春節(jié)開(kāi)始，又有6部電影上映，吳京、成龍、沈騰領(lǐng)銜，值得期待！

前言

這個(gè)春節(jié)，影院熒幕將被熱浪席卷——觀眾再也不用為“看什么”而糾結(jié)了！

2024年春節(jié)檔六大主力影片已悉數(shù)集結(jié)完畢，一場(chǎng)覆蓋全年齡層、橫跨多類(lèi)型賽道的票房競(jìng)逐戰(zhàn)，即將在萬(wàn)家團(tuán)圓之際拉開(kāi)帷幕。

其中，由成龍擔(dān)綱核心的《熊貓計(jì)劃2》雖尚未發(fā)布官方定檔公告，但宣發(fā)節(jié)奏明顯提速，物料密集釋放，已然穩(wěn)坐“準(zhǔn)官宣”C位，成為全網(wǎng)熱議度最高的春節(jié)檔種子選手。

吳京、成龍、沈騰三位兼具時(shí)代印記與市場(chǎng)實(shí)績(jī)的國(guó)民級(jí)演員同臺(tái)亮相，不僅構(gòu)筑起超強(qiáng)號(hào)召力矩陣，更以各自代表作所沉淀的情感聯(lián)結(jié)，將觀眾期待值推向峰值。

這場(chǎng)蓄勢(shì)已久的銀幕對(duì)決，早已超越單純數(shù)字競(jìng)爭(zhēng)，它考驗(yàn)的是創(chuàng)作者的誠(chéng)意厚度、制作的完成精度，以及能否真正喚醒觀眾走進(jìn)影院的原始沖動(dòng)。

六部新片類(lèi)型布局全面鋪開(kāi)：硬派武俠、當(dāng)代國(guó)安、東方科幻、熱血賽車(chē)、國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)、功夫喜劇六大主干并行不悖，構(gòu)成一幅立體豐盈的華語(yǔ)電影圖譜。

既有袁和平、張藝謀兩位影壇巨擘坐鎮(zhèn)掌舵，也迎來(lái)韓寒、韓延等中生代導(dǎo)演在題材疆域上的縱深探索；既有《熊出沒(méi)》《飛馳人生》等歷經(jīng)市場(chǎng)淬煉的經(jīng)典IP強(qiáng)勢(shì)續(xù)寫(xiě)，亦有全新世界觀與人物譜系的原創(chuàng)力量破土而出。

從幕后班底到臺(tái)前陣容，每一部作品都攜帶著清晰的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)與不可替代的差異化優(yōu)勢(shì)。

誰(shuí)將摘得票房桂冠？誰(shuí)又將在口碑發(fā)酵中悄然突圍？這場(chǎng)集藝術(shù)性、商業(yè)性與大眾性于一體的光影盛宴，正等待每一位觀眾親自落座、見(jiàn)證答案。

第一部，《鏢人：風(fēng)起大漠》

導(dǎo)演: 袁和平

主演: 吳京、謝霆鋒、李連杰、于適、劉耀文、此沙、陳麗君、惠英紅、梁家輝

若論今年春節(jié)檔最具文化重量與江湖氣韻的作品，《鏢人：風(fēng)起大漠》當(dāng)仁不讓位列首位。

這部由袁和平親自執(zhí)鏡、吳京深度參與監(jiān)制并領(lǐng)銜主演的史詩(shī)級(jí)武俠巨制，罕見(jiàn)地匯聚了跨越四十年光影歷程的武俠代表人物，堪稱(chēng)華語(yǔ)動(dòng)作電影傳承脈絡(luò)的一次莊嚴(yán)巡禮。

單是這份星光熠熠又底蘊(yùn)深厚的演員名單，便足以令無(wú)數(shù)影迷心潮澎湃、血脈賁張。

81歲的袁和平素有“華語(yǔ)動(dòng)作設(shè)計(jì)教父”之稱(chēng)，從《醉拳》《黃飛鴻》到《臥虎藏龍》《一代宗師》，他以千錘百煉的動(dòng)作語(yǔ)言，定義了東方武俠的視覺(jué)語(yǔ)法與精神肌理。

此次親自執(zhí)導(dǎo)，他將畢生信奉的“真打真摔真上陣”理念貫徹到底——馬背疾馳、刀光劍影、赤手搏命，所有高難度動(dòng)作均由演員親力完成，拒絕綠幕依賴(lài)，回歸肉身力量最本真的震撼。

