出道24年不想“卷”了，彭于晏如此回應！

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短視頻|77、Sebastian

攝像|復合型人才

采寫|Sebastian

從2002年出演《愛情白皮書》至今，出道24年的彭于晏，早已超越了一個單純的演員名字，成為了一個滾燙、充滿力量的象征。

從《翻滾吧！阿信》里那句“如果你只有一次翻身的機會，就要用盡全力”的吶喊，到《激戰(zhàn)》擂臺上血肉模糊卻屹立不倒的肉體，再到《湄公河行動》與《緊急救援》中上天入地、無所不能的硬漢形象，彭于晏似乎成了那個永遠向上、永遠不會被擊垮的榜樣。

然而，彭于晏并不滿足被如此定義。

在周滌啡執(zhí)導的神經(jīng)喜劇《爆水管》中，彭于晏卸下了硬漢人設，收起了那張標志性的、寫滿堅毅的面孔，他飾演的“卷王阿sir”于大海，不再是斗智斗勇的熱血硬漢，而是一個為了保住飯碗、在荒誕現(xiàn)實中笨拙求生、甚至不惜“頂瘋作案”的普通中年人。

做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，彭于晏向我們袒露了這段從“神壇”走向“泥潭”，從“極致緊繃”走向“荒誕松弛”的奇妙旅程。

對于于大海這個充滿反差喜感的角色，對于與艾倫、閆佩倫等喜劇怪才的碰撞，以及對于外界賦予他的“自律”標簽與當下自我狀態(tài)的深層思考，彭于晏給出的答案，既有武者的直覺，又有步入不惑之年后，作為一名成熟演員的通透和釋然。

硬漢的落地

當“卷王”遭遇“零犯罪率”的黑色幽默

彭于晏清楚，自己已經(jīng)出演了許多經(jīng)典的警察或是緝毒警形象，他在近些年也一直在嘗試突破。

最初看到《爆水管》劇本又是演警察時，彭于晏第一反應是有些抗拒的。但隨著研讀劇本和角色，彭于晏愈發(fā)覺得，主人公于大海完全不是自己過去演過的警察角色，他其實只是披著警察外衣的普通人，他和每個人一樣，面臨的是最底層的生存焦慮。

在塑造于大海這個角色時，彭于晏面臨著一種與過去截然不同的表演邏輯與心理建設。

回顧彭于晏的過往作品，無論是《湄公河行動》中潛伏金三角的方新武，還是《緊急救援》中劈波斬浪的高謙，角色的核心動力往往來源于強大的信念感、職業(yè)使命或是家國情懷。

角色的弧光是在巨大的外部危機中，通過犧牲與抗爭來完成的。然而，于大海的動力，卻來源于一種令人啼笑皆非、甚至有些瘋狂的“生存本能”。

“在這個看似荒謬的故事里，其實藏著大家都能感同身受的焦慮。”彭于晏在采訪中提到，“每個人都覺得要在行業(yè)里做到第一名、第二名，這是我們從小被灌輸?shù)挠^念。但當你真的做到了，卻發(fā)現(xiàn)結果并不是預期的那樣。東南亞小鎮(zhèn)的治安太好了，你反而因為太優(yōu)秀失業(yè)了?！?/p>

為了挽救岌岌可危的職業(yè)生涯，這位昔日的“卷王阿sir”不得不做出一個瘋狂且荒誕的決定——帶著隊員自己“制造”大案。

“這很諷刺，也很可愛?！迸碛陉绦χf道，“雖然他是一個卷王阿sir，但他做的事情跟盜賊是一樣的。為了生存，大家都在同一個泥潭里掙扎。這種‘身份錯位’讓我覺得非常有意思，”

在片中，這種錯位感被外化為一種笨拙、慌亂且充滿試探的肢體語言。不再是精密的戰(zhàn)術動作，不再是彈無虛發(fā)的射擊，而是充滿了猶豫和瘋狂。

飾演于大海的過程中，對于彭于晏來說，是一次巨大的挑戰(zhàn)。他需要建立一種“荒誕的信念感”——即在最不可思議的情境中，表現(xiàn)出最真實的掙扎。這不僅是對演技的考驗，更是對演員心態(tài)的一次“松綁”。

挑戰(zhàn)喜劇

在“喜人”包圍圈中的突圍與共振

如果說《爆水管》的精神內核是瘋狂，那么其表現(xiàn)形式則是徹底的喜劇。

對于演慣了正劇、動作片和硬漢類型的彭于晏來說，這無疑是一次跳出舒適區(qū)、甚至可以說是“赤手空拳”的冒險。這一次，站在他身邊的不再是林超賢鏡頭下那些眉頭緊鎖、眼神堅毅的硬漢兄弟，而是艾倫、周游、閆佩倫這樣自帶獨特喜劇節(jié)奏、在喜劇領域深耕多年的“怪才”。

“非常好玩，但也充滿了不確定性。”

談及與這群喜劇演員的合作，彭于晏難掩興奮，同時也流露出一絲“小忐忑”，“像艾倫、閆佩倫，他們腦子非?？?，對他們來說，逗笑觀眾可能就像呼吸一樣簡單，但對于我來說，這是過去表演中很少經(jīng)歷的，是比較新的體驗。”

在片場，他發(fā)現(xiàn)喜劇的表演往往是非線性的，充滿了即興的火花與不可預知的化學反應。傳統(tǒng)的劇本研讀和走位在這些怪才面前往往只是一個基礎的框架，真正的戲肉全在現(xiàn)場的碰撞中產(chǎn)生。

