安徽
你相信自己的眼睛嗎？
站在手上的鷹：
下圖是一個人手上站了一只鷹。
栩栩如生，充滿了鮮活的生命力。
對不對？
但換個角度，它只是一堆垃圾。
落在書本上的鳥：
一只鳥輕輕落在一堆書本上。
誰知湊近一看，從未有過鳥。
只是一堆串在一起的塑料垃圾。
窩中的魚鷹：
在路邊看到一個窩。
上面赫然立著一只魚鷹。
可走近一看。
背部全是鋼棍、廢棄的瓶蓋、廢物。
魚鷹只是形狀，內(nèi)在全是廢棄物。
如此具有迷惑性的作品，出自希臘藝術(shù)家Thomas Deininger（以下稱為托馬斯）之手。
轉(zhuǎn)型“垃圾”藝術(shù)
托馬斯從小患有閱讀障礙和注意力缺失。
相比學(xué)習(xí)這件事，他更擅長畫畫和手工創(chuàng)作。
一開始，他和其他藝術(shù)家一樣，進(jìn)行傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作。
后來，托馬斯才轉(zhuǎn)向“垃圾”藝術(shù)。
而原因則是一次偶然開啟的旅行。
1996年，那時的托馬斯已經(jīng)畢業(yè)多年。
他受到一家教堂的委托，去繪制兩大幅畫作。
正是這次機會，讓他賺到第一桶金，從此開始了環(huán)游世界之旅。
（左一為托馬斯）
五六年的時間，從歐美到中美洲，再到南太平洋，托馬斯一邊尋找自己曾在書上看到過的沖浪圣地，一邊觀察和感受自然，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。
可當(dāng)他到達(dá)一些偏遠(yuǎn)的島嶼時，卻看到原本該是凈土的海灘上，堆滿了塑料垃圾。
他的內(nèi)心受到極大的震動。
沒想到即便遠(yuǎn)離了城市的大自然，還是被塑料侵染，喪失了原本的純凈。
結(jié)束旅行回到美國后，托馬斯又去到南塔克特的垃圾填埋場。
他看到成堆的塑料片、瓶蓋、玩具碎片和生活垃圾。
這讓他徹底意識到，這些被丟棄的垃圾并不會自行消失。
恰恰相反，它們會以另一種方式持續(xù)存在、變形、侵蝕自然。
從這之后，他就打算放棄傳統(tǒng)的繪畫材料。
開始到處收集塑料碎片、舊玩具、包裝件、瓶蓋等等廢棄品。
將它們拼貼、粘合、鉆孔、組合。
逐漸摸索出了一種獨特的藝術(shù)形式——透視幻象雕塑。
垃圾的“再生”
在諸多創(chuàng)作對象中，托馬斯最愛鳥類。
他以「動物」為主體，表達(dá)塑料廢物已經(jīng)成為自然景觀的一部分。
鴿子：
托馬斯有天在地上喂一只鴿子。
但湊近了才發(fā)現(xiàn)，并非是真的鴿子。
而是各類廢棄物。
藍(lán)松鴉：
外表看著是一只藍(lán)松鴉。
每一個特征都惟妙惟肖。
內(nèi)部依舊是廢物堆疊。
但里面做了一個設(shè)計巧思。
眼睛可以打開，里面的空間形似一個小的“墳?zāi)埂薄?/p>
上面放著一只殘缺的藍(lán)松鴉尸體。
太陽鸚鵡：
太陽鸚鵡因為自己的毛好看，導(dǎo)致被大量買賣。
如今已經(jīng)被列為瀕危動物。
鳥的頭部背面，是《魷魚游戲》里“123木頭人”的游戲場景。
仿佛在隱喻太陽鸚鵡的生存境況。
金翅雀：
總會在街道上看到金翅雀。
它們站在枝頭上自由歌唱。
但內(nèi)部卻由廢品構(gòu)成。
剛剛看到的金翅雀，瞬間被重構(gòu)成為塑料和垃圾的幻覺。
野生金剛鸚鵡：
野生金剛鸚鵡現(xiàn)在正因為森林砍伐和盜獵，馬上要瀕臨滅絕。
托馬斯用廢品重構(gòu)的時候，做了一個互動裝置。
只要按一下眼睛，就會發(fā)出“滾開”的聲音。
以這種方式來表達(dá)拒絕。
還有對野生金剛鸚鵡真實生存狀態(tài)的關(guān)注。
不只是鳥，托馬斯還制作了很多其他動物。
魚：
看似從海中捕捉到了一條大魚。
實則都是垃圾。
有意思的是，尾部有一個廢舊的高爾夫球。
尺寸遠(yuǎn)小于那條魚，但造成的污染卻能影響到不止一條魚。
孔雀：
車前站著一只孔雀。
里面的廢品裝有動作傳感器。
避免浪費電。
蜜蜂：
眼前是一只漂亮的蜜蜂。
但我們總是習(xí)慣看到好看的。
忽略了背后的破壞和不堪那一面。
在托馬斯的作品中，“生命”與“廢棄物”在同一個結(jié)構(gòu)中并存。
它以直觀的方式，讓我們看到人類制造得太多，丟棄得太快，到最后留下的，可能不是文明。
而是一堆廢物。
那些立于廢品之上的動物，是受害者，也是大自然的“提醒者”。
相比于它們，或許人類更需要“救助”。
畢竟，當(dāng)環(huán)境只剩下一堆廢品的時候，我們該如何生存？
“垃圾”藝術(shù)的意義
托馬斯另一系列的作品，就是以人作為主體去創(chuàng)造。
用于觀察世界的眼睛：
或是憂愁的。
或是明艷動人的。
但近看，全都是塑料玩具、紙板、網(wǎng)兜、毛巾，還有塑料條等一堆雜亂的廢棄物。
用于交流的嘴唇：
不管是看上去性感、炫酷，自帶金屬感的。
還是需要去看牙醫(yī)的。
細(xì)看之下，也同樣都是廢棄物的堆疊。
托馬斯精心挑選了同色系的廢品。
將它們組合排列在一起。
不僅單個器官可以創(chuàng)作，整張人臉也做的十分逼真。
肉眼看著是一副立體的人像油畫。
不同的面孔：
當(dāng)鏡頭拉近，里面都是各種雜物。
如果單看這些，很難跟前面的圖像聯(lián)系在一起。
就連復(fù)雜的風(fēng)景畫，也做到了以假亂真。
各色的風(fēng)景：
春天的綠色風(fēng)光。
實則是一堆不同色差的廢品。
秋天獨特的楓葉紅：
拉近看，同樣也是自己的視覺誤差。
懸掛在家中優(yōu)美的風(fēng)景畫。
細(xì)看沒有畫筆細(xì)膩的筆觸。
有的只是不同的小型塑料垃圾。
這種視覺反轉(zhuǎn)的效果不單純是一個技巧。
它還是一種隱喻。
我們所有人對“美”和“真實”的判斷，其實極易被視角所左右。
廢物也可以被賦予新的意義，在重組之后，也會成為一種美學(xué)。
在欣賞的時候，既感受到美，又對背后所使用的廢品所感到震驚，從而產(chǎn)生反思。
我們創(chuàng)造、生產(chǎn)了很多物品，但也因為消費主義，造成了大量浪費。
不過，托馬斯的這些作品，意不在批判。
只想點醒所有人，換個視角去看待我們?nèi)粘５南M行為。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
