釋傳統(tǒng)題材。

南陽市社旗縣的賒店古鎮(zhèn)，曾以“九門”彰顯規(guī)格，青石街道與鱗次櫛比的明清風格商鋪，留存著它作為“萬里茶道”轉運樞紐的往日繁忙。而古鎮(zhèn)修復與文旅開發(fā)的內核，正是對這段歷史的挖掘與轉譯，游客穿行其間，從古建筑到生活場景，從歷史記憶轉化為可感知的當代價值。

古鎮(zhèn)內的山陜會館被譽為“天下第一會館”，館內一方不起眼的《同行商賈公議戥秤定規(guī)概碑》，鐫刻著中國古代民間樸素的商業(yè)契約——私改衡器者罰戲三場，拒不遵從則報官嚴懲，這并非冰冷的律條，而是蘊含人情與公序的社區(qū)智慧；而廣盛鏢局承載“鏢不走空”的江湖規(guī)矩，厘金局見證古老稅收智慧，瓷器街老字號痕跡勾勒出昔日百貨交匯的繁榮圖景，在這些歷史商業(yè)元素共存的場景中，商業(yè)文明生態(tài)正在古鎮(zhèn)里發(fā)生著。

而在南陽市鎮(zhèn)平縣的石佛寺鎮(zhèn)，技藝的流動呈現(xiàn)出更一種磅礴而當代的形態(tài)。這里被譽為“中國玉都”，核心并非靜止的博物館陳列，從夏商時期出土的玉鏟，到今日商貿樓里3萬多個攤位與4000多個電商直播間，玉的故事在這里從未中斷，只是講述的方式變得更多元而生動。

漫步玉雕灣，趙河的水光與歐式商貿樓群相映，傳統(tǒng)玉雕專業(yè)村與現(xiàn)代化的國際玉城比鄰。最震撼的場景，或許是親眼目睹玉器堆疊的產業(yè)脈動，雕刻師傅的匠心與工藝，正在抵達遠方；古老的玉德觀念，借由一件貼身佩戴的飾品，融入日常審美。

在河南，真正的寧靜與開闊，往往需要向山野深處尋訪。這里的“潮”，是一種清醒而自覺的生活美學轉向，主動暫別喧囂，在自然的遼闊中，重新思索居住與社交之間的距離。山居不再僅是避世的退隱，而成為一種向自然敞開的、流動的會客廳。人們在此以山川為幕，以四季為景，將生活安放于云海、崖壁、峽谷與溪流之間，從而在身體棲居與心靈交往的雙重維度上，實現(xiàn)一種深度的舒展與重建。在這里，窗是畫的邊框，自然是永恒的背景。

在太行山大峽谷，這里的建筑是直接從山體中生長出的答案，就地取材，石頭砌墻，石頭做瓦，石頭鋪路，讓屋舍成為山巖的延伸。

石板房本身便是延續(xù)數百年的山地生存智慧。依托它打造的民宿，以山野徒步、庭院品茗等活動，讓居住本身成了對古老生活方式的沉浸感知。建筑謙卑融入地景，不依賴額外文化植入，日常社交延伸至云海山巔，人在原始自然與古樸居所中，重獲身心本然的舒展。這便是一種朝向本真的回歸，一種與天地精神往來的棲居。

在洛陽市欒川縣的重渡溝，山居的體驗因非遺的注入而成為一種流動的、沉浸式的文化觀察。這里的民宿不僅是歇腳處，更是將古老技藝重新編織進自然的現(xiàn)場。

如棲遲玖宿，巧妙地將省級非遺欒川豆腐轉化為可體驗的日常美學。住客不僅可以了解豆腐的歷史，更能親手參與磨豆、點漿的全過程，最后圍坐共享一桌創(chuàng)意十足的“豆腐宴”。竹林與流水環(huán)繞的靜謐環(huán)境，與手工制作的溫熱觸感，共同構建出了一種有溫度的山居記憶。

而覓境民宿則選擇了另一種非遺語言——國家級繩編技藝。民宿空間本身就成為展示繩編藝術的畫廊，從裝飾細節(jié)到互動工坊，客人在觸摸經緯交錯的同時，也觸摸到了傳承千年的手工智慧。親子房、觀景房等多元空間，讓這項傳統(tǒng)技藝自然地融入了家庭旅行、靜心度假的不同場景。

竹林、溪流與云海是永恒的布景，而豆腐的香氣、繩編的紋理、剪紙的寓意，則成為了人與自然對話的文化媒介。在這里，居住不僅是為了遠離喧囂，更是為了在自然節(jié)奏中，重拾那些即將被遺忘的生活技藝與集體記憶，每次停留,都成為文化的呼吸與傳承。

從城巷到小鎮(zhèn)，再到山居，河南所呈現(xiàn)的“潮”，本質上是關于流動性的深刻實踐，其呈現(xiàn)于時間向當下的綿延滲透，也表現(xiàn)為技藝向日常生活的有機融入，更意味著精神向自然世界的敞開。這種流動性溶解了古老與年輕、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、城市與鄉(xiāng)野之間固有的靜態(tài)分隔，使各種元素在持續(xù)對話與創(chuàng)造性融合中，煥發(fā)著生命力。

流動的力量，最終引領我們走向一種更為自在、真實且富于審美意趣的生活狀態(tài)。所謂潮流，未必是向外追逐不斷更新的標簽，而是向內探尋，找到一種與自身文化根脈相連、與腳下土地相系、與壯闊自然相諧的存在方式。

在河南的城巷、小鎮(zhèn)與山居之間，我們遇見的不僅是具象的風貌，更是關乎何為理想生活圖景的當代啟示。

出品｜時尚旅游

新媒體編輯｜Kiki

文字｜Fernanda Zhang

新媒體設計｜April

圖片來源｜視覺中國、民宿官方圖

特別鳴謝｜河南省文化和旅游廳 、光明網