伊人封面｜張?zhí)鞇?蛻變的溫度

2025年的張?zhí)鞇?/a>，

人生似駛?cè)胍黄碌臅缫啊?/p>

主演的一部電影上映、兩部電視劇上線，

突破自我的兩部電影拍攝完成，

轉(zhuǎn)角處，又一部電影即將開機(jī)。

懷著憧憬去抵達(dá)未至之境，

她一步步走得堅(jiān)實(shí)：

走過(guò)人海，走過(guò)山川，

走過(guò)秋涼春暖，

在高原稀薄的氧氣里未曾卻步，

在雪鄉(xiāng)肅殺的霜雪中頂風(fēng)前行。

《瑞麗伊人風(fēng)尚》一月號(hào)

因?yàn)椤?a target="_blank" >盲女與花貓》，張?zhí)鞇墼谶@個(gè)夏天來(lái)到青海的尖扎。高原是最接近天空的曠野。在這里，城市的鋼鐵叢林邈遠(yuǎn)不可見，氧氣和信號(hào)一樣稀薄，創(chuàng)作與自然深度糾纏。盡管，為了盡可能靠近電影中的角色—藏族盲女白瑪，張?zhí)鞇墼谶M(jìn)組前高強(qiáng)度地學(xué)了一個(gè)月的藏語(yǔ)，做好了一切她可以做到的功課，藏區(qū)的風(fēng)光水土，還是帶給了她未曾料想過(guò)的體驗(yàn)。

拍攝一場(chǎng)戲時(shí)，山間突然起了大霧，尚未拍攝完成的場(chǎng)次已經(jīng)無(wú)法接戲。但拍攝沒(méi)有暫停，導(dǎo)演蒲巴就著這天降的霧中風(fēng)景，臨時(shí)創(chuàng)作出一場(chǎng)戲。當(dāng)這場(chǎng)大霧終于散去，露出瑩白如璧的雪山，露出蒼茫如洗的天穹，美得攝人心魂，“我們就又扛起機(jī)器，沖到雪山下，趁著這美景又臨時(shí)加了一場(chǎng)戲”。通告表、場(chǎng)次表，被造化的鬼斧神工重塑。“在這里拍攝，一切都是聽大自然的，它想讓你做什么，你就去做什么。我們劇組里很多人都是來(lái)自藏區(qū)的，他們都非常習(xí)慣這種天氣的變化。我們帶著原本的拍攝思路，擔(dān)心計(jì)劃啊、場(chǎng)次啊，后面慢慢被藏區(qū)同事們影響，也學(xué)會(huì)停下來(lái)看風(fēng)景了。”

在這個(gè)劇組里，赤腳踏進(jìn)刺骨的冰河、扛設(shè)備翻山越嶺數(shù)小時(shí)是家常便飯，但張?zhí)鞇蹧](méi)覺得辛苦，刻在她骨子里的堅(jiān)韌和樂(lè)觀，在高原的水土浸潤(rùn)下越發(fā)鮮明。“有一場(chǎng)戲是，我要‘跑’到我爺爺家，那一段路就大概400米的樣子，我在前面跑，攝影師扛著相機(jī)在后面追我，我們倆都發(fā)現(xiàn)這段路我們好像跑不下來(lái)。”高原氧氣稀薄，跑、跳等劇烈運(yùn)動(dòng)容易引發(fā)高原反應(yīng)，張?zhí)鞇酆蛿z影師都是有運(yùn)動(dòng)底子的人，但還是扛不住這幾百米高海拔奔跑的強(qiáng)度，跑不出百米兩人就精疲力竭，一遍又一遍，直到最后一遍終于跑下來(lái)時(shí)，張?zhí)鞇鄄挥勺灾鞯毓虻乖诘亍．?dāng)時(shí)劇組以為張?zhí)鞇凼墙o角色加了跪下的動(dòng)作，但實(shí)際情況是，她已經(jīng)完全脫力。“跑到最后100米的時(shí)候其實(shí)我已經(jīng)有些承受不住了，有一種心臟要停下來(lái)的感覺，但是我知道停下就又要重來(lái)，會(huì)很對(duì)不起辛苦跋涉的大家。當(dāng)時(shí)我想的就是：繼續(xù)跑，死就死了。”

