長劇開年檔battle升級，誰能奪得“頭彩”？

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

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每年的開年檔，既是全年劇集市場的“風向標”，也是平臺打響年度聲量的首場戰役，向來備受市場重視。各家都會端出看家“硬菜”，頭部作品扎堆的同時，也容易誕生爆款。

對于彌漫著“身份焦慮”的長劇而言，今年開年檔更為重要。只有以更深的內容探索應對觀眾的審美迭代與注意力流失，打響開年頭炮，才能為全年奠定良好開局，為行業找回更多信心。因此，新一輪交鋒之下，今年開年大劇間的較量愈演愈烈。

此前，《罰罪2》《小城大事》《軋戲》已經攪熱開年檔，吸引了眾多關注。近期，《太平年》《生命樹》先后開播，憑借精良制作與深刻主題更是賺足眼球。兩部重量級作品一古一今、各有千秋，讓劇集市場好不熱鬧。

這是一場注定精彩的對壘，誰將贏得開門紅，答案交給市場與觀眾。相比猜測誰能奪得“頭彩”，這些積極求變的作品所呈現出的新氣象更值得關注，新一年行業的變化正蘊藏于這樣的探索之中。長劇如何進化，觸底反彈的希望在哪里，這些問題才是觀察開年檔劇集市場的關鍵切口。

真事、真史、真實就是熱度

劇名雖是《太平年》，開頭卻還原了最血腥的時代。這種尖銳反差不僅震撼了許多觀眾，也為劇集帶來了第一波爭議與熱度。

“時民間無積聚，賊掠人為糧，生投于碓硝，并骨食之，號給糧之處名曰‘春磨寨’。”《太平年》開篇便將五代十國餓殍遍野、以食人為常甚至為樂的那個弒殺崩壞的世界呈現出來。此前少有歷史劇能如此直面古代人間最殘酷的景象，尺度雖大，卻也足夠真實。

這也是國產劇首次系統影視化呈現“納土歸宋”這一歷史事件，填補了五代十國題材長期存在的空白。這段在歷史書中常被一筆帶過、在影視作品中長期缺席的時代之所以難拍，除了因為“亂”，更關鍵的是缺乏敘事抓手。

真正能被反復講述的亂世，必須亂中有序、形散神聚。而五代十國恰恰相反，短短五十三年竟有十四位皇帝、多國并立，不斷陷入“篡位—戰爭—崩潰”的循環。這個時代不缺歷史人物，但缺少忠君、守土、家國大義這類易于講述且值得深挖的價值坐標。

《太平年》的劇本強就強在找到了還原歷史、展開情節的關鍵抓手：先打破觀眾的道德預期，再開始講故事。開篇以“人相食”的殘酷畫面，與吳越國表面安寧下的暗流形成強烈對比，隨后迅速將故事骨架錨定在“納土歸宋”這一罕見的和平政權移交事件上，并通過南北雙線敘事展示亂世全貌。

吳越國君主錢弘俶在大勢中的掙扎與堅守、少年趙匡胤在直面北方崩壞秩序后的成長與轉變，分別代表著南方的治政智慧與北方的統一意志。兩人在命運交匯中埋下終結亂世的伏筆，最終以他們的個體抉擇折射出時代洪流。

雖是雙線敘事，《太平年》并未將重心落在“趙匡胤終結亂世”的宏大視角，而是聚焦吳越小國子民在人相食、白骨露于野的時代里的生存智慧，讓觀眾看到生于亂世，人是何其悲慘、何其悲哀。

正因如此，在如此精巧的敘事和耐心鋪墊下，觀眾后續才能更深刻地共情：錢氏三代保境安民，最終以和平獻國避免戰火需要何等勇氣；趙匡胤等英雄終結亂世與暴力循環，所換來的“太平”又是何等珍貴。

與此前的歷史劇和古裝劇相比，《太平年》的核心主題并非權謀爽感或英雄史觀，而是通過對這段“被忽略的歷史”進行系統性打撈與真實還原，讓碎片化的歷史變得連貫可感。因為盡可能勾勒出真事、真史、真實，即便沒有武俠、權謀、愛情線，依然不缺精彩的戲劇沖突與情感穿透力。

當然，《太平年》并不完美。諸如前期吳越國戲份比重、石敬瑭的符號化刻畫、過密過亂的人物信息等，都值得商榷。但它所展現的尺度與考究，為歷史劇開辟了新視角與新方向，更是當下長劇向前邁出一步所亟需的探索。

在好的基礎上精益求精

在信息爆炸、注意力稀缺的當下，面對短內容和各種娛樂形態的分流，長劇更需耐心深挖人物、情感與價值，保住溫度與內涵，盡可能放大自身長處，才能贏得觀眾的廣泛認可。

從開年劇集的品相來看，2026年行業一個趨勢愈發明顯：真正能出圈的長劇不能有短板，必須是故事、視角、人物、內核都出彩的“六邊形戰士”。只有在好的基礎上做到“更好”的極致全優生，才能引發高關注，為觀眾提供不斷思索、反復細品的空間。

