《驕陽(yáng)似我》長(zhǎng)尾熱播：浪漫之外，年輕人更需要彼此擁抱的勇氣

這無(wú)疑是一部都市愛(ài)情劇，但也展現(xiàn)出當(dāng)代都市生活中年輕人面臨的現(xiàn)實(shí)迷茫、選擇和成長(zhǎng)。

作者 | 張一童（上海）

《驕陽(yáng)似我》開(kāi)播當(dāng)天，楊曉培（西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官、《驕陽(yáng)似我》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人）和整個(gè)西嘻團(tuán)隊(duì)比以往都更緊張。

連載10年、熱度不落，《驕陽(yáng)似我》是顧漫最受關(guān)注的IP之一，也是許多讀者心目中的白月光，這樣的高關(guān)注度讓楊曉培和團(tuán)隊(duì)對(duì)新劇的播出充滿(mǎn)期待，也感到更多不能辜負(fù)的壓力。

對(duì)原作故事「底色」的還原被放置在極為重要的位置。用整整4集的篇幅，2012年的大學(xué)日常被徐徐展開(kāi)，從畢業(yè)答辯、線(xiàn)下招聘會(huì)、散伙飯到大學(xué)宿舍里微妙的人際關(guān)系，這些具體的細(xì)節(jié)讓我想起《致青春》，也想起自己的大學(xué)生活。

而在這些具體的呈現(xiàn)中，「劇中年輕人的生活方式、彼此之間的人物關(guān)系被看到，立住了」，一個(gè)發(fā)生在十多年前的故事也和當(dāng)下的年輕人「連接、共情」。

基于群像的生活流開(kāi)場(chǎng)也奠定了《驕陽(yáng)似我》的敘事基調(diào)，「愛(ài)情是主線(xiàn)，但不是主體」，這無(wú)疑是一部都市愛(ài)情劇，但也展現(xiàn)出當(dāng)代都市生活中年輕人面臨的現(xiàn)實(shí)迷茫、選擇和成長(zhǎng)。包括具體地名在內(nèi)，現(xiàn)實(shí)質(zhì)感貫穿服化道、選景等制作環(huán)節(jié)，帶來(lái)極強(qiáng)的真實(shí)性和代入感，也強(qiáng)化了這部劇的現(xiàn)實(shí)意義。

我是江蘇人，當(dāng)下在上海工作，江浙滬是我眼中最具「冷都感」的地區(qū)之一。這里有經(jīng)濟(jì)繁榮、工作機(jī)會(huì)充裕的大城市，遍布大型工廠和工業(yè)園區(qū)，年輕人如原子般流動(dòng)于充滿(mǎn)秩序感的城市生活中；江蘇沒(méi)有夜生活的調(diào)侃背后，個(gè)體對(duì)社交半徑的劃定狹窄而穩(wěn)定。

當(dāng)一對(duì)年輕人相遇、相知的故事以此為背景發(fā)生，便不再僅僅提供關(guān)于愛(ài)情的甜蜜幻想，而展現(xiàn)出一種積極打開(kāi)，連接他人的可能性，在《驕陽(yáng)似我》研討會(huì)上，楊曉培將其描述為一種「現(xiàn)代明亮的情感關(guān)系底色」。

它不只是愛(ài)情，甚至也跳出友情、親情等更具體且親密的情感維度，在更多年輕人被社交媒體主導(dǎo)的當(dāng)下，當(dāng)虛擬世界充當(dāng)避風(fēng)港又制造新的沖突和焦慮，我們需要這樣主動(dòng)擁抱具體他者的勇氣。

在真實(shí)中造夢(mèng)

《驕陽(yáng)似我》的真實(shí)感和生活感，來(lái)自原作者顧漫一直以來(lái)在創(chuàng)作中都具有的現(xiàn)實(shí)主義底色，也是「漫式文學(xué)」最廣受好評(píng)的標(biāo)簽之一。與此同時(shí)，這也來(lái)自楊曉培對(duì)現(xiàn)偶這一類(lèi)型的洞察，「現(xiàn)偶和觀眾的生活太近了，任何懸浮、不落地、不真實(shí)的東西，觀眾都能第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)。」

而在這層認(rèn)知之下，該劇的場(chǎng)景還原更顯難度：相較于還原30年或更久遠(yuǎn)的時(shí)代，還原10年前的生活場(chǎng)景，看似視覺(jué)錨點(diǎn)與當(dāng)下更為接近，實(shí)則更難把握精準(zhǔn)度。畢竟，「出租車(chē)、手機(jī)、電腦、生活用品、甚至是那時(shí)候年輕人的口語(yǔ)表達(dá)方式都要符合時(shí)代特征。」

服化道之外，對(duì)真實(shí)地名的展現(xiàn)，和對(duì)城市的重點(diǎn)描繪加強(qiáng)了整部劇的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。劇集播出過(guò)程中，和蘇州圖書(shū)館、無(wú)錫小籠包、梅花糕等城市文旅標(biāo)簽的聯(lián)動(dòng)，打破虛實(shí)的邊界，劇中人物就像和觀眾們生活在同一座城市，是在每個(gè)人身邊真實(shí)存在的朋友。

122天的拍攝中，劇組足跡遍布7座城市，除了在江浙滬地區(qū)高密度轉(zhuǎn)場(chǎng)，也遠(yuǎn)赴敦煌、長(zhǎng)白山。「場(chǎng)景的多元化服務(wù)于故事的完整性。」楊曉培表示，比如，敦煌是在改編過(guò)程中出現(xiàn)的，源于這里有中國(guó)最大的光伏基地之一。

對(duì)行業(yè)的真實(shí)再現(xiàn)是《驕陽(yáng)似我》另一個(gè)受到比較多討論的點(diǎn)。故事中所涉及的光伏、腦機(jī)接口都具有極強(qiáng)的前沿科技屬性，為了能夠盡可能還原產(chǎn)業(yè)的真實(shí)發(fā)展情況，制作團(tuán)隊(duì)在前期做了大量調(diào)研，實(shí)地探訪(fǎng)光伏企業(yè)，和腦機(jī)接口領(lǐng)域的前沿研究者交流。除此以外，不懸浮的真實(shí)職場(chǎng)也引發(fā)了巨大共鳴。我的一位朋友專(zhuān)門(mén)轉(zhuǎn)發(fā)了聶曦光初入職場(chǎng)、下廠審計(jì)的劇情，她半開(kāi)玩笑地說(shuō)，「沒(méi)有一個(gè)商科生看到這段能不代入。」

這種環(huán)境的真實(shí)性和生活肌理感最終服務(wù)于角色塑造。「我們要讓角色生活在真實(shí)可感的環(huán)境里，職業(yè)設(shè)定、地域文化、日常對(duì)話(huà)、生活場(chǎng)景，都是構(gòu)成故事的土壤；只有真實(shí)感做足，才能讓觀眾相信角色真實(shí)存在，才能有機(jī)會(huì)讓觀眾真正代入角色的情感和成長(zhǎng)。」

在愛(ài)情線(xiàn)的呈現(xiàn)上，真實(shí)感具象為塑造情感關(guān)系的合理性。偶像劇類(lèi)型下，「氛圍感」和「名場(chǎng)面」仍然是現(xiàn)偶「造夢(mèng)」必不可少的關(guān)鍵詞。鏡頭語(yǔ)言的設(shè)置當(dāng)然能夠有效傳達(dá)「愛(ài)的氛圍」，但楊曉培認(rèn)為最關(guān)鍵的是如何用故事真正展現(xiàn)出感情的遞進(jìn)關(guān)系，她希望用更穩(wěn)、更深的敘事節(jié)奏，捋順人物的情感邏輯，帶給觀眾「能沉浸其中、讓人感受到力量的情感旅程。」

以名場(chǎng)面「拾級(jí)而來(lái)」為例，在劇本和拍攝階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不斷推敲這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的環(huán)境和人物心理狀態(tài)：對(duì)于聶曦光而言，此刻向她走來(lái)的林嶼森意味著什么？看到和同學(xué)在一起的聶曦光，察覺(jué)到她情緒波動(dòng)的林嶼森，又會(huì)回應(yīng)什么樣的情緒和狀態(tài)。在最終的畫(huà)面呈現(xiàn)里，林嶼森兩步一臺(tái)階的走法，體現(xiàn)出角色內(nèi)心的堅(jiān)定和充滿(mǎn)力量，燈光設(shè)計(jì)上則讓聶曦光看到，對(duì)方是一束為她而來(lái)的光。

找到自己，向外打開(kāi)

《驕陽(yáng)似我》的前4集聚焦于聶曦光大學(xué)生活的尾聲，站在從校園邁入社會(huì)的重要節(jié)點(diǎn)，面臨著畢業(yè)答辯、找工作各種壓力，也受到來(lái)自室友、莊序的微妙關(guān)系和偏見(jiàn)，但聶曦光不退讓?zhuān)粌?nèi)耗，她積極為自己發(fā)聲，也有勢(shì)必達(dá)成的自我認(rèn)可。

楊曉培形容聶曦光是一個(gè)「坦蕩」的人，她有極強(qiáng)的主體性和配得感，無(wú)論是情感、工作還是生活，她從來(lái)不做被動(dòng)等待的客體，她沒(méi)有身不由己，言不由衷，而永遠(yuǎn)做自己真正愿意的選擇，并在這種自主選擇中持續(xù)成長(zhǎng)。

這種主體性同樣體現(xiàn)在男主角林嶼森身上。他曾經(jīng)因?yàn)檐?chē)禍不得不離開(kāi)自己最熱愛(ài)的醫(yī)學(xué)事業(yè)，聶曦光的明亮、堅(jiān)韌讓他變得更有力量，但并不充當(dāng)救贖，心結(jié)最終仍然由林嶼森自己解開(kāi)，他也在腦機(jī)接口領(lǐng)域找到了真正意義上的個(gè)人奮斗方向，由此完成「打破自我封閉、連接他人」的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

聶曦光和林嶼森之間的愛(ài)情是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體的走進(jìn)彼此。在《驕陽(yáng)似我》中，這種打開(kāi)和走進(jìn)不僅僅發(fā)生在愛(ài)情維度。獨(dú)自一人來(lái)到新城市，面對(duì)相對(duì)封閉的工作環(huán)境，聶曦光迅速和室友建立起新的友誼，成為生活、工作中支撐彼此的力量。

楊曉培定義《驕陽(yáng)似我》是一部具有現(xiàn)實(shí)色彩的愛(ài)情劇，「愛(ài)情是主線(xiàn)，但不是主體」，在她眼中，年輕用戶(hù)在現(xiàn)偶中寄予的期待并非僅僅是對(duì)男女關(guān)系，而是一種對(duì)親密關(guān)系的期待，不止于追求浪漫幻想，更希望獲得具有現(xiàn)實(shí)意味的精神和情感共鳴。

齊美爾在《大都會(huì)與精神生活》一書(shū)中，用社會(huì)原子化描述城市居民的生活，稱(chēng)他們長(zhǎng)期處于緊張、孤獨(dú)、疏離的狀態(tài)。而在近期的一項(xiàng)年輕人社交趨勢(shì)調(diào)研中，涵蓋95后到00后，「尊重、距離、不打擾」成為共同的特征，在社交媒體，追求輕社交和有限連接的「搭子」成為年輕人間最時(shí)興的關(guān)系模式。但另一方面，在影視、綜藝以至于短視頻領(lǐng)域，塑造了某種對(duì)群體關(guān)系的理想狀態(tài)想象，「群像」受到熱議的背后，透露出年輕一代對(duì)親密關(guān)系仍有強(qiáng)烈渴望。