尤為令人動(dòng)容的是，李連杰闊別武俠銀幕十五載后重磅回歸。

這位曾憑《少林寺》點(diǎn)燃一代人武俠夢(mèng)想的宗師級(jí)演員，此番飾演深藏不露的常貴人，預(yù)告中那一記凌厲刀鋒劃破長(zhǎng)空的瞬間，仿佛時(shí)光倒流，瞬間喚醒集體記憶深處的少年熱血與江湖執(zhí)念。

影片改編自許先哲廣受贊譽(yù)的同名現(xiàn)象級(jí)漫畫(huà)，該作曾在日本引發(fā)閱讀狂潮，被譽(yù)為“東方版《斯巴達(dá)300勇士》”。

為精準(zhǔn)復(fù)刻隋末西域蒼茫雄渾的歷史質(zhì)感，劇組深入西北戈壁實(shí)景取景，風(fēng)沙漫卷的荒原、殘陽(yáng)如血的斷壁、孤煙直上的大漠，每一幀畫(huà)面皆具油畫(huà)般的厚重?cái)⑹赂小?/p>

在我眼中，《鏢人：風(fēng)起大漠》絕非一次簡(jiǎn)單的類(lèi)型復(fù)歸，而是一場(chǎng)對(duì)武俠精神內(nèi)核的虔誠(chéng)尋訪(fǎng)——近年武俠式微，并非觀眾遺忘了刀光劍影，而是太多作品遺失了“俠之大者”的格局與“一招一式皆性命”的敬畏。

它把“義薄云天”的精神重量，與“拳拳到肉”的功夫?qū)嵏?，重新鍛造成銀幕上的錚錚鐵骨。

當(dāng)然，春節(jié)檔天然承載著合家歡屬性，本片偏重沉浸式動(dòng)作體驗(yàn)與歷史縱深感，受眾覆蓋面相較其他作品略顯聚焦。

其能否躍升為年度黑馬，關(guān)鍵在于敘事節(jié)奏是否張弛有度、動(dòng)作編排是否兼具美感與邏輯，畢竟對(duì)多數(shù)觀眾而言，能在春節(jié)假期里酣暢淋漓地感受一場(chǎng)純粹、硬朗、有呼吸感的中國(guó)式武俠，已是莫大慰藉。

第二部，《驚蟄無(wú)聲》

導(dǎo)演: 張藝謀

主演: 朱一龍 、易烊千璽、宋佳 、雷佳音、楊冪、張譯、劉詩(shī)詩(shī) 、劉耀文

張藝謀第四度征戰(zhàn)春節(jié)檔，卻選擇了一條前所未有的創(chuàng)作路徑——首次挑戰(zhàn)當(dāng)代國(guó)家安全題材。

《驚蟄無(wú)聲》作為我國(guó)首部獲得國(guó)家安全部全程指導(dǎo)與支持的影視項(xiàng)目，自立項(xiàng)起便自帶權(quán)威背書(shū)與公眾信任度。

疊加易烊千璽、朱一龍、宋佳、雷佳音、張譯等實(shí)力派演員組成的“頂流演技天團(tuán)”，該片未映先熱，穩(wěn)居春節(jié)檔話(huà)題榜前列。

張藝謀始終以突破邊界為創(chuàng)作本能，從《紅高粱》的原始生命力，到《英雄》的東方美學(xué)革命，再到《懸崖之上》的冷峻諜戰(zhàn)，他總能在不同土壤中培育出獨(dú)屬自己的藝術(shù)果實(shí)。

《驚蟄無(wú)聲》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新時(shí)代隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)上的無(wú)名英雄，巧妙融合人工智能、大數(shù)據(jù)追蹤、微型無(wú)人機(jī)滲透等前沿科技元素，賦予傳統(tǒng)諜戰(zhàn)敘事鮮明的時(shí)代棱角與現(xiàn)實(shí)縱深。

預(yù)告片中暗巷突襲的窒息感、弩箭破空的凌厲感、高空追擊的壓迫感、近身格斗的寫(xiě)實(shí)感層層遞進(jìn)，節(jié)奏如繃緊之弦，懸念如暗涌之流。

朱一龍與易烊千璽雙男主架構(gòu)，既是演技的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話(huà)，也是兩代青年演員對(duì)家國(guó)信仰的隔空共振。

