你也能認出14字狂草？一帖解決困惑！

一幅14字草書甩到眼前，筆龍蛇飛舞，字卻像加密，半天認不出三兩個。別急著吐槽作者“鬼畫符”，也許問題出在我們自己：常換帖，草法亂，眼手皆失；守一帖，字形熟，識讀自通。。到底為啥“專攻一帖”被奉為書法鐵律？且從這14字“天書”說起。

學習書法藝術傳統，往往是通過臨摹途徑，也往往是囿于技法，不注意提升形神關系認識和理解的境界。有所謂眼高手低的說法，眼之見識越來越高，才有可能手之技巧不斷提高，這樣，談談臨摹學習書法藝術傳統過程中，是不是需要專攻一帖，經常換帖是大忌。

學習書法最好請行家根據你的習好、性格選擇一部碑帖、從用筆、結構到章法部局讀通它，臨寫從入帖到出帖直至寫出自己的東西，然后才能根據個人需要選擇別的碑帖學習。如果一部碑帖你還沒有臨像就轉學其它碑帖，今天學這個，明天又覺得那一個好，如此朝三慕四，其結果是你一樣也學不好！

也有觀點認為，多練幾種帖不是壞事，博采眾長嗎？對作品創作有好處，但還要說回來，學書法必須明確自己的主攻方向，必須有一門看家的本領，把自己最喜歡的書體，練好，練精，練透。做到心手合一，隨心所欲的程度，再學習研究其他書體，把各書體的優點兼收并蓄，為我所用，補充能量，集壘經驗。為之成為自己的風格。多攻幾帖未必是件壞事。

臨帖還是專一的好，真正讀懂吃透一個字帖不是件容易的事，有的書法家可能長期幾 年甚至幾十年堅持一個帖來臨摹，只有長期堅持，做到專心專注，才能達到預期效果。

我們主要從臨帖和選貼兩個方面來交流這個問題。首先我們來談談臨帖。什么是臨帖？就是特指中國書法的學習方法，通過觀察作品的外 形、結構以及特點，領會其精神，然后模仿書寫。臨帖是每名書法學習者第一個基本環節, 師古的唯一途徑。

然后就是怎么選貼。怎么選貼沒有特殊的規定，因人而異，你喜歡什么字體，喜歡誰的作品, 對誰的作品感興趣就選擇誰。或者說篆、隸、楷、草、行你喜歡從什么體入手，就選擇什么 類型的帖，這方面有爭議，如果是一個初學者，筆者傾向于先從楷入手。一旦確定好了一個 書法家的某一作品作為字帖臨摹，就要堅持。因為每一個帖的書寫特點不一樣，特點不 一樣，就要有針對性的去觀察，去了解，去解讀，比如粗細、大小、干濕布局等等，然后才是去臨摹，你只有真正讀懂了，就像完全了解一個人，不但認識他的外形特點，更要了解他的精神 內涵，還有氣質，這才是真正的了解了一個人，然后才能模仿，去學習其精髓和特點，這就 是師古。

臨帖往往都是由形臨到意臨的過程，通過臨摹字帖的過程，也是發現自己書法特點的過程, 自己的長處是什么，那些掌握的快，掌握的好，那些是自己的短板，從而達到自己學習的目的。

僅是個人拙見，認為有對比，見高低，對于一帖一體，結合不同帖之長短，不同體之動靜不至于學死，困于瓶頸，當局者迷的困惑之境，所以，應該是學習選擇一體，專攻一體，可以專攻一帖，讀帖多家，或者是兼攻多家多帖，找出不同技法變化和風格特征的差異之處，對于提高學習它山之石，從個人“無法”階段，到學習古人前輩之法，到借鑒學習最終形成個性化個人之法，同時，不同生活閱歷、學識修養和氣質審美，也能形成個性化藝術風格和精神氣韻。

還有我們學習書法藝術傳統目的，是最終形成個性化技法語言和藝術風格，取法多家，讀帖臨摹，不斷學習，不斷完善，創造中國書法藝術新傳統，體現中國新時代精神和中國人新氣象。而不是止步于臨摹古人前輩，模仿古人前輩技法訓練，重復古人前輩，何談書法藝術創作？

另外，出現取法日本現代書法和西方現當代藝術形式，作為書法藝術探索，進行借鑒學習，促進中國書法藝術傳統的創新，可以嘗試一下，進行藝術探索，但是解構中國書法藝術傳統，廢除中華傳統文化，廢除中國漢字，這樣形式主義西化創新，還剩下什么？破立什么？和中國書法藝術還有什么關系？歡迎不同觀點和見解交流！