為答應(yīng)要做到的事情，為身邊同行的伙伴們，張?zhí)鞇鄹一沓雒ァ！安皇蔷床痪礃I(yè)，當(dāng)下想不了那么多，就是不服一口氣。我們千里迢迢來(lái)了青海，準(zhǔn)備了那么久，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)做到，這樣 ‘打臉’的事情我不允許發(fā)生在自己身上。”

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耳環(huán)、項(xiàng)鏈 均為Backstage Vintage

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接演《盲女與花貓》，張?zhí)鞇圻€有一份得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)—在此之前，她恰好在電影《森中有林》里飾演了一位盲女按摩師。

“為了演好這個(gè)角色，我去請(qǐng)教了演過(guò)《推拿》電影的黃軒，演過(guò)《推拿》電視劇版的張國(guó)強(qiáng)，然后提前去了沈陽(yáng)一家盲人按摩店學(xué)按摩。”張?zhí)鞇鄹茨Φ甑姆蚱迋z一起上班、工作，觀察他們的衣食住行，學(xué)習(xí)他們的體態(tài)和手法，和他們漸漸成為朋友，一起吃飯、聊天，送他們下班回家，聽他們說(shuō)自己生活中的故事，從生活瑣事中，觸摸了人物最真實(shí)的生活肌理。

“那段時(shí)間，我經(jīng)常在收工之后還在‘盲’的狀態(tài)里，好像真的看不見，會(huì)走路撞到欄桿，有一回把腿弄傷了，到現(xiàn)在還沒(méi)好全。盲人一般聽力會(huì)更好，這半年下來(lái)我好像聽力也變得特別靈敏。”張?zhí)鞇鬯坪醪皇怯眉记稍谘荩怯蒙眢w習(xí)慣、觀察與練習(xí)的熟稔，使自己真的“成為”那個(gè)故事中的人。

今年國(guó)慶檔豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)電影《畢正明的證明》中，張?zhí)鞇埏椦莸摹按蟀滋摇?尤為讓人印象深刻。影片中，她果敢、俠氣，又細(xì)膩、感性，在正與邪之間切換自如，讓更多人看見她在角色塑造上不容小覷的能力和潛力。

抹胸上衣、連身褲 均為McQueen

“大白桃這個(gè)人物我的確比較‘討巧’，她的性格、狀態(tài)和我很像，塑造她需要的方式也和我在表演中擅長(zhǎng)的方式比較一致，所以演起來(lái)很順、不別扭。”張?zhí)鞇厶拐\(chéng)地分析著，“而且這個(gè)角色很有豐富性，因?yàn)橐粩鄠窝b自己，所以有很多變裝的可能性，可能幾分鐘就要換一種表演方式。她的呈現(xiàn)是有起伏和張力的。”在既有的架構(gòu)里，張?zhí)鞇垡苍谟米约旱姆绞教砑咏巧难猓骸氨热缬幸粓?chǎng)我需要單手耍兩根長(zhǎng)長(zhǎng)的毛衣針，那個(gè)鏡頭很多人印象深刻，但其實(shí)是到現(xiàn)場(chǎng)之后加的。”劇本中原只需要張?zhí)鞇蹖筛箩樳f到飾演畢正明的王安宇手里，當(dāng)張?zhí)鞇勰玫絻筛L(zhǎng)針后順手就挽個(gè)花出來(lái)。“以前拍《雪中悍刀行》的南宮仆射，我學(xué)過(guò)轉(zhuǎn)刀，現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)了針之后導(dǎo)演覺得很合適，就用到了戲里。”

五年前練的刀，半年里體驗(yàn)觀察的“盲感”，那些用“笨辦法” 積累下的技能和感悟，都未曾辜負(fù)張?zhí)鞇哿鬟^(guò)的汗水、費(fèi)過(guò)的腦筋。“我接下來(lái)要拍一部新的電影。在這部電影里我要演一個(gè)警察。恰好在拍《畢正明的證明》時(shí)，我為了演好大白桃，反向去做了很多刑警的功課，現(xiàn)在又可以用上了。”

在張?zhí)鞇劭磥?lái)，所有的付出、努力，并不是為了某些特別具體的目標(biāo)或成績(jī)。“這些都不是為了去‘置換’什么，我們這個(gè)行業(yè)每個(gè)作品都有自己的命運(yùn)，不一定付出越多、收獲越多。”在動(dòng)力更加純粹的努力中，張?zhí)鞇圯p裝簡(jiǎn)行，并不刻意追求“苦情式”的敬業(yè)敘事，反而更相信“做在前面”的準(zhǔn)備與“感受當(dāng)下”的靈感碰撞。