聶曦光展現(xiàn)出一種對(duì)外部世界的熱情關(guān)照，這種連接他人的勇氣在愛(ài)情、友情中呈現(xiàn)出一種溫暖的底色；在與同事和陌生人的交往中也展現(xiàn)出同理心，在工作中遭遇刁難，聶曦光要求調(diào)取監(jiān)控，但面對(duì)同事大事化小的想法也回到對(duì)方的立場(chǎng)，反思自己的處理是否忽略了他人的感受。

莊序則成為一種反向映照。作為聶曦光在大學(xué)時(shí)候暗戀的對(duì)象，莊序的驕傲、封閉，和以此帶來(lái)的對(duì)曦光的偏見(jiàn)，最終讓二人分道揚(yáng)鑣，走向各自的前程。楊曉培和顧漫在劇本創(chuàng)作之初就達(dá)成共識(shí)，莊序的封閉是個(gè)人化的，并非來(lái)自家庭貧困，他也不是一個(gè)自卑的人，只是因?yàn)楦赣H早逝，家庭擔(dān)子重，更不容易打開(kāi)自己。

《驕陽(yáng)似我》對(duì)配角群像塑造的獨(dú)特性，規(guī)避了籠統(tǒng)的群體標(biāo)簽，和功能性的角色符號(hào)，而真正回到每一個(gè)個(gè)體的具體動(dòng)機(jī)。對(duì)支線(xiàn)人物和彼此之間關(guān)系的塑造拓寬了故事的深度和廣度，也真正讓核心人物關(guān)系不止于愛(ài)情，而展現(xiàn)出一種普世的，對(duì)周?chē)耍椭車(chē)澜绲奶剿饔?/p>

顧漫原作中對(duì)群像的描寫(xiě)已經(jīng)非常出彩，劇集在改編過(guò)程中保留了小說(shuō)中的人物特質(zhì)，與此同時(shí)，更多邊緣人物得到放大，也做出跟符合當(dāng)下價(jià)值取向的選擇。在原作中葉容被盛行杰欺騙感情，聶曦光好心提醒卻被她借此陷害，在劇中，葉容在事業(yè)前景受限后主動(dòng)離開(kāi)上海，前往深圳，有著自己的獨(dú)立和清醒。

即使是『反面人物』，也有自己清晰的人生和情感認(rèn)知。比如，作為主要「反派」的錢(qián)芳萍，在原作中是相對(duì)模糊的第三者形象，在劇集中她依然有著明確的惡，但這種惡中摻雜著對(duì)自己處境和選擇的清醒認(rèn)知，她知道自己在做什么，為什么這么做，也知道這樣做會(huì)有什么后果，仍然做出了當(dāng)下的選擇。

這種夾雜人性灰度的選擇，與聶曦光的向上、坦蕩形成了真正具有力量的對(duì)照。選擇積極、溫暖面對(duì)他人，也會(huì)走向更好的自己。

聚焦當(dāng)下，能打硬仗

《驕陽(yáng)似我》的現(xiàn)實(shí)主義色彩和對(duì)年輕群體情感及精神需求的回應(yīng)，延續(xù)了西嘻作品中一直以來(lái)都有的，對(duì)當(dāng)下的關(guān)照。從古裝、都市女性情感、年代劇、家庭群像到現(xiàn)偶，這一底色貫穿了西嘻所有的內(nèi)容嘗試，成為這家公司始終與觀眾緊密相連的密碼。

另一個(gè)在創(chuàng)作中一以貫之的是追求極致的精神，「每個(gè)項(xiàng)目的方法論都不一樣，但創(chuàng)作上沒(méi)有捷徑。」熟悉楊曉培和西嘻的人都知道這位創(chuàng)作者和這家公司的拼命三郎屬性，而《驕陽(yáng)似我》的創(chuàng)作幾乎是一次全員極限動(dòng)員。

