廣東
春晚年年有，年年不重樣，但近些年就好像被套入了什么奇怪的公式一樣。
每年大差不差的照搬，來的人也沒什么看點，各種作品也讓人記不住，不再像之前那些年一樣每年出一個梗。
春晚二次聯排不到24小時，“牛鬼蛇神”被炸出，放下的心再次懸了起來！
早年的春晚從不缺讓人記一輩子的梗，1996 年鞏漢林和趙麗蓉的《打工奇遇》里一句 “宮廷玉液酒，一百八一杯”，既戳中了餐飲行業虛標物價的痛點，又用幽默完成了價值引導，直到現在還能被隨口念叨。
趙本山的 “賣拐三部曲” 更絕，塑造的 “大忽悠” 形象打破了 “正義必須戰勝邪惡” 的刻板套路，那種對人性弱點的深刻洞察，讓觀眾在笑聲里能讀出好幾種滋味。
那時候的歌舞也自帶時代印記，《我的中國心》的赤誠、《春天的故事》的悠揚，旋律一出來就勾連著全民的記憶。
可現在的春晚像是被按上了復制粘貼鍵，每年的節目翻來覆去就那幾套。
語言類節目曾是靈魂，現在成了尷尬重災區。2017 年傅園慧在小品《信任》里突兀喊出 “請你們信任我”，生硬的植入和空洞的臺詞讓笑點變成了尬點。
2023 年的《初見照相館》硬湊影視演員和小品演員跨界，前者水土不服表演用力過猛，后者被拖累得節奏全亂，網友吐槽 “像看公司年會的劣質節目”。
就連沈騰馬麗這些曾經的王牌，近年的作品也少了當年《扶不扶》的靈氣，更別說造出能流傳的新梗。
歌舞節目則一門心思堆特效，2024 年開場歌舞《龍騰盛世》動用了上千人陣容和空中特效，結果歌詞空洞、旋律平庸，看完轉頭就忘；2025 年的《絲路情緣》服裝道具極盡奢華，舞蹈編排卻沒什么文化內涵，活脫脫變成了服裝秀。
更讓人揪心的是演員選擇的變化，老一輩藝術家逐漸淡出，春晚舞臺成了流量明星的 “打卡地”，二次聯排曝光的陣容里全是范丞丞、王安宇、白鹿這類偶像藝人，他們在娛樂圈確實能靠熱度刷出存在感，但真要站上春晚舞臺，業務能力實在撐不起來。
2025 年就有位流量明星跨界演小品，臺詞記不全、節奏抓不住，全靠老搭檔全程救場，最后淪為全網笑柄。
這些人習慣了鏡頭前的精致包裝，到了直播的春晚舞臺上，要么表情僵硬要么肢體不協調，連最基本的舞臺表現力都沒有。
反觀早年的趙麗蓉，哪怕年紀大了，在臺上的身段、臺詞、眼神全是戲，一句 “探戈就是趟啊趟著走” 既俏皮又接地氣，這才是春晚該有的水準。
春晚之所以掉進流量陷阱，說到底是被數據迷了眼。
2024 年龍年春晚后的數據顯示，15-44 歲年輕用戶占比達到 51.59%，已經超過半數；2025 年和互聯網平臺合作后，某直播平臺在線用戶破 1 億，其中 30 歲以下年輕人占 83%。
導演組一門心思想抓住這些年輕觀眾，以為塞幾個流量明星就能跟上潮流，卻忘了年輕人也分得清好壞。
2025 年春晚號稱全媒體觸達 168 億人次，社交媒體話題閱讀量達 270 億次，可熱搜刷得再熱鬧，真正能讓觀眾記住的節目沒幾個。
那些被力推的流量明星表演片段，在短視頻平臺的點贊量看著高，評論區全是 “換個有功底的來演多好”“別浪費春晚資源” 的吐槽。
這種討好年輕人的操作其實是本末倒置，早年的春晚從不是靠明星撐場面，而是靠作品扎根生活。
趙麗蓉的小品里有小人物的酸甜苦辣，趙本山的段子里有市井生活的智慧，這些作品之所以能成為經典，是因為它們立足真實的社會現象，用群眾的語言講群眾的故事。
可現在的創作早沒了這份接地氣的自覺，一門心思 “上價值”，每個節目都要強行教育觀眾，把小品變成了教育片。
就像《賣拐》之所以經典，恰恰是因為它放棄了生硬說教，用純粹的娛樂性給觀眾留足了思考空間，哪怕是 “騙子得逞” 的非典型結局，也因為對人性的深刻洞察被記住。
現在的作品卻把所有貼近現實的痛點、可能引發爭議的笑點全剔除了，剩下的都是無懈可擊卻毫無生氣的 “正確廢話”。
更尷尬的是流量明星本身早就沒那么吃香了，早在 2018 年就有數據顯示，流量明星的轉化率不斷出問題，鹿晗、吳亦凡等曾經的頂流，主演的影視劇接連口碑撲街，連粉絲都撐不起票房和收視。
楊穎在《創業時代》里被吐槽 “只會瞪眼睛”，迪麗熱巴憑 3.3 分的《漂亮的李慧珍》拿獎時引發全網質疑，這些案例都說明觀眾早就不吃 “流量至上” 那套了。
春晚放著扎實的實力派不用，偏要押寶這些業務能力堪憂的偶像，說白了就是創作上沒底氣，只能靠明星熱度湊數。
戲曲、雜技這些真正扎根傳統文化的藝術形式，卻在這場流量狂歡里被不斷壓縮時長，連展現完整魅力的機會都沒有。
要知道早年的春晚，京劇、越劇的選段能讓老少觀眾都看得入迷，雜技節目里的硬功夫能贏得全場掌聲，這些節目才是春晚的文化根脈。現在倒好，寶貴的時間全給了流量明星的走秀式表演，傳統文化反而成了可有可無的點綴。
二次聯排曝光的陣容不過是春晚現狀的縮影，不是說年輕藝人不能上春晚，而是得有拿得出手的本事，像早年的周杰倫，既能靠《千里之外》融合傳統與流行，又能在舞臺上展現扎實的演唱功底，這樣的年輕人才該被看見。
可現在被推上來的流量明星，除了粉絲刷的數據，實在沒什么能匹配春晚舞臺的實力。
導演組要是真以為堆幾個流量就能挽救口碑，恐怕只會讓更多觀眾放下遙控器，畢竟大家過年看春晚，是想在疲憊一年后找點樂子，不是看偶像們的尷尬表演，更不是看一場沒有靈魂的流量秀。
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