上衣、半身裙 均為Ralph Lauren

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溫和與感性，熱情與淡然，刻板印象里有些“相悖”的性格特質(zhì)，難得地集合在張?zhí)鞇鄣纳砩稀Ｋ傇敢獠患宇A(yù)設(shè)地全情投入，也總愿意不思回報(bào)地向他人施以援手，遠(yuǎn)觀并不張揚(yáng)，靠近她，才能感受到沸騰在她內(nèi)核中，細(xì)膩卻富韌勁的力量。

“像《森中有林》里我飾演的角色，就是那個(gè)照亮了小家庭的一道光，即使離開了也在溫暖著身邊的人，這樣的人物就會(huì)很打動(dòng)我，我也希望成為這樣的人。”

生長(zhǎng)在一個(gè)有愛又坦誠(chéng)的家庭里，張?zhí)鞇蹚奈幢苤M過(guò)家人帶給她的底氣與愛意。“我其實(shí)從小都長(zhǎng)在別人家里，我家那一條街都是和我們一樣開飯店的，爸媽都很忙，也不會(huì)接送我們上下學(xué)，不會(huì)陪我們做作業(yè)，但我們這條街的孩子都是這樣，我小時(shí)候以為大家都是這樣成長(zhǎng)的。”不能時(shí)刻陪在張?zhí)鞇凵磉叄改附o予了她最大程度信任和支持，“只要你有想做的事情，家里有多少錢都給你用，不用畏手畏腳”。這種開放而充滿鼓勵(lì)的教育方式，給了張?zhí)鞇圩畛跆剿魇澜绲男判暮陀職狻！八袁F(xiàn)在我對(duì)我的家人也是這樣，有夢(mèng)想就要支持，不要因?yàn)檎疹櫦胰嘶蛘咂渌檻]而錯(cuò)失了成長(zhǎng)中的可能性。我覺得，人要以自我為中心地去做事情，只是你做事情的時(shí)候心里要有別人、不要去傷害別人就可以了。”

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張?zhí)鞇鄣摹耙宰晕覟橹行摹保遣粸橥馕锼郏粸槌跣牡哪繕?biāo)不遺余力地攀緣而上，專注自我的內(nèi)心，反而能輕盈向前。她甚至笑談自己衣柜里的衣服都非常少，不是那種需要靠外物獲取安全感的人。“我的每個(gè)當(dāng)下都很快樂(lè)。”她總結(jié)道，也正因如此，她才“學(xué)有余力”地能將光和熱帶給其他人。

當(dāng)然，她并非沒(méi)有遺憾。談及一直未曾出演的古裝偶像劇，她也自嘲般地流露出一絲淡淡的惋惜：“曾經(jīng)有一段時(shí)間，我為自己入行到現(xiàn)在接不到一個(gè)‘古偶’而內(nèi)耗過(guò)。我覺得自己的外在條件、能力肯定是可以演一部這樣作品的，但一直沒(méi)有機(jī)會(huì)。而且自己好像快到了不能再演這樣的作品的年紀(jì)了，的確有一點(diǎn)遺憾。” 但這遺憾就如尖扎的山霧，彌漫了不久就被陽(yáng)光朗照消散，她很快又釋然了：“或許這就是沒(méi)發(fā)生在我生命中的很多件事的其中之一而已，不會(huì)構(gòu)成我太大的困惑，過(guò)去就過(guò)去了。”

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高領(lǐng)毛衣 均為OCHIRLY歐時(shí)力

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她依然輕松，依然真實(shí)，依然帶著那股“我能行”的明媚勁兒，穿梭在角色的悲歡離合之間，在火車疾馳的飛輪上，在雪鄉(xiāng)煙火的生活里，在高原恬淡的薄云間，她的蛻變悄然已成。也許正是這種從內(nèi)而外的篤定與溫暖，讓她在光影中，始終活得像個(gè)太陽(yáng)，照亮了故事里的角色，也溫暖了每一個(gè)聆聽她故事的人。

抹胸上衣、連身褲 均為McQueen

出品人／陶玲

監(jiān)制／Dahlia

總策劃&創(chuàng)意／Eva Zhou

攝影／張悅

形象&造型／Eva Zhou

化妝／楊單

發(fā)型／秀梅（楊單工作室）

美術(shù)&制片／Min Studio

時(shí)裝統(tǒng)籌／Leo

撰文／陳璐

服裝助理／min fa、梅

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO