憑卓越品質(zhì)出圈，《太平年》給內(nèi)娛古裝劇“上了一課”

《太平年》：以匠心獨(dú)運(yùn)之姿，重塑歷史劇新標(biāo)桿

在當(dāng)下內(nèi)娛古裝劇市場(chǎng)，流水線式生產(chǎn)的作品層出不窮，粗制濫造的服化道、懸浮的劇情以及千篇一律的表演模式，讓觀眾對(duì)古裝劇的期待值不斷降低。

央視推出的歷史大劇《太平年》卻如同一股清流，以卓越的品質(zhì)和用心的制作，狠狠打了內(nèi)娛諸多流水線古裝劇的臉，為歷史劇的發(fā)展樹(shù)立了新的標(biāo)桿。

《太平年》聚焦于五代十國(guó)這一鮮少被影視作品深入挖掘的歷史時(shí)期。這一時(shí)期處于唐宋之間，局勢(shì)混亂黑暗，卻蘊(yùn)含著豐富的戲劇沖突和歷史故事。

從題材選擇上看，劇組就展現(xiàn)出了與眾不同的眼光和勇氣。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，近年來(lái)古裝劇題材多集中在唐、宋、明、清等較為熟知的朝代，而五代十國(guó)題材的占比不足 5%。

《太平年》敢于涉足這一相對(duì)冷門的領(lǐng)域，無(wú)疑為觀眾帶來(lái)了全新的歷史體驗(yàn)。

一部歷史劇的成功，服化道是關(guān)鍵因素之一。《太平年》在服化道方面的用心程度堪稱極致。

美術(shù)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)師為劇中人物設(shè)計(jì)了多達(dá) 8000 多件衣服，每一個(gè)人物都有獨(dú)特的造型風(fēng)格。

以主角錢弘俶為例，前期他作為頑皮的吳國(guó)王子，造型上腰帶加了下垂的穗子，衣服多為淺色系，如淺藍(lán)、白色、天藍(lán)色，凸顯其靈動(dòng)活潑；

隨著年齡增長(zhǎng)和身份轉(zhuǎn)變，衣服上增添了莊重成熟的花紋，顏色也變深，還貼上胡子，氣質(zhì)發(fā)生了巨大變化。

女主孫太真的造型同樣精彩，前期可愛(ài)俏皮，女扮男裝時(shí)戴寬大帽子、穿男士寬大衣衫；

后期成為王妃，發(fā)型盤起，珠釵點(diǎn)綴，衣服大氣華貴。

其大婚時(shí)的婚服裝扮參考了壁畫中供養(yǎng)人元素和北宋前期婚冠制，冠帽制作工藝復(fù)雜，用到篆刻、花絲，結(jié)合松石，再加上花束小冠，由工人日夜精工完成。

除了主角，其他人物的造型也各具特色。

盔甲就有 20 多種，從唐代的三紋甲、細(xì)鱗甲到北宋的烏錘甲，甲片一片一片縫制，一件盔甲大約需要 2700 - 2800 片甲，縫制好后還要打磨、繪畫，營(yíng)造出使用痕跡。

在傷痕妝容方面，造型師也十分用心。五代十國(guó)時(shí)期社會(huì)混亂，百姓和將士多有傷痕，拍攝過(guò)程中造型師每天凌晨 1 點(diǎn)就開(kāi)始化妝，最多時(shí)為 1500 多名演員化妝，其辛苦程度可想而知。

這些細(xì)節(jié)之處，無(wú)不體現(xiàn)出劇組對(duì)歷史真實(shí)性的追求和對(duì)作品品質(zhì)的執(zhí)著。

場(chǎng)景選用和設(shè)計(jì)上，《太平年》同樣可圈可點(diǎn)。為還原五代十國(guó)時(shí)期的戰(zhàn)亂寂寥感，劇組選擇在敦煌拍攝，避開(kāi)西北特殊地貌，既烘托出畫面感，又還原了中原的真實(shí)感。

開(kāi)建前設(shè)計(jì)了幾十張圖紙，在橫店搭建了 3800 多平的場(chǎng)景，包括皇宮、書房、寢殿、府邸、軍營(yíng)等，體量龐大，在影視圈少見(jiàn)。

劇中中原的房子采用土塊和木頭結(jié)合的建筑方式，南方吳越的景則祥和安寧，通過(guò)燈籠和植物展現(xiàn)出溫潤(rùn)之感。

在拍攝技術(shù)上，《太平年》也走在前列。劇組采用 8k 攝影機(jī)和蔡司的 sp 鏡頭組拍攝，

成片首度應(yīng)用廣電總局 2024 新標(biāo)支持國(guó)產(chǎn)的音視頻技術(shù)，打破了好萊塢杜比標(biāo)準(zhǔn)壟斷。導(dǎo)演運(yùn)用大量逆光、側(cè)逆光，將人物、戰(zhàn)馬、旌旗拍成剪影，輪廓分明，自帶悲壯與詩(shī)意，像一幅流動(dòng)的古畫。

黃昏的暖黃太陽(yáng)、清晨的冷調(diào)天光與大漠的土黃、旌旗的赤紅碰撞，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，情緒拉滿。

當(dāng)千軍萬(wàn)馬在戈壁上鋪開(kāi)，天地遼闊，人如螻蟻，凸顯亂世的宏大與個(gè)體的渺小，史詩(shī)感撲面而來(lái)。

反觀當(dāng)下內(nèi)娛的流水線古裝劇，為了追求快速盈利，往往忽視作品質(zhì)量。

在服化道方面，粗制濫造，造型千篇一律，缺乏歷史依據(jù)；劇情上，懸浮不實(shí)，邏輯混亂，難以引起觀眾共鳴；表演上，演員缺乏專業(yè)素養(yǎng)，表情僵硬，無(wú)法詮釋角色內(nèi)涵。與《太平年》相比，這些作品簡(jiǎn)直相形見(jiàn)絀。

在快餐式影視劇泛濫的當(dāng)下，它沒(méi)有隨波逐流，而是把功夫下在了看不見(jiàn)的細(xì)節(jié)里，用匠心獨(dú)運(yùn)的制作贏得了觀眾的認(rèn)可。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《太平年》開(kāi)播后收視率持續(xù)攀升，在社交媒體上的話題討論量也居高不下，這充分證明了觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)歷史劇的渴望和追捧。

希望內(nèi)娛能有更多像《太平年》這樣的歷史劇出現(xiàn)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待歷史，用心的制作打造精品。

讓觀眾在光影中讀懂那些被史書一筆帶過(guò)的歲月，看見(jiàn)那些藏在塵埃里的鮮活與厚重，推動(dòng)歷史劇市場(chǎng)朝著更加健康、高質(zhì)量的方向發(fā)展。屏幕前的你，是否也被《太平年》的魅力所吸引呢？不妨一起分享你的感受。