沒有什么好爭的！2025樂壇“內(nèi)卷”四大神作，告訴我們什么是好歌

又到一年一度盤點時！

在看《有歌2》的過程中，我發(fā)現(xiàn)專業(yè)樂評人和歌手之間發(fā)生了嚴(yán)重的觀點沖突，代表著彩鈴時代的頂流歌手歡子和代表著短視頻時代的千萬網(wǎng)紅白小白與知名樂評人梁源唇槍舌劍，針鋒相對，打得不可開交。

一方認(rèn)為大眾選擇就代表著經(jīng)典，只要聽得人足夠多這種歌曲就是對的，就是經(jīng)典的，不用改變。

樂評人則認(rèn)為不要吃老本，要與時俱進(jìn)，哪怕是迎合大眾，大眾的審美也在時時更新著。

到底哪種觀點站得住腳呢？我們來看相對有話語權(quán)的音樂平臺的數(shù)據(jù)吧。

騰訊音樂TME在經(jīng)過大眾流行度、專業(yè)評審、現(xiàn)場演出等多個維度的梳理后，總結(jié)出了2025一年中最具廣泛傳播度和深刻情感共鳴的佳作，它們是：

年初王菲春晚舞臺獻(xiàn)唱的《世界贈予我的》、單依純演唱并引發(fā)廣泛模仿熱潮的《珠玉》、由TME參與出品的周深勵志佳作《好風(fēng)起》、林俊杰為《王者榮耀》十周年獻(xiàn)唱的主題曲《明日坐標(biāo)》、林俊杰與A-Lin黃麗玲合作的《在月蝕里抱緊我》，蔡依林回歸專輯同名歌曲《Pleasure》，蔡徐坤《Deadman》《Jasmine》兩首熱單、汪蘇瀧《像晴天像雨天》和刀郎《命運的賽勒克》。

有人說音樂沒有高下之分，只有喜不喜歡，從個人角度可以這樣說。但從音樂的傳播角度、音樂的傳承性、音樂的社會影響力等多維度來看，其實是有區(qū)分的。

音樂除了娛樂性，還有很多功能，一首音樂響起，可以讓窮兇極惡的罪犯一瞬間放下罪惡之手；也可以讓一個對生活感到厭倦的頹廢之人剎那血液沸騰、斗志昂揚。

所以，今天就盤點一下這十大金曲（其中四首女聲作品），看它們到底是什么俘獲了大眾的心。

王菲《世界贈予我的》

這首歌是中央廣播電視總臺聯(lián)合王菲推出的特別單曲，這首歌的爆火不僅僅在于好聽，而是因為王菲以她超凡脫俗的聲音，唱出了溫柔而堅韌的東方生活哲學(xué)。

這首歌跟著學(xué)、跟著唱，歌詞是以高度凝練的藝術(shù)形式，以“贈予”視角看待生活一切順逆、得失，傳達(dá)著超越悲喜的成熟人生觀。

從作曲角度，旋律簡潔溫柔，與歌詞呼應(yīng)，與情感同頻，好像一陣溫柔的風(fēng)，撫平了你一年中的所有不安與疲憊，讓心變得很安靜。

王菲那輕柔、空靈的氣聲，舉重若輕的演繹，將歌曲化為月光般的呢喃，演繹出東方之美的水墨意韻，是將深刻的個體生命哲思成功融入主流大眾的作品！

單依純《珠玉》

單依純作為Z世代的年輕歌手，她近幾年的音樂更傾向于多方面開發(fā)自己的音樂潛能，落實在歌曲上，就是不走尋常路，更遵從自己的心愿，在玩音樂中探索出更多可能性。

這首《珠玉》就是她心愿的最真實寫照。

《珠玉》之所以經(jīng)典，是因為它不僅是一首展示頂尖演唱技術(shù)的歌曲，更是一次在音樂風(fēng)格、藝術(shù)理念和情感表達(dá)上成功完成的“破格”實驗。它以挑戰(zhàn)常規(guī)的姿態(tài)，為華語流行音樂樹立了一個新的藝術(shù)標(biāo)桿。

這首歌曲在調(diào)式選擇上，在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上，融合了多利亞調(diào)式，從而營造出了奇幻、神秘的意境，編曲上又加入手碟、碰鈴等樂器，融合電子音樂后，更讓這首歌有著超凡脫俗的仙境之美。

