中劇時代，影視行業(yè)尋路“細糠”與“榨菜”之間的空白地帶

??鏡象娛樂

文丨祝卿安

近期，國內(nèi)首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見風景的窗》播出。

中劇這一概念并不新鮮，前幾年，長劇向短尋求精品化之路，12集的《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集被冠上了中劇標簽，后來短劇崛起，12集長劇更多被稱作短劇集。2025年8月“廣電21條”發(fā)布，中劇概念被重新定義：單集時長20分鐘左右，集數(shù)一般在25集以下的“中度時長、中等篇幅”型劇集。

《唐朝詭事錄》系列第一部橫屏中劇《唐詭奇譚》，以及近期播出的《看得見風景的窗》都符合這一標準。“廣電21條”發(fā)布后，中劇這一單獨分類在短短幾個月里，備案數(shù)量從2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。這并非短期熱潮，2026年1月中劇備案數(shù)量仍維持在單月21部，且包含懸疑、都市、職場等多元題材類型。

政策先行后，2026年頭部視頻網(wǎng)站也先后將中劇納入了分賬體系中，政策、市場、創(chuàng)作端三重作用下，中劇未來的發(fā)展無疑是值得期待的。本質(zhì)上來說，這是劇集市場適應受眾需求變化，優(yōu)化內(nèi)容供給的結(jié)果，當觀眾的即時娛樂需求開始指向“細糠”與“電子榨菜”的平衡地帶，介于長劇與短劇之間的中篇敘事想象力便開始顯現(xiàn)了。

從“長變短”到“短變長”

中劇概念終于正式落地

過去幾年，中劇的概念一直較為模糊，它最早被外界關注，還要從長劇向短尋求精品化之路開始說起。2020年2月，國家廣播電視總局在《關于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關工作的通知》中提出，提倡電視劇網(wǎng)絡劇不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。當年愛奇藝“迷霧劇場”推出的12集網(wǎng)劇《隱秘的角落》就成為了中劇代言人。

此后，12集國產(chǎn)劇進入常態(tài)化開發(fā)階段，《漫長的季節(jié)》《繁城之下》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《搖滾狂花》等陸續(xù)加入12集國產(chǎn)劇陣營，視頻平臺進入降本增效發(fā)展階段后，各大平臺不少自制劇集數(shù)也都在向12集靠攏。但要注意的是，以上劇集單集時長多在60分鐘左右。因此，這一時期中劇特指集數(shù)被極致壓縮，創(chuàng)作上向美劇體量看齊的長劇作品。

不過，在短劇崛起之前，《隱秘的角落》《我叫余歡水》等中劇代言人也被冠上了“精品短劇”的稱號，短劇流行后，12集國產(chǎn)劇的定義才穩(wěn)定為了短劇集，可見在一路求變中，影視行業(yè)對新物種的定義始終在變化。時代進入2025年后，中劇概念被重新定義，2025年8月，國家廣播電視總局在全國電視劇備案公示中首次列出中劇類別。

同時，《朱雀堂2》與《愛上這條街》等成為了首批以明確以中劇標簽通過備案的存在，前者參考首季來看集數(shù)為30集，單集時長在20分鐘左右，但要注意的是，該劇首季歸類仍為短劇，后者從資料來看集數(shù)為16集，單集時長20分鐘左右。《朱雀堂2》其實也代表了中劇新概念的緣起之一，即橫屏短劇。

2025年9月，在總局電視劇司牽頭的“2025年全國精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗交流培訓班”中，電視劇司對“廣電21條”進行了詳細的闡述解讀，其中便包括倡導推出更多體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)思維的，適于國際傳播的作品。如《我愛我家》此類每集20分鐘左右的中劇，《我的阿勒泰》《漫長的季節(jié)》此類10集左右的短劇集，類似于Netflix單季十幾集的季播劇等。

《我愛我家》是中國首部情景喜劇，總集數(shù)達到120集，于1993年在北京電視臺播出，播出后創(chuàng)下收視率第一、重播率第一等成績，知名的“葛優(yōu)躺”表情包便是源于這部劇，此外，家喻戶曉的《家有兒女》單集時長也在20分鐘。由此可見在電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展早期，中劇便已經(jīng)出現(xiàn)，只不過如今短劇的精品化之路，又使得橫屏短劇成為了中劇的新陣地。

2025年年底播出的《唐詭奇譚》，就是《唐朝詭事錄》系列第一部橫屏中劇，集數(shù)21集，單集時長20分鐘左右。《唐詭奇譚》雖然貼著衍生劇標簽，但劇中的《解憂店》等單元和《唐詭》系列IP的主線緊密關聯(lián)，因此是真正意義上的第四季，故事線承接第五季的《唐朝詭事錄之蜀道》。從這一“唐詭宇宙”中的承上啟下之作，不難看出中劇已經(jīng)進入主流視野。

2026年開年后播出的中劇《看得見風景的窗》含金量同樣頗高，它身上有著“國內(nèi)首部獲得發(fā)行許可的中劇”“總臺原創(chuàng)自制劇集”等標簽，出品方為中央廣播電視總臺、中共浙江省委宣傳部、浙文影業(yè)集團股份有限公司。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計，該劇在黃金時段電視劇收視日榜中位列第一，平均收視率達2.772%。

