張若昀、馬思純的新劇《人之初》講了一個(gè)怎樣的故事？

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誰(shuí)能想到，張若昀、馬思純主演的《人之初》，靈感竟來(lái)自天海佑希跨越 3 萬(wàn)年的 「尋親奇遇」？線粒體 DNA 的「母系遺傳」成為創(chuàng)作《人之初》的靈感火花之一，劇中人物在血緣與真相間輾轉(zhuǎn)時(shí)，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于「我是誰(shuí)」的生命叩問(wèn)。于是，一個(gè)關(guān)于尋找與歸位的故事，也由此悄然展開(kāi)……

張若昀、馬思純的新劇《人之初》

講了一個(gè)怎樣的故事？

《人之初》

陳 宇 著

作家出版社

答主：

陳 宇

《人之初》原著/編劇

大家好，我是《人之初》的原著/編劇陳宇。

首先感謝大家對(duì)《人之初》的深入解讀與喜愛(ài)。在知乎看到許多觀眾多種維度展開(kāi)分析，我深受觸動(dòng)。這些分享也正觸及了我們創(chuàng)作的核心關(guān)切。今天想以創(chuàng)作者的身份，跟大家聊聊藏在這部劇背后的故事與想法。

我最初選擇做這個(gè)故事，有很多原因，其中比較有意思的一點(diǎn)，是關(guān)源于很早看過(guò)的一檔綜藝。

節(jié)目里提到日本藝人天海佑希通過(guò)DNA溯源，在西藏找到了一位失散3萬(wàn)年的姐妹——藏族姑娘阿追，兩人DNA里的線粒體經(jīng)查竟然和3500年前在日本千葉挖掘到的一具遠(yuǎn)古女性頭骨中檢索到的線粒體排列一致，說(shuō)明這三位具有親緣關(guān)系。天海佑希和阿追歷經(jīng)泥石流、高原反應(yīng)等重重困阻相見(jiàn)，即使國(guó)籍、民族和生活環(huán)境都完全不同，但樣貌上卻有著神奇的相似，情感上也一見(jiàn)如故。

節(jié)目中解釋道，遺傳學(xué)中有「母系遺傳」這一概念，即母親將線粒體DNA傳度給她的兒子和女兒，女兒再將線粒體DNA傳遞給下一代，形成穩(wěn)定的「繼承」。這個(gè)既包含了前現(xiàn)代元素，又包含了現(xiàn)代科技的小故事，讓我很感興趣，去思考血緣在當(dāng)代的意義和價(jià)值是什么。

因此我想寫(xiě)一段不僅是關(guān)于尋找，更是關(guān)于歸位的命運(yùn)。

讓一對(duì)獨(dú)特關(guān)系的主人公在冷峻的現(xiàn)實(shí)博弈中，去追溯那條像線粒體一樣堅(jiān)韌的情感鏈條。

首先關(guān)于「小蝌蚪找媽媽」的行動(dòng)線，我們到底在找什么？

故事的皮囊是一場(chǎng)車禍、一個(gè)孤兒、一份陳年疑案，但這些只是引線。我真正想拆解的，是東亞家庭里那種粘稠、復(fù)雜、甚至讓人窒息的血緣羈絆。

高風(fēng)對(duì)生母的執(zhí)念，吳飛飛在豪門(mén)真相與良知間的撕扯，表面看是尋親，本質(zhì)上都是在思考哲學(xué)三問(wèn)：「我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我將往哪去」。在《人之初》里，母親這個(gè)形象是有雙重含義的。她不僅是生命的起點(diǎn)，更是一種近乎本能的、帶有神性的保護(hù)欲。我特別感觸有些觀眾提到的，說(shuō)劇里的女性有一種「絕境求生」的生命力。

的確是這樣，劇中的所謂母性，不希望是唯唯諾諾的犧牲，而是一種能為自己、為自己想保護(hù)的人硬生生劈開(kāi)一條生路的膽識(shí)。這種力量，是火都燒不掉的。

其次關(guān)于故事，我希望是一場(chǎng)同大家的「合謀」。

在劇本結(jié)構(gòu)上，我試圖建構(gòu)一個(gè)「DNA雙螺旋」的探索。高風(fēng)和吳飛飛就像兩條糾纏的線，刻意藏起了上帝視角，制造大量信息差，希望觀眾也能參與進(jìn)來(lái)，成為那個(gè)解密者，與角色一同經(jīng)歷認(rèn)知的顛覆與重建。

這種結(jié)構(gòu)本身就是個(gè)隱喻——血緣與記憶，是如何像DNA編碼一樣鎖定了一個(gè)人的命運(yùn)。還有大家注意到的那些紅色：俱樂(lè)部的暗紅、鮮血、火焰、紅裙子……那是貫穿全劇的「母系幽靈」。包括「曲夢(mèng)」這個(gè)名字，其實(shí)就藏在高風(fēng)腦海里最深的兩條線索：那是母親哼唱的「曲」，和始終模糊的童年「夢(mèng)」。

再關(guān)于人性的主題，是在灰度中尋找那點(diǎn)光。

我不太喜歡寫(xiě)非黑即白的人物。

在濱川國(guó)際俱樂(lè)部這個(gè)像牢籠一樣的舞臺(tái)上，每個(gè)人都在掙扎。高風(fēng)的偏執(zhí)、吳飛飛的糾結(jié)，甚至吳國(guó)豪身上那種復(fù)雜的父權(quán)壓迫，共同構(gòu)成了一幅人性的灰度圖。

在這個(gè)場(chǎng)域里，父親往往代表著一種想要掩蓋真相、維持秩序的權(quán)力；而母親則是真相的肉身載體。「父」與「母」構(gòu)成了兩組鮮明的象征系統(tǒng)。「父親」往往代表著試圖維持表面秩序、隱瞞真相的權(quán)力結(jié)構(gòu)。而「母親」則是血緣的起點(diǎn)、記憶的持有者與真相的肉身載體。吳飛飛說(shuō)的「火都燒不掉的東西」，不僅是金球，更是由母親傳承下來(lái)的、無(wú)法被銷毀的血緣、記憶與信念——那是人在世間確認(rèn)自我的精神基因。

最后，關(guān)于「人之初」這個(gè)片名。

劇名取自《三字經(jīng)》，但我不想辯論性善還是性惡。

對(duì)我而言，「人之初，始于母」。尋找母親，其實(shí)是這群年輕人在看清現(xiàn)實(shí)的殘酷真相后，依然選擇以善意為錨點(diǎn)，去構(gòu)建自己的人生意義。尋找起點(diǎn)的故事，就是高風(fēng)和吳飛飛在黑暗中辨認(rèn)方向的那張模糊地圖。人生的意義到底有什么決定？是出生就決定的血緣里的不堪么？還是血緣里的善和愛(ài)？當(dāng)然是后者，我用十八集選擇了這個(gè)答案，善與愛(ài)帶他們超越血緣的禁錮，跨越生命里的難關(guān)，最后由我決定我是誰(shuí)。

最后，《人之初》能從文字變成影像，十分感謝導(dǎo)演、感謝所有幕后工作人員、感謝所有賦予角色靈魂的演員。但最想感謝的，還有每一個(gè)在屏幕前和我們一起「合謀」、一起拼湊真相的觀眾，是你們的解讀和共情，讓這個(gè)故事真正有了心跳。

你是否也曾思考過(guò)血緣對(duì)你意味著什么？劇中哪個(gè)關(guān)于「尋找」的瞬間最觸動(dòng)你？歡迎在評(píng)論區(qū)與我們分享！

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《人之初》

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