而面對(duì)如此豪華的群星陣容，如何讓每位角色都擁有扎實(shí)動(dòng)機(jī)、豐滿(mǎn)弧光與不可替代的敘事功能，而非淪為推動(dòng)情節(jié)的符號(hào)化存在，將成為張藝謀本次創(chuàng)作中最富挑戰(zhàn)性的命題。

依我所見(jiàn)，張藝謀作品向來(lái)以影像質(zhì)感與人文厚度見(jiàn)長(zhǎng)。倘若影片能真實(shí)呈現(xiàn)國(guó)安干警在日常隱忍中堅(jiān)守信念、于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的職業(yè)狀態(tài)，便已完成了一次極具社會(huì)價(jià)值的藝術(shù)表達(dá)。

春節(jié)檔亟需這樣一部兼具思想銳度、制作精度與情感溫度的作品，打破類(lèi)型單一化慣性，拓展觀眾審美疆域，讓銀幕真正成為照見(jiàn)時(shí)代、理解中國(guó)的多棱鏡。

第三部，《熊出沒(méi)之年年有熊》

導(dǎo)演: 林匯達(dá)

作為春節(jié)檔當(dāng)之無(wú)愧的“常青樹(shù)”，《熊出沒(méi)》系列已連續(xù)十二年準(zhǔn)時(shí)赴約，在無(wú)數(shù)家庭的年夜飯后、拜年途中，留下溫暖而熟悉的笑聲。

今年的新篇并未滿(mǎn)足于安全牌打法，而是大膽引入中式神話(huà)宇宙觀，將五行哲學(xué)、傳統(tǒng)武術(shù)、節(jié)氣文化有機(jī)融入故事肌理，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典IP的審美升維與精神擴(kuò)容，亦折射出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)工業(yè)水準(zhǔn)與敘事自信的雙重躍遷。

影片由締造系列票房紀(jì)錄《熊出沒(méi)：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》的林匯達(dá)導(dǎo)演再度操刀，主線(xiàn)圍繞熊強(qiáng)三人組展開(kāi)。

一位神秘老者意外賜予他們五行神力：熊大的太極勁力剛?cè)嵯酀?jì)、熊二的厚土之力沉穩(wěn)磅礴、光頭強(qiáng)的雷霆瞬移迅疾如電，三股力量彼此呼應(yīng)，構(gòu)建起富有東方智慧的力量體系。

但故事內(nèi)核遠(yuǎn)不止于能力升級(jí)，而是一次深刻的成長(zhǎng)寓言——向來(lái)?yè)?dān)當(dāng)團(tuán)隊(duì)定海神針的熊大，竟因神力反噬淪為三人中最弱一環(huán)。

為重拾力量，他誤入反派設(shè)下的認(rèn)知迷局，一場(chǎng)關(guān)乎森林存亡的信任危機(jī)隨之爆發(fā)。

這一設(shè)定極大豐富了熊大的人物維度，使其擺脫了過(guò)往“全能守護(hù)者”的扁平標(biāo)簽，展現(xiàn)出困惑、焦慮、自我懷疑與最終超越的完整心理軌跡，讓角色擁有了打動(dòng)成年人的情感縱深。

視覺(jué)層面同樣可圈可點(diǎn)：改良版中式練功服的剪裁細(xì)節(jié)、水墨暈染與CG技術(shù)融合的東方意境、節(jié)氣輪轉(zhuǎn)下森林光影的細(xì)膩?zhàn)兓?，無(wú)不彰顯團(tuán)隊(duì)對(duì)民族美學(xué)的自覺(jué)追求與嫻熟駕馭。

在我看來(lái)，《熊出沒(méi)之年年有熊》是春節(jié)檔確定性最強(qiáng)的“壓艙石”，毫無(wú)爭(zhēng)議。

它牢牢錨定親子觀影這一剛需市場(chǎng)，春節(jié)期間帶孩子走進(jìn)影院看熊出沒(méi)，早已成為許多家庭心照不宣的年度儀式。

而今年的中式奇幻升級(jí)，則如一把精巧鑰匙，既為老粉開(kāi)啟懷舊共鳴，也為年輕觀眾提供新鮮視角，讓一部?jī)和蜃髌纷匀谎诱钩隹绱H的觀賞可能。

十二年長(zhǎng)盛不衰，絕非運(yùn)氣使然，而是源于其始終如一堅(jiān)守的“歡樂(lè)為表、溫情為里、成長(zhǎng)為核”的創(chuàng)作哲學(xué)，這恰是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最值得珍視的精神火種。

