你有沒有發(fā)現(xiàn)?有些導(dǎo)演拍戲又快又多,可有些導(dǎo)演呢,好幾年才出一部,急得身邊團(tuán)隊團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
導(dǎo)演孫皓就是后面這種“慢性子”。手握《慶余年》這樣火遍全國的大IP,他要是想趁熱打鐵多接幾部,那機(jī)會多得是。
可偏不,他就愛跟自己較勁,新劇《小城大事》熱播,他聊起創(chuàng)作經(jīng),一句話點破了關(guān)鍵:“心里那關(guān)過不去,拍不了。”
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這話怎么講?孫皓有自己的一套“固執(zhí)”。挑劇本,他得像相親似的,既要“門當(dāng)戶對”考慮市場,更得“一見鐘情”打動自己。
那些看著熱鬧但內(nèi)涵不足的本子,到他手里都得先“冷藏”起來,等哪天劇本磨到位了再說。
這也就難怪,團(tuán)隊總看著他手里的好機(jī)會干著急。這部《小城大事》,就是為數(shù)不多讓他一眼相中、全身心撲進(jìn)去的“心動項目”。
《小城大事》把鏡頭對準(zhǔn)了八十年代的東南沿海。那時改革春風(fēng)剛起,一個叫月海鎮(zhèn)的新區(qū)劃出現(xiàn)在地圖上。
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可那兒有啥?只有一片望不到頭的荒涼灘涂。故事就圍繞著兩個“敢吃螃蟹”的基層干部——李秋萍和鄭德誠展開。
他們領(lǐng)著鄉(xiāng)親們,硬是靠著一股“自己想辦法”的闖勁,沒等沒靠,集資合伙,生生在鹽堿地上建起了一座像模像樣的新城。這聽起來像傳奇,可它偏偏是根據(jù)真實經(jīng)歷改編的。
拍這種厚重題材,很多人首先想到的是“吃苦”。但孫皓不這么干。
他鏡頭下的月海鎮(zhèn),撲鼻而來的是鮮活的生活氣,是熱火朝天的干勁,是普通人臉上那種帶著希望的亮光。他覺得,那個年代的前行者確實不易,但回憶不該只有灰暗的濾鏡。
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“當(dāng)時覺得比登天還難的事,現(xiàn)在回頭看,好多都成了笑著講的往事。”他想捕捉的,正是這種穿越時光之后,依然能讓人心頭一暖、會心一笑的勁頭。
為了這份“真實的熱氣”,劇組可沒少折騰。光是找地方搭出那個“灘涂新城”,美術(shù)團(tuán)隊就跑了南方好幾個省,最后實景加改造,弄出了一百多處拍攝點。
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孫皓把自己大學(xué)時代的記憶也倒了進(jìn)來,比如劇中干部們邊泡腳邊開會的場景,就源于他印象里南方冬天濕冷,大家圍著腳盆聊事的親切感。他說,生活不在會議室里,而在這些熱乎乎的細(xì)節(jié)里。
說起演員,孫皓的標(biāo)準(zhǔn)就一條:得是“那個人”。李秋萍頭腦清醒,有膽有識,還帶著點理想主義的執(zhí)拗。他腦子里第一個跳出來的名字就是趙麗穎。
“她身上有種干凈的韌性,觀眾信她,覺得她做事有道理。”這已是他們第三次攜手了。孫皓眼里,趙麗穎這些年最大的變化,是“把琢磨透了的東西,不露痕跡地演出來”。
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他舉了個例子,有場戲李秋萍需要表現(xiàn)出生氣,趙麗穎設(shè)計了一個反復(fù)開關(guān)抽屜的小動作,把人物內(nèi)心的焦躁和克制全演活了,沒一句大喊大叫,卻特別有力量。
而鄭德誠這個角色,是個粗中有細(xì)的“實干派”,有時甚至有點“莽”。孫皓想到了黃曉明。“曉明骨子里有股仗義和擔(dān)當(dāng),能撐得住這個角色。”
為了甩掉以往形象的影子,黃曉明這次徹底“糙”了起來,皮膚曬得黝黑,走路帶風(fēng)。有場在泥濘里推車的重頭戲,他來回拍了十幾條,全身糊滿泥巴毫無怨言。孫皓感慨:“他是真把自己‘摔碎’了,重新塑了一個鄭德誠。”
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雖然趙麗穎和黃曉明是首次搭檔,但兩人在片場就像認(rèn)識多年的老同事,經(jīng)常一場戲演完,互相看看,主動要求“再來一條,我覺得還能更好”。這種默契,讓戲里李秋萍和鄭德誠從互不服氣到惺惺相惜的轉(zhuǎn)變,顯得格外可信。
全劇拍下來,讓孫皓最難忘的,是一場“臺風(fēng)困局”的戲。李秋萍和鄭德誠為了搶救物資,被意外反鎖在空曠的醫(yī)院地下室里。
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臺風(fēng)在外面咆哮,黑暗和危機(jī)在里面彌漫。就在這個與世隔絕、仿佛被世界遺忘的角落,兩個平時因理念不同總拌嘴的搭檔,反而放下了所有身份和顧慮,進(jìn)行了全劇唯一一次徹底的內(nèi)心交底。
沒有煽情的音樂,只有應(yīng)急燈昏暗的光,和兩人坦誠的對話。這場戲拍完,所有在場的人都松了口氣,感覺人物的魂,終于穩(wěn)穩(wěn)立住了。
從家長里短的《大男當(dāng)婚》,到波譎云詭的《慶余年》,再到如今熱氣騰騰的《小城大事》,孫皓的導(dǎo)演路似乎沒什么固定軌跡。
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問他怕不怕觀眾不認(rèn)這種跳躍?他反而覺得,老是重復(fù)自己才是最沒勁的。“一個故事如果連我自己都激動不起來,怎么去感動觀眾?”
在他看來,無論古裝還是現(xiàn)代,形式只是外殼,里面包裹的對人的理解、對生活的熱情,才是相通的核心。或許,正是這份對“心動”的堅持,讓他慢工出的細(xì)活,總能恰好敲在觀眾的心坎上。
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