重要的是，她登峰造級的聲音藝術(shù)支撐住了這次的大膽嘗試，音域橫跨四個八度，包含密集轉(zhuǎn)音與D6超高音海豚音，讓我們見識到了單依純聲樂高標(biāo)。

單依純以自己大膽的嘗試，成功打破了小眾與大眾的壁壘，在音樂上做到了極致的精巧與復(fù)雜。

《珠寶》的“顛覆性”與“完成度”中高度統(tǒng)一，引發(fā)了大量的模仿演唱者，成為標(biāo)志著新生代歌手藝術(shù)覺醒與華語流行樂邊界拓展的重要作品。

蔡依林的《Pleasure》

依國人的含蓄性格，外放的舞曲風(fēng)的作品總是在小圈子中流行，但蔡依林卻成為了一個例外。重要的不是她的歌，而是她早已和音樂融為一體，成為一種女性精神象征，因此她的歌曲具有著超強(qiáng)精神引導(dǎo)性和情感吸附力。

蔡依林的這首《Pleasure》，不僅是一首熱門單曲，更是一張完整、深刻且極具突破性的靈魂宣言。以“七宗罪”為哲學(xué)起點，探討欲望、自我認(rèn)同與女性力量之間的關(guān)系，將流行音樂提升到了社會觀察與哲學(xué)思辨的層面。

如果說大部分作品還在情感層面試圖引發(fā)共鳴，那蔡依林的這首歌早就站在思想的高度，去進(jìn)行精神引領(lǐng)，從某種角度講，具有著更高企圖心。

這首歌曲是以“愉悅之母”為形象。歌詞核心“Call me Mommy, That‘s my pleasure”宣示了成熟、自主、掌控一切的強(qiáng)大主體性。

這首歌脫離開了個體的情緒抒發(fā)、情感共鳴，是在探討欲望的本質(zhì)、女性的自主權(quán)以及與自我的和解。所有七情六欲的斗爭都是一體兩面，我就是你，臍帶相連。

這首作品，在極具實驗性和概念深度的同時，又保持了強(qiáng)烈的電子舞曲節(jié)奏與流行感，實現(xiàn)了先鋒理念與大眾接受度的統(tǒng)一，這不是僅僅面向中國本土的作品，更是向國際舞臺一次充分展示。

如果說王菲的《世界贈予我的》演繹的是東方哲思；單依純的《珠玉》演唱的是向內(nèi)探索的藝術(shù)；那蔡依林的《Pleasure》是一場向世界宣告的、充滿力量與掌控感的“主體性”革命。

林俊杰、A-LIN《在月蝕里抱緊我》

如果說人世間最強(qiáng)大的力量是什么，那只有一個答案：愛。

這首《在月蝕里抱緊我》源自林俊杰的 “Pillar of Strength” 意念，探討靈魂間互為支柱、推不倒的力量，于是在姚若龍的文字里，讓我們看到在“月蝕”“廢墟”“風(fēng)暴”等逆境意象中，那極致濃烈的“愛的信仰”。

這首歌曲，男女聲交織，林俊杰的細(xì)膩溫潤與A-Lin的飽滿深情交錯纏繞，如同兩顆彼此牽引的靈魂的相互吸引，在音樂中讓我們完成同頻共振。

表達(dá)情愛的歌曲有很多，但這歌曲之所以脫穎而出，是因為它早已超越了狹義的男女情愛，而上升到所有孤獨靈魂在黑暗中互相尋找、彼此支撐的溫暖回響。

人只有在極致的壓力之下，才能顯示最本真的自我，也只有在直面生命的沉重、苦痛、荒蕪之時，在“月蝕”的至暗時刻，兩個靈魂的相互支撐，才是“愛”最偉大的時刻，才能凝聚成“推不倒的力量”。

《在月蝕里抱緊我》早已將“愛”從一種關(guān)系升華為一種“信仰”和“力量”。

什么是經(jīng)典好歌，這些歌曲給了我們答案！

《世界贈予我的》弘揚的是對世界的豁達(dá)接納。《珠玉》是個人向內(nèi)探索的藝術(shù)實驗。《Pleasure》是主體性即掌控一切的宣言。《在月蝕里抱緊我》是雙向依存的情感共同體戰(zhàn)勝一切。

向外接納、向內(nèi)探索，擁抱愛，2026我們從心出發(fā)！