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針對前一篇微中提出的京劇兩大困境,該如何破局?我以為,大力培養青年演員,提供更多的條件,促使他們早日成為扛鼎之才,是當務之急,重中之重。
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上世紀八十年代,有關方面為大力培養青年演員,甚至出臺了“讓臺”政策,從而培養出于魁智、張建國、李軍、張克、遲小秋、張火丁、王蓉蓉、史依弘、奚中路、孟廣祿、楊赤、石曉亮、蘭文云、袁慧琴等一大批優秀青年演員,有效緩解了京劇人才斷檔的危機。這一批演員不僅成為三十多年來京劇傳承與發展的主力軍,也代表著當今京劇舞臺藝術呈現的最高水平。
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雙陽公主
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連環套
俗話說:“人喚人千聲不語,貨叫人不叫自來。”京劇當前面臨的第一大危機,依然還是那個老生常談的問題,就是演員功力不足、舞臺呈現水平下降,無法滿足老觀眾的審美需求,也得不到新觀眾的青睞。對于這個問題,袁世海、趙燕俠、童芷苓等著名藝術家都曾先后提起過。
令人遺憾的是,自于魁智、王蓉蓉、孟廣祿那一代演員之后,對于青年演員扶持政策的力度似乎逐漸減弱了。最明顯的一個例子就是青京賽不再舉辦了,《空中劇院》對于京劇研究生班學員不那么熱心宣傳了,后幾屆研究生班的學員,除少數人之外,很難被全國觀眾所熟悉,至今尚無一人能夠達到于、王、孟那一代演員的影響力。
現如今,環顧全國十幾家國家重點京劇院團,已經沒有任何一家能夠同時擁有水平相當的生、旦、凈、丑四個行當的優秀演員。要想排演一出《龍鳳呈祥》或《群借華》,往往需要從全國各地抽調演員,才能湊成一臺真正達到“一棵菜”水準的完整陣容。
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郭霄
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王越
今天,于、王、孟這一代演員都已到了退休的年齡,只不過有退而不休或是延退的,才使得京劇舞臺少了幾分落寞。但是,若不能通過提供更多舞臺實踐機會提升當今青年演員的藝術水準(當然,戲校的嚴格訓練、名家的傳幫帶和青年演員的刻苦努力也必不可少),京劇更加難以恢復昔日的吸引力,創新也就無從談起。
因此,提高演出質量與加速青年人才培養是振興京劇、破解危機之“總綱”,是推動京劇走出困境的關鍵和首要解決的問題。
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