《七王國的騎士》開播，權(quán)游主演集體掀桌？

《七王國的騎士》第三集播出了，雖然時(shí)長依舊可憐，但整體觀感很好，可以說是前三集中無可挑剔的一集。

主體情節(jié)按照原著走，演員們尤其是兩位主演彼得·克拉菲、德克斯特·索爾·安塞爾，把鄧肯與伊戈之間的雙重“主仆”情分演繹得非常和諧、溫馨、真摯。

不知道是一種彼此借勢造勢的商業(yè)排播策略，還是一種不期而遇的巧合，在《七王國的騎士》開播前后，有一大批《權(quán)力的游戲》主演們的新劇也在輪番播出。

2025年12月4日，在 “權(quán)游”中飾演瑟曦·蘭尼斯特的琳娜·海蒂，“先發(fā)制人”，她主演的《棄徒》全集上線。

1月8日，演員阿爾菲·艾倫像“權(quán)游”中悶聲不響背叛羅柏·史塔克的席恩·格雷喬伊一樣，他主演的《失竊的女孩》也“悄然”全集播出。

1月11日，在“權(quán)游”中飾演瓊恩·雪諾的基特·哈靈頓也“不甘落后”，由他主演的《投行風(fēng)云》第四季上線周更。《投行風(fēng)云》前三季的播出時(shí)間分別是第一季2020年10月首播；第二季2022年8月1日首播；第三季2024年8月11日首播。

1月15日，在“權(quán)游”中飾演龍媽丹妮莉絲·坦格利安的艾米莉亞·克拉克，給出了“最硬核”的掀桌舉動(dòng)，她主演的《凡婦俗女》一次性放送。

1月21日，蘇菲·特納飾演的珊莎·史塔克在“權(quán)游”中笑到了最后，她主演的《盜竊》也于《七王國的騎士》播出第三天強(qiáng)勢上線。

“瑟曦”用演技刀刻斧鑿出角色魅力

琳娜·海蒂主演的《棄徒》共七集，故事背景設(shè)定在1850年代的美國西部，被侵略的Fiona（琳娜·海蒂 飾演）一家，以暴制暴反抗侵略者Constance（吉蓮·安德森 飾演）一家的互撕大戲。

劇中，海蒂直接用演技刀刻斧鑿出角色的輪廓、血肉與內(nèi)心，釋放出角色的情感與思緒，將一個(gè)有自己良知與底線，溫暖、強(qiáng)大充滿血性，不得不在血腥年代中狠戾謀生的角色塑造得淋漓盡致。

除了海蒂對Fiona一角的精彩塑造，劇集還有一個(gè)看點(diǎn)就是海蒂和安德森互飆演技。但整部劇的品質(zhì)很一般，甚至有點(diǎn)難看。故事性太弱，節(jié)奏很拖沓。

“席恩”變態(tài)成現(xiàn)代版“拉姆斯·波頓”

相比之下，阿爾菲·艾倫主演的《失竊的女孩》（Girl Taken，別名Baby Doll）雖然劇名很俗套，但是劇集的題材還是比較有現(xiàn)實(shí)意義的。

阿爾菲·艾倫在劇中扮演的是一個(gè)衣冠禽獸，其變態(tài)程度可以跟權(quán)游中的拉姆斯·波頓較量一二。劇集講述的是圍繞未成年少女失蹤、被囚禁、逃脫魔掌、重返現(xiàn)實(shí)并帶著嚴(yán)重的身心創(chuàng)傷重啟生活的驚悚故事。

在整個(gè)故事的推進(jìn)過程中，劇集著重呈現(xiàn)了少女的母親、雙胞胎姐妹在其失蹤后的慘痛生活，冷峻反映了學(xué)校、警方、社會(huì)系統(tǒng)中不同角色的問題與不堪。劇集節(jié)奏不快，對角色的內(nèi)心挖掘和人性塑造非常深刻，加上演員們的細(xì)膩表演，讓整部劇具有非常鮮明的現(xiàn)實(shí)警示意義。

“雪諾”化身“破碎廢物權(quán)貴”

米哈拉·赫羅德、瑪瑞薩·阿貝拉、基特·哈靈頓等主演的《投行風(fēng)云》第四季（Industry Season 4）中，基特飾演的破碎廢物權(quán)貴比較到位。

劇集雖然繼續(xù)引入了新的角色，但前四集依舊與前三季類似，主體故事還是圍繞幾位主角毫不克制的情欲、無限膨脹的物欲、脆弱不堪的承受力，展開彼此之間捉對廝殺的大亂斗，雖然足夠drama、混亂，但比較無聊，像是對以往幾季爛俗套路的混合翻新重制。

