墨韻入瓷 跨界生花 —— 畢玉奇書法與陶瓷藝術(shù)賞析

藝時(shí)代「年度 VIP 品鑒展」于百藝紳美術(shù)館總部啟幕，為 VIP 藏家呈獻(xiàn)專屬沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)。藝時(shí)代簽約藝術(shù)家畢玉奇攜書瓷交融巔峰之作重磅亮相，以傳統(tǒng)與當(dāng)代的美學(xué)碰撞，敬獻(xiàn)一場(chǎng)專屬文化尊享。

在當(dāng)代跨界藝術(shù)領(lǐng)域，畢玉奇以多元造詣構(gòu)建起獨(dú)特的藝術(shù)體系，其中書法與陶瓷藝術(shù)的交融共生，尤為令人矚目。他以筆墨為魂、以瓷土為媒，將書法的古雅氣韻注入陶瓷創(chuàng)作，在傳統(tǒng)技法與當(dāng)代審美碰撞中，開辟出兼具文化深度與藝術(shù)張力的表達(dá)路徑，讓兩種古老藝術(shù)在跨界融合中煥發(fā)新生。

▲ 畢玉奇作品

畢玉奇的書法是其跨界藝術(shù)的核心根基，篆隸真行草五體皆精，兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與個(gè)人風(fēng)骨。他博采褚遂良、二王、顏真卿等名家之長(zhǎng)，凝練出“古雅靈動(dòng)、雋美含韻”的風(fēng)格。筆法瘦勁與肥碩相濟(jì)，墨法濃淡干濕多變，章法自然和諧。其作品遍布博山街巷匾額楹聯(lián)，形成“山城無處不畢書”的景觀，既獲專業(yè)認(rèn)可，又深植民間，成為地域文化的鮮活符號(hào)。

▲ 畢玉奇作品

▲ 畢玉奇作品

▲ 畢玉奇作品

“天露”系列瓷作是畢玉奇陶藝跨界的巔峰之作，他傾數(shù)年心力于景德鎮(zhèn)打造，以“赤子之心接引蒼穹甘露”為初心。作品承襲宋元高古氣韻，融合青花幽邃與褐綠清奇，經(jīng)高溫?zé)瞥尸F(xiàn)溫潤(rùn)質(zhì)感，簡(jiǎn)潔造型兼具傳統(tǒng)“形神兼?zhèn)洹崩砟钆c當(dāng)代美學(xué)，突破了傳統(tǒng)瓷藝的器用邊界，成為承載精神內(nèi)涵的藝術(shù)載體。

▲《沉醉東風(fēng)》陶瓷 43×32cm 2025

書法與陶瓷的深度融合，是畢玉奇藝術(shù)的鮮明特質(zhì)。他將書法“屋漏痕”“錐畫沙”筆法，及山水畫“亂柴皴”意趣復(fù)刻于瓷胎，以書畫筆性駕馭釉料，讓筆墨韻律在瓷上重生。高溫?zé)浦校嵟c釉彩交融共生，使靜態(tài)瓷器迸發(fā)動(dòng)態(tài)藝術(shù)張力，實(shí)現(xiàn)了書法、繪畫與陶藝的技法破壁，賦予陶瓷濃郁文人氣息。

▲《春雨葳蕤》陶瓷 43×33cm 2025

▲《接天瑞露》陶瓷 36×33cm 2025

畢玉奇以筆墨刀土為媒介，構(gòu)建起“書瓷互哺”的藝術(shù)體系。書法為陶瓷注入文化靈魂，陶瓷為書法提供全新表達(dá)載體。其作品既以“天露”系列慰藉當(dāng)代人心靈，又以書法筆墨傳承文化根脈，在跨界融合中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，彰顯出傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的持久生命力與獨(dú)特價(jià)值。

▲《雨后新萌》陶瓷 40×31cm 2025

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

畢玉奇

山東博山人，系集書法、音樂、篆刻、攝影、陶藝、文學(xué)于一體的當(dāng)代跨界藝術(shù)大家。其藝術(shù)生涯深耕時(shí)代語境，植根博山深厚的地域文化土壤，秉持“立足民間、扎根傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新”的創(chuàng)作理念，在六大藝術(shù)領(lǐng)域構(gòu)建起相互滲透、有機(jī)共生的跨界藝術(shù)體系。本文通過梳理畢玉奇的生平軌跡與時(shí)代背景，系統(tǒng)剖析其各藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)格、技法特征與成就影響，探究跨領(lǐng)域創(chuàng)作的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與美學(xué)共性，進(jìn)而揭示其藝術(shù)實(shí)踐的文化價(jià)值、時(shí)代意義與歷史定位，為當(dāng)代跨界藝術(shù)研究提供典型案例與理論參照。