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2026馬年央視春晚的首次聯排,整整五個小時的排練,從頭到尾沒有一個冷場,總共32個節目,全都做了實打實的技術和舞美測試。
央視這是要拼了!
這次央視春晚首次聯排釋放出來的三大關鍵信號,再看看趙本山的老派喜劇精神,在2026年還能不能繼續發光發熱。
這一屆春晚,最打眼的變化之一就是95后藝人占比高達近八成。
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你沒看錯,春晚這個曾經偏向中老年審美的舞臺,正逐步地向年輕人靠近。
從節目編排來看,這次不僅有大量年輕面孔出現,還把他們放在了真正的C位上。
比如說,唱跳類節目直接請來了當紅愛豆,舞臺表現力拉滿,青春荷爾蒙爆棚。
而在語言類節目中,一批由《喜人奇妙夜》走出來的新面孔也開始挑大梁。
明顯能看出春晚主創團隊在做一個方向轉型:不再單純討好“全家歡”,而是開始精準對準年輕人的心頭好。
更值得說的是,這次的舞美設計也完全不一樣。
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比如在一個展示傳統手工藝的節目里,舞臺上的AR動態背景,直接把千年剪紙藝術、景泰藍工藝“演活”了,觀眾不僅能看到,還能“走進去”。
這波操作,確實有點意思。
一句話總結:年輕人被看見了,科技感拉滿了,春晚的眼光,終于從“過去”轉向了“未來”。
雖然年輕人是主力,但老一輩藝術家仍然是壓軸的存在。
沈騰、馬麗、開心麻花全員回歸,帶回了那種“沒腦子笑”的黃金年代喜劇感。更驚喜的是蔡明回來了!
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這位春晚“鐵打的釘子戶”,這兩年雖然有些淡出視野。
但在這次聯排中,她的表現依然穩準狠,臺詞節奏、爆點設置全都在線。
老戲骨一出手,就知道有沒有。
蔡明這次帶來的節目,不僅包袱密集,還融合了時下年輕人熱議的話題。
比如社交焦慮、職場內卷等等,笑點和痛點雙向夾擊,不光讓人笑,還能讓人想。
更重要的是,語言類節目終于不說教了。
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過去幾年,很多人詬病春晚的語言類節目“笑不出來”“像在看道德課堂”。
但這次,從聯排的節目來看,喜劇回歸了它本來的樣子,逗你樂,不勸你善。
趙本山多年前說的一句話,這次被春晚團隊深度復刻:“過年了,就該樂呵樂呵。”
這不是一句調侃,這是春晚的內容邏輯方向在往回找初心。
而趙本山的“含金量”,也在這次聯排中意外升溫。
雖然他本人這幾年沒再上春晚,但他的徒弟、他的喜劇理念、他當年打造的“二人轉+現代生活”的模式,都在悄然回歸。
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換句話說,趙本山雖然不上場了,但他的精神內核還在舞臺上延續。
過去很多人吐槽春晚“太正”“太老”“太慢”。
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舞臺設計上,AR和XR技術的運用已經不是噱頭,而是真正融入到了節目本身。
比如有一個節目用數字動態模擬出一個巨大的“龍騰”場景,演員在其中穿梭演繹,整個畫面如夢似幻。
配合激光燈光的走位,整個舞臺像極了一個超大型游戲CG動畫現場,科技感直接拉滿。
節目中出現的景泰藍、皮影戲、非遺剪紙,不是擺在那里“供著”,而是通過科技手段“動”了起來,成了舞臺上的“主角”。
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這種融合方式,不僅讓年輕人覺得“酷”,也讓年長者能看得懂,看得進,真正做到了老少皆宜的審美統一。
而在整個聯排中,穿插的“非遺表演+現代秀場”模式,也開始頻繁登場。
總有人在爭論,春晚到底該不該“年輕化”“娛樂化”。但這次聯排給出的答案其實特別清晰:
春晚不是為了討好某個群體,而是為了共振、共鳴、共情。
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這就解釋了為什么要請年輕藝人,也要保留老面孔;
為什么要上科技元素,也要守住傳統底蘊;
為什么要摒棄說教,也要保留價值觀。
春晚的本質,不是“政治任務”,也不是“娛樂節目”,它是一種全民儀式感的情緒共建。
是每年除夕夜,所有人圍坐在電視機前,哪怕只看一眼,也能覺得“年味還在”的那種共識。
而這種共識,就來自于“讓人開心”。
趙本山多年前那句“除夕該樂呵”,在2026年依然真實、有力、穿透人心。
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春晚的真正含金量,也正是從這里開始升溫的。
這次央視春晚的首次聯排,釋放出的信號其實已經很明確了:春晚依舊在變,但更在找回初心。
年輕化、科技感、去說教,這些關鍵詞背后,是一次春晚自我革新的嘗試。
它并不完美,但它在努力。
我們無法預測最終的春晚成品會呈現出怎樣的效果,但至少,從這次聯排來看,央視是真的在聽觀眾的聲音,也是真的想搞點不一樣的。
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這一切都在告訴我們:這場春晚,不再是過去那個“必須看”的晚會,而是一個“值得看”的舞臺。
你今年,還會坐下來陪爸媽一起看春晚嗎?
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