如何評(píng)價(jià)《明日方舟：終末地》萊萬汀的角色設(shè)計(jì)？

背，好看。

雖然我真的吐槽過《明日方舟：終末地》對(duì)角色頭發(fā)的渲染效果手辦感嚴(yán)重，但實(shí)機(jī)上對(duì)肌膚的渲染效果，尤其是萊萬汀的背后視角，著實(shí)讓我真真切切地想到了《詩經(jīng)》中的“膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐”。

萊萬汀的這套戰(zhàn)甲，固然不太科學(xué)，但符合撩人的美學(xué)。

為什么她的手套的收口位置要設(shè)計(jì)得又大又厚還有翻領(lǐng)，因?yàn)檫@種過于夸張的繁復(fù)需要反襯出少女上臂的細(xì)嫩，還需要襯托肩部的細(xì)嫩。

因?yàn)槿R萬汀的造型采用現(xiàn)實(shí)中偏裝飾性的長(zhǎng)手套，只能顯得少女身型修長(zhǎng)，但也會(huì)讓角色上半身過“輕”。

從背后看，除了角色的頭部紅色和裝甲的黑色，玩家的全部視線必然會(huì)集中在光亮且光滑的悲劇。交叉的黑色細(xì)帶，湊成了玩家必然關(guān)注到的視覺錨點(diǎn)，而僅僅一束的頭發(fā)下垂，也是在進(jìn)行視覺引導(dǎo)——所謂自上而下。

這種發(fā)型設(shè)計(jì)在保留女性長(zhǎng)發(fā)魅力的同時(shí)，不會(huì)讓如瀑布一樣垂瀉的長(zhǎng)發(fā)遮擋玩家的視線。但萊萬汀的長(zhǎng)發(fā)又最好和整個(gè)背部露出的腰線差不多在一個(gè)水平線。

太短，這種露出少了“半遮掩”的韻味；

太長(zhǎng)，就破壞了初雪的平整感，這方面，李賀是懂的，所謂“背人不語向何處？下階自折櫻桃花”。

萊萬汀裝甲在背后的收腰，做成了一個(gè)圓滑的鈍角，既暗示曲線的絲滑，也在嬌嫩與性感之間留足了猜測(cè)感，雖然這個(gè)開口可以順著背脊線滑倒尾骨尖，但腰部的線條就少了想象的空間。

從正面看，萊萬汀的原畫并沒有執(zhí)意展現(xiàn)角色的腰線，這種偏厚的皮質(zhì)戰(zhàn)裙，其實(shí)把角色正面可凸顯的外型線條全都弱化了。

對(duì)比同形異構(gòu)體的原畫，可以發(fā)現(xiàn)這張?jiān)嬆荏w現(xiàn)的線條集中在了腿部。

不難理解，萊萬汀如果也采用這種過膝長(zhǎng)黑襪的設(shè)計(jì)，整個(gè)模型的下半身就會(huì)過重，也談不上性感。

萊萬汀采用的腿環(huán)和大長(zhǎng)腿，并非服務(wù)于性感，而是營(yíng)造出角色的冷峻。

戰(zhàn)裙邊緣的燃燒感，是對(duì)角色內(nèi)在熱情的展現(xiàn)。以我的理解，算是一種外冷內(nèi)熱。

“膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐”的后幾句，如“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，也得到了展現(xiàn)。個(gè)人劇情中的幾次回眸，深刻地演繹了什么叫“回家的誘惑”。

唯有深刻領(lǐng)悟“霜肌不染色融圓，雅媚多生蟾鬢邊”的妙處，才能知道萊萬汀的戰(zhàn)甲營(yíng)造出的那種明明認(rèn)真穿了卻好像根本沒有認(rèn)真穿好的調(diào)皮感，各種讓牛頓嘆息的高科技，才能讓角色的似笑非笑、似邀如拒，構(gòu)成一種對(duì)玩家的情緒拉扯。

提到鬢角的長(zhǎng)發(fā)遠(yuǎn)長(zhǎng)于兩側(cè)，也提供一種頭發(fā)很厚、臉特小，但頸部很長(zhǎng)的整體“暖酥” 感，這時(shí)候，少女的眼睛一定要大一些，再閃爍一些有水韻的高光，唇彩再帶一些柔和，那種人妻未滿、少女過熟的不平衡，就足以讓玩家對(duì)角色的心緒再次翻涌，潮汐兇猛。

如果讓氛圍增加一些曖昧，自然是讓角色的雙眼由橢圓轉(zhuǎn)向細(xì)長(zhǎng)，只要瞇一瞇眼，玩家可能就不再滿足于“酥凝背胛玉搓肩，輕薄紅綃覆白蓮”。

那么，可愛要如何呈現(xiàn)呢？

只需要角色撥弄自己的頭發(fā)，這時(shí)候，你就明白鬢角的長(zhǎng)發(fā)自有其妙處，如果長(zhǎng)發(fā)太多，少女短發(fā)的干練就不能呈現(xiàn)，如果沒有長(zhǎng)發(fā)全是短發(fā)，少女的撩撥又少了識(shí)圖隱藏內(nèi)心的道具。

佯裝不知，假裝不看，都是為了讓你反復(fù)默念“莫道人生難際會(huì)，秦樓鸞鳳有神仙。”

通過研究萊萬汀的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還能注意到她的很多戰(zhàn)斗后搖有一些舞蹈元素，多少有點(diǎn)芭蕾的感覺。這就讓角色整體既有優(yōu)雅的儀態(tài)，風(fēng)格上又有些與周圍格格不入的距離感。

所以，我猜她背后奇怪的金屬質(zhì)感的環(huán)，也是為了配合這種距離感，因?yàn)檫@在視覺上形成了一種“半開放的保護(hù)”，也人為地增加了一種“重女”的“重”感。

如果游戲后續(xù)的補(bǔ)丁能修復(fù)未出她的bug，我現(xiàn)在應(yīng)該會(huì)更滿意。

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