如果沒有看過這部劇，建議一集都不要看。

劇集呈現(xiàn)的內(nèi)容一點(diǎn)兒都撐不起它的中譯名，劇中的主要角色都反復(fù)經(jīng)歷著幻滅、重啟、再幻滅、再重啟的無意義循環(huán)，無論對人性黑暗面還是人性欲望的探討始終浮于表面——反反復(fù)復(fù)切換在性、金錢和情緒失控層面。

劇中沒有一個(gè)角色是討喜的，所有關(guān)鍵角色從第一季到第四季在角色內(nèi)核上幾乎都在原地踏步，沒有任何成長。有些角色甚至隨著劇集的播出還在不斷降級與退化，呈現(xiàn)出一季比一季弱，一季比一季降智的觀感。

“龍媽”變菜鳥特工演繹莫斯科恨海情天

相比于以上三部，龍媽主演的《凡婦俗女》（Ponies）可謂精彩極了。

劇集的故事背景設(shè)定在1970年代的莫斯科，主要圍繞艾米莉亞·克拉克飾演的Bea和海莉·露·理查森飾演的Twila，為了查找她們中情局特工丈夫的死亡真相自告奮勇成為新手菜鳥特工，以普通婦人的身份與克格勃特工斗智斗勇，進(jìn)而發(fā)生的一系列驚悚黑暗、充滿陷阱與致命誘惑的諜戰(zhàn)懸疑故事。

劇情不落俗套，懸疑重重可謂碟中碟中諜，雙女主設(shè)定，精彩雙倍。與很多影視題材中的特工形象大不相同，劇中的兩位女主都是非常鮮活的生命個(gè)體，她們不是專業(yè)特工，行事風(fēng)格更追隨自己的個(gè)人意志而非組織命令。

她們沒有花樣翻新的特工技能和武力值，只是兩個(gè)無知無畏的菜鳥。每次出任務(wù)都險(xiǎn)象環(huán)生，之所以每次都能夠死里逃生、化險(xiǎn)為夷，基本全賴劇集對美國中情局和蘇聯(lián)克格勃草臺(tái)班子的前提設(shè)定與嘲諷。

全員演技在線，人物群像精彩紛呈。臺(tái)詞生動(dòng)、簡練、精辟，讓劇集有種很讓人信服的真實(shí)感、細(xì)節(jié)感與鮮活感。

“珊莎”深陷40億英鎊驚天大劫案

與“龍媽”新劇有著異曲同工精彩之處的還有“珊莎”主演的《盜竊》（Steal，也譯為“強(qiáng)制竊賊”）。

在1月已經(jīng)播出的劇集中，《盜竊》可謂開年第一爆爽劇集。開場5分鐘就進(jìn)入了高燃好萊塢大片一樣的高潮情節(jié)。

劇集通過一頭一尾的雙高潮結(jié)構(gòu)很好，將整部劇的劇情節(jié)奏、題材表達(dá)、群像角色塑造，以及主題探討都得到了加倍的戲劇化呈現(xiàn)與放大。

劇集還通過人均惡人，人均被欲望主宰的主角團(tuán)設(shè)定，凸顯了金錢犯罪是人被欲望奴役之下的主動(dòng)選擇，并非什么迫不得已的冒險(xiǎn)。

劇中所有被卷入40億英鎊驚天大劫案中的角色都有各自的借口和動(dòng)機(jī)，但所有的借口和動(dòng)機(jī)都可以有更正當(dāng)?shù)倪x擇與途徑進(jìn)行化解。

劇集為各方面都很糟糕的女主安排了一個(gè)對她而言很好的結(jié)局是這部劇最有意思的一點(diǎn)。就像劇中在大劫案之前通過各種骯臟交易牟利的權(quán)貴、名流一樣，女主的罪惡也沒有惡報(bào)。

當(dāng)然，《盜竊》作為爽劇還是比較有意思、品質(zhì)也相對不錯(cuò)的。但既然是爽劇，它的敘事邏輯、劇情節(jié)奏、人物動(dòng)線、情節(jié)設(shè)定等方面的細(xì)節(jié)問題就比較多。

綜上，作為差不多同期播出的劇集，僅就劇集的精彩度橫向比較來看，還是《七王國的騎士》遙遙領(lǐng)先。

只要后續(xù)不爛尾不繼續(xù)惡趣味發(fā)揮，《七王國的騎士》成為8分以上的優(yōu)質(zhì)劇集沒有任何問題。