網絡回聲|以人民為壤，育文藝新花

以人民為壤，育文藝新花

□ 趙少剛

當短視頻平臺上一位保潔大姐臨摹世界名畫的視頻收獲滿屏點贊，當草根村民自編自演的情景劇在村口小廣場引發共鳴，我們正親歷一場文藝創作“從人民中來，到人民中去”的時代變革。

“十五五”規劃建議提出“繁榮互聯網條件下新大眾文藝”，在數字技術驅動下，文藝創作正從專業人士的專屬轉向普通大眾的共享。

據中國文藝評論家協會副主席胡智鋒觀察，新大眾文藝正在勃發，它將醞釀“整個民族新的文化想象和文化創造的可能性”。在此基礎上我們應該思考怎樣才能繁榮新大眾文藝，以及如何應對在發展過程中產生的問題。

新大眾文藝的崛起并非偶然現象，它深刻植根于中國式現代化建設的生動實踐，成為時代場景的生動體現。當“每個人都能各美其美”成為現實，文藝創作正日益走向共創共享的新階段。

在安徽阜陽農村，村民自編自演情景劇《土味三國》，在村口廣場吸引了眾多觀眾，也在網絡平臺大放異彩；合肥罍街的小舞臺上，草根主播的直播演唱能吸引數百名市民、游客圍觀叫好。這些場景生動詮釋了“新大眾文藝”的核心特征：創作主體大眾化、傳播平臺數字化、創作方式交互化。

面對蓬勃發展的新大眾文藝，我們不能忽視其繁榮表象下隱藏的深刻矛盾與挑戰。

在流量邏輯的主導下，一些文藝作品呈現出明顯的同質化、淺表化傾向。當創作權被點擊量稀釋，文化終將在數據泡沫中缺氧。互聯網平臺形成的新型文化霸權已成為制約新大眾文藝健康發展的重要因素。閱讀軟件的“朋友在讀”、視頻網站的“猜你想看”，這些看似貼心的推薦，實則是利用大數據營造的“審美繭房”。

面對新大眾文藝發展中的諸多挑戰，需要構建一個政府引導、平臺負責、行業自律、社會監督四位一體的治理格局。

社會主義文藝的本質是人民的文藝。任何時期的任何藝術，“內容為王”的準則不能變。我們應當清醒認識到：大眾化是土壤，精品化才是種子。

治理平臺算法是打破“審美繭房”的關鍵。我們需要引導算法向善，使其從流量至上轉向價值優先。

培育形成規模宏大、結構合理、銳意創新的高水平文化人才隊伍是“十五五”規劃建議提出的明確目標。我們需要建立多元化的人才培養體系，通過線上線下融合的藝術展、大師課、沉浸式演出等活動，提升全民審美素養。為民間創作者提供展示平臺和專業指導，實現“精英與大眾的雙向奔赴”。

近年涌現的一批表現科技創新、鄉村振興、文旅融合、傳統文化復興等時代場景的現實題材作品，為新大眾文藝創作提供了范例。如紀實文學《我在上海開出租》、歌曲《若月亮沒來》等實現質量與流量“雙豐收”。“外賣詩人”王計兵、“煎餅歌手”李維佳、“保潔畫家”王柳云等草根藝術家，在平凡中成就不凡。這些作品和創作者的成功表明，只有扎根人民、擁抱人民、表現人民，一切藝術形式才能閃耀獨特魅力。

新大眾文藝的繁榮之路需要精品化種子在全民化土壤中扎根生長。那些由算法編織的“審美繭房”正在被政策引導與技術向善逐步打破，而那些被流量裹挾的同質化創作，也終將在價值回歸的浪潮中讓位于真正“為人民綻放”的文藝百花。