一個(gè)將江山溫柔送出,一個(gè)穩(wěn)穩(wěn)接過(guò),天下就此太平,五代十國(guó)的烽火硝煙中,兩個(gè)男人的選擇改寫了歷史走向。
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今晚九點(diǎn),央視一套黃金檔,當(dāng)《太平年》的片頭曲響起,一段被塵封千年的歷史將以全新的視角在熒屏上重生。
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這部聚焦五代十國(guó)末期至北宋初期的歷史大劇,首次系統(tǒng)性地影視化呈現(xiàn)了“納土歸宋”這一中國(guó)歷史上少有的“不流血統(tǒng)一”事件。
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公元978年,北宋已基本統(tǒng)一中原,唯有東南的吳越國(guó)仍保持著表面上的獨(dú)立,面對(duì)趙匡胤大軍壓境,吳越國(guó)主錢弘俶站在了歷史的分岔口。
一邊是家族經(jīng)營(yíng)近百年的基業(yè),一邊是“戰(zhàn)則萬(wàn)骨枯”的殘酷現(xiàn)實(shí)。“想要掃除亂世,唯有以武止戈”的豪言在耳邊回響,但錢弘俶看到的卻是另一番景象。
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劇中,年輕的錢弘俶曾北上汴梁,親眼目睹契丹圍城、宮禁起火、百姓號(hào)哭的慘狀,那一幕成為他心中永不熄滅的烙印。
從那時(shí)起,這個(gè)搖扇賞鳥的貴公子仿佛換了個(gè)靈魂,他開(kāi)始整軍備戰(zhàn),治理吳越,將這片土地打造成為戰(zhàn)火中的一方凈土。
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當(dāng)北宋大軍真正壓境時(shí),錢弘俶沒(méi)有選擇玉石俱焚,他知道戰(zhàn)爭(zhēng)意味著什么,意味著十三州百姓流離失所,意味著無(wú)數(shù)家庭破碎。
他最終選擇了“納土歸宋”,主動(dòng)放棄王位與割據(jù)尊榮,帶領(lǐng)土地、人民歸附中原。
白宇飾演的錢弘俶,其角色弧光之完整令人驚嘆。
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從初登場(chǎng)時(shí)搖扇賞鳥的貴公子,到目睹亂世慘狀后的內(nèi)心沉痛,再到最終為天下太平而放下尊榮,每一個(gè)階段都被白宇演繹得淋漓盡致。
錢弘俶的眼神變化成為角色內(nèi)心的窗口,從茫然到沉痛,再到堅(jiān)定不移,觀眾能清晰感受到這位君主的成長(zhǎng)軌跡。
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他曾在采訪中坦言,演趙匡胤并非只是還原歷史,更希望通過(guò)這一角色,讓觀眾反思——權(quán)力究竟是為了百姓的太平,還是為了一己私欲?
《太平年》的成功,離不開(kāi)那一眾黃金配角的精湛演繹。
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俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷、保劍鋒……這個(gè)陣容的含金量在于,年輕演員負(fù)責(zé)扛起劇情主線和成長(zhǎng)弧光,而中老年實(shí)力派則負(fù)責(zé)撐起歷史劇的厚重感和爆發(fā)力。
倪大紅的每一個(gè)眼神都帶著歷史的重量,董勇的表演則讓角色栩栩如生,梅婷飾演的航運(yùn)女首領(lǐng)“俞大娘子”剛?cè)岵?jì),為這部男性主導(dǎo)的歷史劇增添了一抹亮色。
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這些配角的出色表現(xiàn),讓劇中即使是最小的角色也會(huì)有血有肉,不會(huì)淪為推動(dòng)劇情的工具人。他們的存在,構(gòu)建了一個(gè)完整而立體的歷史世界,讓觀眾能夠沉浸其中,感受那個(gè)時(shí)代的氣息。
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從制作層面看,《太平年》代表了國(guó)產(chǎn)歷史劇的新高度,該劇全程采用8K攝影機(jī)拍攝,畫面精度極高,這意味著服化道必須經(jīng)得起“顯微鏡式”的審視。
劇組為此搭建了550余個(gè)場(chǎng)景,設(shè)計(jì)了8000余套服飾,還原了五代至宋初的風(fēng)貌。
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《太平年》選擇“和平統(tǒng)一”作為主題,在當(dāng)下具有特殊的現(xiàn)實(shí)意義。劇中反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞“想飲太平年間一碗酒”,道出了亂世中人們對(duì)和平的渴望。
這部劇通過(guò)吳越國(guó)的歷史故事,傳遞了“以和合代替征伐”的東方智慧。錢弘俶“納土歸宋”的選擇,并非軟弱與屈服,而是基于對(duì)天下太平的至高追求和對(duì)民生福祉的擔(dān)當(dāng)。
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在全球多地仍面臨沖突與分裂的今天,這樣一個(gè)關(guān)于和平、統(tǒng)一與智慧抉擇的故事,無(wú)疑會(huì)引起觀眾的共鳴與思考。“太平年下飲一杯熱酒”,這句反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞,已經(jīng)成為全劇最打動(dòng)人心的呼應(yīng)之語(yǔ)。
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當(dāng)趙匡胤接過(guò)錢弘俶送出的江山,兩人舉杯共飲時(shí),鏡頭緩緩拉遠(yuǎn),展現(xiàn)出逐漸恢復(fù)生機(jī)的華夏大地。這一刻,個(gè)人的野心與家族的榮耀都被“天下太平”這四個(gè)字深深壓在了下面。
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今晚九點(diǎn),鎖定CCTV1,《太平年》將用51集的篇幅,講述這段關(guān)于抉擇、犧牲與和平的歷史故事。歷史劇的榮光是否真的回來(lái)了?或許答案就在錢弘俶那句“戰(zhàn)則萬(wàn)骨枯,和則太平年”的臺(tái)詞中。
在和平年代回望亂世的選擇,我們更能理解那些為“太平”二字付出代價(jià)的人們。他們的故事,值得被記住,也值得在這個(gè)時(shí)代被重新講述。
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