要注意的是，《看得見風景的窗》集數(shù)僅有8集，綜上來看，如今中劇的核心特征為單集時長20分鐘左右，集數(shù)浮動區(qū)間相對較大。不過，目前市面上的中劇鮮少有超過25集的存在，非常符合“中度時長、中等篇幅”兩大要素。除此之外，中劇還有另一大標簽，那就是“中堅品質(zhì)”，但相比于可量化的時長和集數(shù)，品質(zhì)的判定就相對復雜了。

適應新敘事語境后

中劇有望成為影視市場新增長引擎

本質(zhì)上來說，“中堅品質(zhì)”指向的是市場期望中劇所擁有的理論品質(zhì)，即“短而美，小而精”，兼顧長劇的制作水準和短劇的節(jié)奏優(yōu)勢。僅從評分來看，目前中劇市場倒是有符合條件的作品，如《唐詭奇譚》，劇中《解憂店》《眚?qū)m歌》兩個單元從民間視角和宮廷視角，展現(xiàn)了武周后期到開元初期這段迷局史的倒影，劇集豆瓣評分達到7.5分。

之所以僅從評分來看，是因為目前中劇仍未適應新敘事語境。2025年播出的《朱雀堂》匯集了萬茜、秦俊杰、歐豪等長劇演員，但最終豆瓣評分僅6.7分。劇集改編自作家鬼馬星創(chuàng)作的同名民國推理懸疑小說，服化道都在向精品長劇看齊，但敘事拖了后腿，整部劇宛如走馬觀花的“大綱劇”，缺乏細節(jié)支撐，部分人物塑造也相對符號化。

《朱雀堂》的失利，源于編劇筆力不夠，也與內(nèi)容體量不足緊密相關，簡而言之它還是太短了。其實《看得見風景的窗》也有同樣的困擾，劇集播出后，不少觀眾表示8集的體量并不盡興，呼吁續(xù)集或延長單集時長。也有部分觀眾認為體量較小導致《看得見風景的窗》停留在了“清湯寡水的旅行日記”“旅游宣傳片”的價值維度，內(nèi)核深度相對不足。

僅就《朱雀堂》和《看得見風景的窗》兩部單集時長20分鐘左右的作品來看，中劇的體量究竟是否足以支撐“凝練不失深度”這一理論目標是存疑的。《唐詭奇譚》的特殊之處在于，它是從《唐朝詭事錄之長安》拆分出來的單元，并未形成完整的內(nèi)部世界，如果沒有《唐詭》系列多季的敘事鋪墊，要講述一個全新的唐朝探案故事，中劇體量是否夠用同樣存疑。

可以說，作為新物種，中劇顯然還需要時間成長，在“壓縮長劇”和“擴充短劇”之間找到獨屬于自己的敘事節(jié)奏及獨家優(yōu)勢。質(zhì)疑歸質(zhì)疑，在當下傳統(tǒng)長劇市場面臨觀眾注意力流失，而短劇市場又處于內(nèi)容同質(zhì)化與敘事碎片化的大環(huán)境下，長與短之間的結(jié)構(gòu)性空白無疑是相當明顯的，因此，影視行業(yè)尋路中劇極有必要。

近期，被稱作“長劇細糠”的《太平年》播出，上線第二周后在貓眼劇集全網(wǎng)熱度榜上最高處于第五位，觀劇過程中，不少觀眾因為出場人物多、權(quán)謀戲復雜等原因棄劇，這也證明了在注意力稀缺時代，觀眾雖然仍追求敘事完整性和內(nèi)核深度，但劇集過于“細糠”又很難適應當下觀眾的即時娛樂需求。理論上，中劇確實是短視頻時代更理想的內(nèi)容新形態(tài)。

如今，各大視頻網(wǎng)站也陸續(xù)將中劇納入了分賬體系。在2026年愛奇藝劇集分賬合作新規(guī)中，分賬長劇、中劇、橫屏短劇共享同一套分賬體系，合作方分賬收入=平臺收入×階梯比例；2026年騰訊視頻也打通了橫屏長、中、短劇集的分賬體系，為片方提供純分賬與“保底+分賬”兩套合作模式。視頻平臺分賬新規(guī)的發(fā)布，對中劇的發(fā)展無疑有著重要推動作用。

“廣電21條”發(fā)布后，中劇這一單獨分類在短短幾個月里，備案數(shù)量從2024年8月的2部攀升至了2025年11月的23部。這并非短期熱潮，2026年1月中劇備案數(shù)量仍維持在單月21部，且包含了懸疑、都市、職場等多元題材類型，由此不難看出影視市場對中劇的看好度和探索熱情，畢竟它的優(yōu)勢不僅體現(xiàn)在敘事維度。

如今大部分中劇拍攝周期在一個月左右，投入成本和制作周期稍高于短劇，但又顯著低于長劇，風險更為可控，能為各類題材提供更靈活的孵化載體。可以說，如果中劇能建立獨屬自身的新敘事語境，滿足大部分影視受眾處于“細糠”和“電子榨菜”之間的內(nèi)容水準要求，那它不僅大概率能成為影視市場的新增長引擎，也有望進一步激活行業(yè)活性。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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