第四部，《熊貓計(jì)劃2》

主演: 成龍、王影璐、馬麗、喬杉、邱天、于洋

由成龍領(lǐng)銜主演的《熊貓計(jì)劃2》，雖未敲定最終上映日期，卻已成為全網(wǎng)春節(jié)檔期待值榜單上的領(lǐng)跑者。

故事延續(xù)熊貓保護(hù)主線(xiàn)，“胡胡”即將入住煥然一新的現(xiàn)代化熊貓館，卻突遭跨國(guó)犯罪集團(tuán)劫持。

成龍飾演的Jackie在營(yíng)救過(guò)程中墜入險(xiǎn)峻山崖，蘇醒后發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)與世隔絕的古老部落，由此開(kāi)啟一段笑料百出又溫情滿(mǎn)溢的異域奇遇。

輕快明麗的敘事基調(diào)、密集自然的喜劇橋段、憨態(tài)可掬的熊貓形象，精準(zhǔn)契合春節(jié)合家歡觀影的核心訴求。

在我看來(lái)，該片預(yù)售階段或難現(xiàn)爆發(fā)式熱度，但憑借其無(wú)可替代的節(jié)日氛圍感與持續(xù)發(fā)酵的觀眾口碑，極有可能在假期中后期實(shí)現(xiàn)票房曲線(xiàn)的穩(wěn)健上揚(yáng)。

相較于前作，本片在喜劇維度進(jìn)行了系統(tǒng)性強(qiáng)化。

在保留成龍標(biāo)志性“功夫+幽默”基因基礎(chǔ)上，特邀馬麗、喬杉、宋木子等新生代喜劇領(lǐng)軍人物加盟，形成老中青三代喜劇力量的交響共振。

馬麗與喬杉的默契搭檔早已驗(yàn)證過(guò)市場(chǎng)號(hào)召力，其表演自帶生活煙火氣與精準(zhǔn)節(jié)奏感；宋木子充滿(mǎn)解構(gòu)精神的“荒誕喜劇”風(fēng)格，則精準(zhǔn)切中Z世代審美神經(jīng)，與成龍的肢體幽默形成奇妙化學(xué)反應(yīng)。

數(shù)十載銀幕耕耘，成龍以無(wú)數(shù)個(gè)驚險(xiǎn)跳窗、徒手攀樓、真摔真打的經(jīng)典鏡頭，鑄就了無(wú)可復(fù)制的國(guó)民情感坐標(biāo)，這份跨越時(shí)代的真誠(chéng)與熱愛(ài)，本身就是最厚重的票房底氣。

即便年逾古稀，他依然堅(jiān)持親身上陣完成高危動(dòng)作，影片中策馬奔騰的豪邁、近身纏斗的凌厲，無(wú)不閃耀著“功夫巨星”永不褪色的光芒，在當(dāng)下高度依賴(lài)特效的電影生態(tài)中，彌足珍貴。

第五部，《星河入夢(mèng)》

導(dǎo)演: 韓延

主演: 王鶴棣、宋茜、祖峰、羅海瓊、汪鐸

若論本屆春節(jié)檔最具顛覆性與破圈潛質(zhì)的新銳力量，《星河入夢(mèng)》無(wú)疑是最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。

韓延導(dǎo)演素以縝密邏輯與奇崛想象見(jiàn)長(zhǎng)，從《滾蛋吧！腫瘤君》的生命哲思，到《送你一朵小紅花》的情感共振，再到《動(dòng)物世界》的燒腦設(shè)定，他始終在類(lèi)型夾縫中開(kāi)鑿獨(dú)特表達(dá)空間。

此次回歸強(qiáng)視效動(dòng)作賽道，《星河入夢(mèng)》構(gòu)建了一個(gè)名為“良?jí)簟钡慕磥?lái)虛擬夢(mèng)境系統(tǒng)，人類(lèi)可自由遨游其中，卻意外觸發(fā)現(xiàn)實(shí)世界的連鎖崩塌危機(jī)。