由于場(chǎng)景數(shù)量遠(yuǎn)超一般現(xiàn)偶，又追求實(shí)景拍攝，《驕陽(yáng)似我》在上海拍攝期間甚至?xí)惶燹D(zhuǎn)場(chǎng)6到7次，為了找到最符合劇中奶奶家設(shè)定的江南新農(nóng)村場(chǎng)景，劇組需要凌晨出發(fā)，開(kāi)車(chē)3小時(shí)才抵達(dá)拍攝地；為了拍好群像戲，現(xiàn)場(chǎng)使用了5臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝，以不錯(cuò)過(guò)演員的任何表演。

在長(zhǎng)白山零下二三十度的低溫環(huán)境中，劇組整整拍攝了15天。宋威龍?jiān)谂臄z前并不會(huì)滑雪，卻在現(xiàn)學(xué)之后在劇中呈現(xiàn)出厲害的「企鵝漫步」，林嶼森和姜銳比賽的戲，導(dǎo)演陳宙飛在粗剪之后覺(jué)得缺少一些酷感，于是又在敦煌補(bǔ)拍了鏡頭，才有了最終的炫酷畫(huà)面。

從擔(dān)任編劇開(kāi)始改編，到后期一幀一幀盯剪輯，甚至細(xì)節(jié)到修改每個(gè)手機(jī)屏的對(duì)話(huà)和時(shí)間，《驕陽(yáng)似我》可能是顧漫迄今為止參與最深的基于自己IP的影視改編項(xiàng)目。正片全部剪輯完成的那天，顧漫和楊曉培說(shuō)：「太好了，我終于可以回家了。」

但這場(chǎng)戰(zhàn)役并沒(méi)有隨著劇集的上線(xiàn)結(jié)束，反而變得更加緊張。在用戶(hù)注意力不斷轉(zhuǎn)移的當(dāng)下，長(zhǎng)劇所面臨的命題不僅僅是如何吸引受眾，還包括如何持續(xù)吸引。相較自上而下的議題設(shè)置時(shí)效，對(duì)用戶(hù)真實(shí)情緒的及時(shí)回應(yīng)成為更重要的命題，這對(duì)劇宣等長(zhǎng)線(xiàn)運(yùn)營(yíng)工作提出了更高要求。

《驕陽(yáng)似我》首播期間，西嘻的劇宣團(tuán)隊(duì)幾乎每天都守在屏幕前，關(guān)注每一條彈幕和社交媒體評(píng)論，弟弟的「引導(dǎo)型戀人幼年體」、姜云的「凌云壯志」都是在播出過(guò)程中，從用戶(hù)中自然發(fā)酵的話(huà)題。劇宣團(tuán)隊(duì)在提取到這些UGC內(nèi)容后，再持續(xù)做價(jià)值升華和出圈話(huà)題的打造。

更多人自發(fā)地參與其中，《驕陽(yáng)似我》騰訊站內(nèi)熱度破30000的那個(gè)晚上，劇中舅舅的扮演者林依輪在自己的直播間里手把手教粉絲如何助力「小驕陽(yáng)」提升熱度。

截至目前，《驕陽(yáng)似我》刷新2024年以來(lái)現(xiàn)偶劇的最高熱度紀(jì)錄，峰值達(dá)到30130，微博主話(huà)題閱讀量超28.5億，討論量達(dá)1267.3萬(wàn)，抖音播放量突破145.6億，豆瓣開(kāi)分7.4。長(zhǎng)尾效應(yīng)還在持續(xù)，1月27日，《驕陽(yáng)似我》在浙江衛(wèi)視播出；在上海、杭州，隨處可見(jiàn)《驕陽(yáng)似我》的痛樓、痛車(chē)。

在2026開(kāi)年這個(gè)特殊的時(shí)刻，這是《驕陽(yáng)似我》的收獲時(shí)刻，也是屬于長(zhǎng)視頻的振奮時(shí)刻。