如果說《太平年》追求的是極致的、令人信服的“歷史真實感”，那么本周五上線的《生命樹》，則在探索現實素材與藝術碰撞所能產生的極致感染力。

提前看片后，文娛價值官認為這部劇更接近一部“沒有人做過的孤品”，氣質獨樹一幟，多元素融合得也巧妙自然。開頭巡山隊員在環境惡劣的無人區與盜獵分子周旋，看得人手心捏汗，節奏和運鏡頗有西部槍戰片的味道。繼續往下看，凜冽壯闊的自然風光又呈現出不輸《我的阿勒泰》的質感。緊接著，反貪腐、掃黑、懸疑等元素再度勾起觀眾好奇，故事張力拉滿，堪稱生態版《狂飆》。

從這些維度看，《生命樹》是一部多主題、多意象、多元素的全新類型劇。它從多個側面、多種角度反映了這些年國家生態文明建設的非凡歷程，同時也拍出了震撼人心的信仰力量與人性光芒，很難用一句話概括這部在內娛暫無競品的新作。

在人物塑造上，一古一今兩部作品同樣于細微處探索出了新意。《太平年》從錢弘俶、趙匡胤的少年起點講起，幾乎每一幕都展示一個側面，形象特別立體。同時，群像塑造也表現不俗，無論是在權謀中掙扎的開國功臣，還是因亂世不公而生野心的反派，每個角色都承載著時代洪流下的命運抉擇與人性掙扎。立體多元的群像讓歷史人物走出冰冷的紀年，成為有血有肉、充滿人性掙扎的個體。

《生命樹》的人物則沒有懸浮的光環，他們帶著煙火氣在困苦中掙扎、堅守、奉獻，喜怒哀樂皆為本真。他們在絕境中不放棄守護家園的執著，讓我們看到了信仰的光芒。

多杰像是高原上堅韌生長的一棵樹，帶領裝備簡陋的巡山隊對抗無法無天的盜獵集團，樸素中自帶直擊人心的英雄主義。白菊從面對匪徒時有些慌張笨拙的稚嫩巡山女警，逐漸成長為可以獨當一面的高原守護者，每一段故事都讓人熱淚盈眶，其堅韌又充滿野性的生命力實在太動人了。

很多時候，越簡單、越純粹的，反而越創新，越能在內容供給過剩的時代穿越流量迷霧。《生命樹》等作品無疑開了個好頭。它們更像一盞燈、一股勁，預示著2026年電視劇創作將迎來對初心堅守與人性本真的回歸浪潮。

無可替代的長劇優勢

去年，短劇精品化繼續加速，不僅題材與內容持續涌現新亮點，制作質感也直逼長劇水準。在長劇力圖以精品化穿越周期的底層共識下，若想在短劇浪潮中守住不可替代的陣地，頭部劇集必須先行一步，用無可替代的長劇質感拉開與短劇的距離。

2026開年劇集，幾乎都在質感層面進一步升級。《太平年》嚴格參照晚唐五代形制，為劇中人物制作了8000余套服飾，每一套都力求真實與考究兼具。

其中，吳越國歷代國主的服飾、吳越國大臣及國主頭上那兔耳朵般的幞頭，均參考了浙江省博物館收藏的相關文物，做到有據可考。劇中趙匡胤、郭榮、馮道等北方人物的服飾，同樣參考了相關壁畫和人像圖畫。即便是士兵盔甲也未敷衍了事，而是從三文甲、細鱗甲、烏錘甲等歷史資料中提取細節，盡可能還原五代十國的甲胄樣貌。

此外，該劇實景眾多、氣勢磅礴，鏡頭給到大全景時猶如歷史畫卷緩緩鋪開，每一處細節都在鏡頭里呼吸——從鎧甲的磨損到旌旗的抖動，全是實拍帶來的真實觸感。

《生命樹》更是將實景拍攝卷到了新高度，劇中90%的場景都是在青海海拔4800米以上的無人區實拍完成。鏡頭里蒼茫的高原、遷徙的藏羚羊群、風沙肆虐的無人區，幀幀都是紀錄片級的粗糲質感，詮釋出生命在極端環境中頑強生長的力量。

作為一部年代劇，《小城大事》的質感則是在無數次推敲中慢慢“長”出來的。劇組搭建了6個實景、改造了130多個外景，從灘涂工地、縣委大院到露天電影院，1:1還原的蛤蟆鏡、二八大杠自行車、煤油燈等道具，如同一個個精準的時空坐標，瞬間將中年觀眾拉回記憶中的歲月，也讓年輕觀眾直觀觸摸到那個年代的生活肌理。

當然，長劇的質感不是為了做高端包裝，而是為了讓故事的可信度自然成立。當下觀眾更吝嗇將時間投入真正值得的內容，長劇要想站穩腳跟，除了需要更高質量的敘事和情感，也離不開質感層面的精雕細琢與精益求精。

在部分喧囂、浮躁、追求速成的創作環境中，2026年開年這幾部新作對內容本質的堅守、對創作規律的尊重，讓市場與觀眾看到了新意與誠意。接下來，希望這種蓬勃向上的勁頭能夠延續，為長劇行業探索出更多穿越周期的“保鮮”底氣。

本文為文娛價值官原創作品。

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