他分享了一個令人捧腹的片場細節(jié)，那個瞬間讓他深刻體會到了喜劇表演的“當下性”：第一場戲是艾倫飾演的羅四季剛到現(xiàn)場就被電擊。劇本上可能只是簡單的描述，但艾倫那種天然的“懵懂感”、對突發(fā)狀況的微表情處理以及夸張卻不失真實的肢體反應，讓彭于晏瞬間入戲，同時也差點笑場。

“他演得非常好笑，我在旁邊想救他，但腦子里在想‘我到底要不要給他做人工呼吸？’這種真實的慌亂感，這種在‘救人’與‘看戲’之間的游離，恰恰是喜劇最好的燃料?！?/strong>回憶起艾倫初登場的戲，彭于晏饒有趣味的回憶。

而與“喜人”代表閆佩倫的一場對手戲，更是讓整個劇組笑到“趴下”。那是一場修水管的戲，閆佩倫飾演的牛大輪操著一口流利的東北話，即興發(fā)揮了無數(shù)版本的臺詞。他的結巴、毒舌以及那種“邪惡老實人”的反差萌，讓現(xiàn)場充滿了歡樂的空氣。

對于從小受周星馳電影熏陶，喜歡金·凱瑞的彭于晏來說，這次出演《爆水管》他覺得非常興奮，他提到“喜劇很難，有許多的不確定性，跟過去完全不一樣?！?/p>

這種表演上的轉變，不僅是表演技法上的調整，更是心理層面上的一次巨大跨越。彭于晏需要在鏡頭前承認角色的無力，展示角色的狼狽，這對于一個長期被定義為“男神”的演員來說，需要極大的勇氣。

與自己和解

在“卷”與“躺”之間尋找共識

從《翻滾吧！阿信》開始，彭于晏的職業(yè)生涯似乎就與“拼命”、“自律”、“極限”這幾個詞深度綁定。

為了演好體操運動員，他練了8個月，手掌磨破出血；為了演好拳手，他練出了職業(yè)級的體脂率，挨了成千上萬拳；為了演好黃飛鴻，他學會了工字伏虎拳。外界習慣將他視為“卷”的代名詞，一個不知疲倦的永動機，一個用肉體苦行來換取藝術升華的苦行僧。

但在《爆水管》中，于大海這個角色仿佛是他對自己過去形象的一種解構。于大海卷了7年，做到了極致，最后發(fā)現(xiàn)自己根本回不去過去，也看不清未來，所謂的“優(yōu)秀”竟然成了被淘汰的理由。

“其實我沒有大家想的那么卷，我也很懶?！?/strong>

面對記者關于“卷王”本人的提問，彭于晏給出了一個令人意外、甚至有些“凡爾賽”的回答，“很多時候是為了工作，那是命運的安排。那時候年輕，覺得必須沖刺，必須抓住每一個機會，去學各種技能，通過角色來認識自己。但現(xiàn)在到了這個階段，我開始思考，我到底是在做我自己，還是在做大家眼中的那個彭于晏？”

這種思考，讓彭于晏開始主動選擇一些“不那么完美”的角色，比如《熱帶往事》中的王學明或是《狗陣》中的二郎。

以前是被選擇，是想要證明自己能做到，是向外索求認可；現(xiàn)在是自己選擇，想要去探索人性的灰度，是向內尋求共鳴。

“我們都在尋找下一步是什么，永遠覺得不夠，永遠在擔心明天是不是就失業(yè)了，沒有接到下一個工作是不是就被遺忘了。”

彭于晏坦言，這種焦慮是演員的常態(tài)，也是現(xiàn)代人的通病，“現(xiàn)在這個世界太快了，AI、科技日新月異，快到我們沒辦法理解自己。所有人都很忙，打開手機每個人都在展示自己最好的一面。所以我們需要停下來，去觀測一下周邊的世界，去問問自己到底想要什么?！?/p>

在不拍戲的日子里，彭于晏選擇去旅行，去陌生的國度，去看不一樣的生活方式?！澳銜l(fā)現(xiàn)，其實世界有各式各樣的活法。沒有刻意要大家講一種語言，也沒有刻意要大家過一種人生。”

對于于大海這個角色，彭于晏的解讀充滿了一種東方式的哲思與和解：“故事的最后告訴我們，不要一直活在過去，也不要一直擔憂未來。我們要跟自己妥協(xié)，這個‘妥協(xié)’不是認輸，而是接納。哪怕那個決定沒有一個好的結果，但那是你自己的選擇。擁有的現(xiàn)在，當下的情感，才是最珍貴的?！?/p>

采訪的最后，當被問及成為無數(shù)年輕人榜樣的感受時，彭于晏表現(xiàn)出了清醒與謙遜。他并沒有沉溺于“偶像”的光環(huán)中，而是試圖剝離那個被神化的自我。

“如果我的角色、我的經(jīng)歷能給二三十歲的朋友一種力量，讓他們覺得‘原來他也可以做，那我也可以義無反顧去追求夢想’，那是一件很美的事情?！?/b>

對于這個愈發(fā)內卷的世界，彭于晏也有一套自己的處世哲學，也傳達了他想要鼓勵大家的話。

“這個世界確實很煩，壓力很大，但這不應該影響你要做的事。不要小看自己，只要花時間專注，所有人都可以達到意想不到的高度。”

在《爆水管》的結尾，于大海最終或許并沒有成為拯救世界的英雄，也沒有挖到傳說中的寶藏，但他學會了接納那個不完美的自己，學會了在廢墟中重建生活的秩序。

而在戲外，43歲的彭于晏，變得更加松弛，更加真實，也更加動人。他開始擁抱變化，擁抱不確定性。他可以是那個只知道“翻滾”的阿信，也可以是一個愿意停下來重新出發(fā)的于大海。

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