四川
鄧恩熙的《花開錦繡》里，明制襦裙清雅溫婉；楊紫的《禎娘傳》原《家業》中，江南女子的明代商裝精致考究；古力娜扎的《玉茗茶骨》、譚松韻的《蘭香如故》、王楚然的《明月錄》、宋祖兒的《表妹萬福》更是清一色的飛魚服、馬面裙、比甲造型……網友調侃：“這哪是待播劇單，分明是明制101女團初舞臺，就差選個C位出道了！”
猛然發現：熒屏上的古裝女主，集體“穿越”到了明朝！這哪是待播劇單，分明是明制101女團初舞臺，就差選個C位出道了！
從譚松韻的《蘭香如故》到宋祖兒的《表妹萬福》，再到古力娜扎主演的《玉茗茶骨》，短短兩年間，至少六部大制作古裝劇不約而同將背景設定于大明王朝。
這些作品不僅服化道高度還原明代服飾體系——馬面裙、襖裙、比甲、?髻輪番登場，更在人設上頻頻打出“女將軍”“女掌柜”“女探案”等強女主標簽。
明制劇的集體爆發，不過是內娛古裝劇跟風怪圈的又一次重演。
只要有一個成功范本出現，就會立刻開啟“復制粘貼”模式：前幾年女將軍形象初露鋒芒，后續便涌現出一批“戰地美妝直播式”的女將軍，個個妝容精致卻毫無英氣，劇情清一色圍繞戀愛展開，把“巾幗英雄”拍成了“古偶花瓶”；
某部架空古偶靠服化道出圈后，跟風者立馬照搬同款濾鏡與造型。
馬面裙登上熱搜，明代妝造教程在短視頻平臺爆火，甚至帶動了漢服租賃與定制產業的增長。
細看這場“明制狂歡”，不難發現套路化的痕跡。
從劇情設定來看，這些劇集看似題材多樣，實則換湯不換藥：《禎娘傳》原《家業》聚焦徽墨世家女性創業，走的是“大女主經商”路線；
《蘭香如故》主打女性群像權謀，講述女主從家奴逆襲執掌家族的故事；
《表妹萬福》則是商女與將軍攜手破局的愛情權謀戲。
本質上，都是把過往爆款古偶的劇情框架，套上了明制的“外衣”，核心依舊是談戀愛、搞逆襲的古偶套路。
值得注意的是，這批“明制101”雖主打女性力量，但角色塑造仍受限于套路：要么是隱忍復仇的世家女，要么是智勇雙全的將門虎女，鮮有真正突破性別框架的復雜人物。當“出圈”成為唯一目標，角色便淪為符號，故事淪為布景。
但觀眾的眼睛是雪亮的，跟風創作終究難以長久。
此前“女將軍元年”的多部劇集，因人設懸浮、劇情俗套紛紛撲街，豆瓣均分不足6分，高贊短評直言“請內娛放過女將軍”。
如今的明制劇若繼續陷入套路化創作，只注重服化道的堆砌而忽視劇情打磨與角色塑造，最終也難逃被觀眾拋棄的命運。
“明制101女團”的集體亮相，既是國風審美的勝利，也是內容創新乏力的警鐘。
唯有跳出跟風怪圈，在尊重歷史的基礎上講好真正動人的故事，古裝劇才能走出“明朝舒適區”，迎來真正的百花齊放。
畢竟，觀眾想看的，從來不是千篇一律的“明制美人”，而是千姿百態的“中國故事”。
最后想問一句：你心中的“明制101女團”C位會給誰？是楊紫的經商大女主，譚松韻的逆襲丫鬟，還是王楚然的氛圍感美人？評論區聊聊你的看法！
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