北京
談及董其昌，不少人表示嘲諷，或者直接謾罵，之所以出現這一情況，除了民間記載的“惡霸”事件，令后世常用“字如其人”評價董書，有失偏頗，其淡麗清秀的風格，也讓人覺得平平無奇。
甚至數百年來，書法界一直認為“趙董”媚俗，敗壞古法，哪怕“趙董”2人對比，學者也認可趙孟頫，而不選擇董其昌，實際上，回歸客觀、公正的藝術層面，董其昌書法并不淺薄，遠遠勝過趙孟頫。
董其昌癡迷禪宗，書法堅持師古，尤得魏晉的虛和、清雅之風，他18歲開始臨帖，耗費數十年，深入鉆研古法，遍學諸家，王羲之、顏真卿等，均有研究，既得秀逸流美，還掌握剛勁骨力。
因此董其昌獨創的“生秀淡墨”，絲毫不淺薄、虛浮，而是以生秀和遲澀，凸顯出古雅、質樸之美，筋骨洞達，姿態靈動，氣韻虛和悠遠，寫出魏晉的風姿和水準，非常耐得住品析。
比如欣賞晚年時期，醉酒后寫的大字草書——《檃栝前赤壁賦》，每一筆都在瘋狂炫技，水平之高妙，噴子看完都沉默了，“櫽括”這個詞的意思是，將原作進行一定的修改和刪減。
董其昌把蘇軾的《前赤壁賦》內容修改，依據“百字令”模式，將原本的600字，變作100多字，符合《念奴嬌》的格式要求，內容簡練，文采華然，尤其經過大字草書的加持，更顯瀟灑生動。
以中鋒運筆，點畫飛動遒和、暢達多變，別看血肉飄逸，實則筋骨洞達，墨色隨著筆畫發生變化，時而濃潤凝厚，時而枯澀清淡，鮮明的對比效果，凸顯節奏韻律和藝術妙趣。
無愧于啟功贊嘆：“跌宕起伏，神采飛逸，真神仙佳品”，目前《檃栝前赤壁賦》的真跡，藏于日本東京國立博物館，字體完整，筆畫細膩、清晰，非常適合臨摹，從中初步感受古法，掌握大字、用墨技巧，日后臨學晉唐更加順利。
而今，我們對董其昌《檃栝前赤壁賦》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，裝裱精細，便于翻折和臨摹。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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