影片將呈現(xiàn)十余種風(fēng)格迥異的夢(mèng)境奇觀：琉璃幻境的瑰麗、數(shù)據(jù)洪流的冰冷、意識(shí)迷宮的詭譎、量子風(fēng)暴的混沌……每一重夢(mèng)境皆有專(zhuān)屬視覺(jué)語(yǔ)法，特效水準(zhǔn)對(duì)標(biāo)國(guó)際一線(xiàn)，力求打造沉浸式感官風(fēng)暴。

無(wú)論是瑰麗絢爛的幻境穿梭，還是生死一線(xiàn)的意識(shí)博弈，都將帶給觀眾前所未有的觀影震顫。

演員陣容方面，王鶴棣與宋茜組成高顏值高人氣組合。

王鶴棣蓬勃的少年朝氣與角色所需的理想主義熱血高度契合，宋茜兼具知性氣質(zhì)與動(dòng)作表現(xiàn)力，二人搭檔精準(zhǔn)鎖定20-35歲核心觀影人群。

當(dāng)然，科幻題材登陸春節(jié)檔亦面臨天然挑戰(zhàn)——年輕觀眾固然是基本盤(pán)，但若故事邏輯松散、情感支撐薄弱，再炫目的特效也難逃口碑滑鐵盧。

在我看來(lái)，《星河入夢(mèng)》成敗系于“腦洞”與“落地”的平衡術(shù)。韓延過(guò)往作品證明其邏輯閉環(huán)能力與視效整合功力均屬上乘，《動(dòng)物世界》便是明證。

更重要的是，春節(jié)檔長(zhǎng)期缺乏具備嚴(yán)肅科幻內(nèi)核與成熟工業(yè)品相的標(biāo)桿之作，《星河入夢(mèng)》恰如及時(shí)雨，填補(bǔ)了這一關(guān)鍵空白。只要首輪口碑形成正向裂變，黑馬之勢(shì)將勢(shì)不可擋。

第六部，《飛馳人生3》

編劇、導(dǎo)演: 韓寒

主演:沈騰、 尹正、 黃景瑜 、魏翔 、沙溢、范丞丞、孫藝洲

韓寒與沈騰這對(duì)黃金搭檔，早已成為春節(jié)檔品質(zhì)與票房的雙重保障。

《飛馳人生》前兩部以17.28億、33.6億票房強(qiáng)勢(shì)登頂，累計(jì)斬獲超50億元佳績(jī)，印證了該IP強(qiáng)大的市場(chǎng)黏性與情感穿透力。

作為系列收官之作，《飛馳人生3》承載著萬(wàn)千影迷的集體期待，亦肩負(fù)著為整個(gè)IP畫(huà)上圓滿(mǎn)句點(diǎn)的使命。

沈騰、尹正、黃景瑜原班人馬悉數(shù)回歸，段奕宏、沙溢等實(shí)力戲骨傾情加盟，使本片成為春節(jié)檔最具“演技濃度”的喜劇大片。

前兩部中張弛從巔峰跌落、于廢墟重建的悲壯逆襲，早已成為中年群體的精神圖騰。

本集故事舞臺(tái)從巴音布魯克賽道延展至更為遼闊的人生疆域。

張弛不再是那個(gè)執(zhí)著于個(gè)人榮辱的落魄車(chē)手，而是蛻變?yōu)檫\(yùn)籌帷幄的車(chē)隊(duì)靈魂人物，率領(lǐng)新生代車(chē)手征戰(zhàn)號(hào)稱(chēng)“全球最難拉力賽”的“沐塵100”。

這條穿越雪域高原、穿越無(wú)人荒漠、穿越極端天氣的極限賽道，將賽車(chē)場(chǎng)面的視覺(jué)沖擊力與精神張力提升至全新維度。

沈騰塑造的張弛形象，已成為中國(guó)喜劇電影史上極具辨識(shí)度的銀幕符號(hào)；尹正、黃景瑜的默契配合延續(xù)了系列獨(dú)有的“兄弟情誼”溫度；段奕宏的加入則為影片注入更沉郁厚重的戲劇分量。

