河北
真到了拍攝，麻煩一個接一個。在鞍山，看好的老廠房，等你去拍的時候已經拆了一半。在本溪，零下二十幾度，攝像機凍到罷工，電池掉電比心跳還快。最絕的是在長白山，為了等一個“少年幻影”的鏡頭，全組人在冰天雪地里干等了三天，就為捕捉黃昏時分那十幾分鐘特殊的光線。劇組有人私下抱怨，說這成本太高了，一個鏡頭值嗎？董子健沒多解釋，就堅持等。后來成片出來，那個籠罩在金色余暉里的虛影，成了全片最打動人的瞬間之一。值不值？觀眾的眼神說了算。他選角也挺“任性”。演小李默的小演員，是個完全沒經驗的孩子。劇組里有人擔心，怕他接不住戲，耽誤進度。董子健的方法很笨，他不講戲，他帶著孩子玩。在片場踢毽子，講笑話，等孩子徹底放松了，再讓攝像機悄悄轉起來。出來的效果意外地好，那種未經雕琢的、怯生生的真實，恰恰是故事需要的。有時候專業演員太知道鏡頭在哪，反而少了點莽撞的少年氣。
能看出來，董子健在這部電影里，藏了很多私人的情感投射。他演成年安德烈，從劇本階段就帶著這個角色生活。據說有場情緒爆發的戲，拍了好幾條都不對，他喊了停，自己走到一邊待了十分鐘，什么也沒說，回來再拍，一條過。那不是技巧，那是他把自己的某一部分，掏出來放在了角色里。電影最后，成年李默回到故鄉，一切物是人非。那個超現實的熱氣球緩緩升起，有人說看不懂。其實不需要懂，那種感受是共通的——面對逝去的時光和走散的人，我們心里總會升起一些輕盈的、不切實際的幻想。那是遺憾，也是慰藉。
從陷車的雪地到最終的電影銀幕，董子健完成的不僅是一次身份轉換。他更像是一個打撈者，在記憶的深水里，小心翼翼打撈起那些被時代洪流沖散的、關于友情與成長的碎片。這部電影不完美，有些地方甚至能看出生澀，但那種生澀里，有一種珍貴的誠懇。它告訴我們，創作有時候不需要多么華麗的起飛，它可能始于一次陷落，而所有的堅持，只是為了把那段陷落的旅程，講成一個值得被看見的故事。
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