沙溢、魏翔貢獻(xiàn)的密集笑點(diǎn)，與賽車(chē)引擎轟鳴的熱血節(jié)奏交織共振，完美契合春節(jié)檔“笑中帶燃”的情緒需求。

在我看來(lái)，《飛馳人生3》早已超越類(lèi)型片范疇，它是一部關(guān)于時(shí)間、和解與再出發(fā)的人生啟示錄。

韓寒借賽車(chē)這一載體，講述普通人在時(shí)代洪流中的自我確認(rèn)——張弛的飛馳，既在蜿蜒賽道上，更在起伏人生中；他的勝利，不僅是沖線(xiàn)時(shí)刻的歡呼，更是與過(guò)往遺憾、現(xiàn)實(shí)壓力、內(nèi)心怯懦達(dá)成和解的靜默宣言。

中年團(tuán)隊(duì)的聚散離合、產(chǎn)業(yè)變革下的身份焦慮、理想主義的現(xiàn)實(shí)折損……這些扎入生活肌理的命題，賦予影片遠(yuǎn)超喜劇類(lèi)型的共情深度。

影片制作亦不吝重金投入，韓寒為還原極致真實(shí)的賽車(chē)體驗(yàn)，堅(jiān)持高比例實(shí)景拍攝，大量采用第一視角鏡頭與高速跟拍技術(shù)，漂移時(shí)輪胎與地面摩擦的尖嘯、引擎蓋下機(jī)械的律動(dòng)、風(fēng)沙撲面的真實(shí)觸感，皆為觀眾營(yíng)造身臨其境的沉浸快感。

作為終章，片中必然埋藏大量致敬前作的情懷彩蛋。

對(duì)老粉絲而言，這是一場(chǎng)飽含敬意的深情告別；對(duì)新觀眾而言，這亦是一部無(wú)需前序知識(shí)即可暢快入戲的熱血佳作。

結(jié)語(yǔ)

這六部作品，如六棱鏡般折射出中國(guó)電影創(chuàng)作的多元光譜。

它們或以深厚情懷叩擊心靈，或以先鋒新意拓展邊界，或以精準(zhǔn)定位穩(wěn)固基本盤(pán)，或以黑馬姿態(tài)蓄勢(shì)待發(fā)。

這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，早已不是單一票房數(shù)字的較量，而是對(duì)中國(guó)電影工業(yè)成熟度、類(lèi)型化能力、藝術(shù)表達(dá)勇氣的一次全景式檢閱。

今天的觀眾愈發(fā)清醒理性，不再盲目追隨明星光環(huán)，而是將目光投向劇本的扎實(shí)度、制作的完成度、情感的真實(shí)性。

一部作品能否贏得尊重，終究要靠故事的筋骨、影像的質(zhì)感、思想的分量來(lái)支撐。

2024年春節(jié)檔，沒(méi)有絕對(duì)霸主，只有百花齊放——武俠的豪情、國(guó)安的肅穆、動(dòng)畫(huà)的童真、功夫的詼諧、科幻的奇想、賽車(chē)的熱血，共同織就一幅生機(jī)勃勃的銀幕畫(huà)卷。

這對(duì)觀眾而言，無(wú)疑是最大的福祉，我們得以在辭舊迎新之際，自由選擇屬于自己的精神坐標(biāo)，在不同風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容中，收獲感動(dòng)、思考與力量。

春節(jié)檔，是中國(guó)電影市場(chǎng)的晴雨表，它映照著觀眾的審美變遷，也承載著行業(yè)的發(fā)展愿景。

吳京在戈壁揮汗如雨的堅(jiān)守，成龍于山崖縱身一躍的執(zhí)著，沈騰在賽道盡頭回望的溫柔，張藝謀在鏡頭后凝視時(shí)代的深邃，袁和平在動(dòng)作設(shè)計(jì)圖上勾勒的筆觸，韓寒在賽車(chē)引擎聲中寫(xiě)就的詩(shī)行……這些身影共同匯聚成中國(guó)電影奔涌向前的不竭動(dòng)力。

期待這六部誠(chéng)意之作，在春節(jié)檔交出不負(fù)時(shí)代的答卷，讓億萬(wàn)觀眾在闔家團(tuán)圓的溫馨時(shí)刻，真切觸摸到電影藝術(shù)的溫度與力量。

更愿中國(guó)電影以此為起點(diǎn)，繼續(xù)以開(kāi)放之姿擁抱世界，以深耕之心打磨作品，以創(chuàng)新之勇開(kāi)辟新境，駛向更加遼闊的星辰大海。

信息來(lái)源：百度百科

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