一馬當先，雙壺賀春：海派大師再造《紅馬平川》生肖紫砂壺傳奇

農歷馬年來臨之際，由多位江南名家聯袂打造的海派賀歲紫砂精品——《紅馬平川》大亨壺與《平川》傳爐壺，在南京東路朵云軒正式亮相，吸引眾多藏家目光。

一圓一方，一動一靜，兩把馬年生肖壺猶如并馳于藝術原野的駿馬，以飽滿的氣韻與深厚的文化內涵，為2026年申城藝壇拉開動人序幕。“這不僅是對生肖文化的致敬，更是一次紫砂、書畫、篆刻與金工鑲嵌的跨界融合。”知名策展人、《紅馬平川》大亨壺與《平川》傳爐壺總策劃人胡曉芒說。

《紅馬平川》大亨壺與《平川》傳爐壺，在南京東路朵云軒正式亮相

《紅馬平川》大亨壺：紫砂工藝高峰之作

能夠在一眾馬年文創中卓然而立，首先源于其造型與寓意的雙重“驚喜”。

“大亨壺”是清代紫砂巨匠邵大亨創作的經典壺型的總稱。《紅馬平川》大亨壺，就取自“大亨壺”之“掇只壺”，其造型魅力在于“大道至簡，圓通四海”，工藝極難，代表著紫砂技藝的高峰。2018年首屆中國國際進口博覽會“天工開物——非物質文化遺產精品展”上，中國著名紫砂壺制作大師許四海曾攜邵大亨的《大亨掇只壺》亮相，引起轟動。其中，光是從宜興趕來上海僅為近距離觀摩此壺的制壺工匠就不下500人，不乏頂禮膜拜者，也足見此壺在紫砂壺屆為“頂流”之作。

《紅馬平川》大亨壺

朵云軒展出的這把《紅馬平川》大亨壺，造型渾厚飽滿，線條流暢洗練。壺身一面鐫刻著著名書法家、上海市書法家協會主席丁申陽以行書揮就的“紅馬平川”四字。筆走龍蛇，飄逸靈動，遒勁中見灑脫，仿佛駿馬馳驟之姿凝于筆端。另一面，則刻有出生于壬午馬年的海派畫壇耆宿楊正新先生創作的《馬》圖。楊正新的畫風以明快單純、造型稚拙生動著稱，筆下之馬寥寥數筆，神采畢現，不求形似而氣韻盎然，與紫砂壺溫潤樸拙的質感相得益彰。

顧景舟：傳爐壺為“光器難度第一”

《平川》傳爐壺，則溯源更古。“傳爐壺”最早源自東晉道家“傳爐煉丹”，取丹爐之形入壺，寓飲茶延年之意。后明清殿試后皇帝“金殿傳臚”唱名賜第，士人借傳爐諧音，以志“臚傳榜首”之望。此壺壺體形制“方中寓圓”，暗合天圓地方的中國古代哲學。這種壺型被中國紫砂壺大師顧景舟譽為“光器難度第一”，全靠匠人手工拍打成混方，轉角圓潤而不失骨力，成型極難。

《平川》傳爐壺

朵云軒展出的《平川》傳爐壺,壺身同樣一面刻有楊正新先生的《馬》圖，另一面則由丁申陽以隸書題寫“平川”二字。隸書筆法厚重平衡，骨力內蘊，與傳爐壺方中帶圓的穩重器型形成了精神上的共鳴。更匠心獨運之處，在于壺把以24K純金鑲嵌，由國家一級技師熊景精心裝飾。一泓暗沉的紫砂上，驀地跳脫出一道璀璨金光，仿佛平川落日，熔金萬里，瞬間點亮了整個器物的精氣神。

如果說《紅馬平川》大亨壺以圓通之形，傳遞“駿馬奔騰”的開拓之勢；那么《平川》傳爐壺則以方圓之態，詮釋“蹄疾步穩”的從容之心。“傳”承古意，“爐”煉乾坤。創作者更將五行、四象智慧蘊于壺中：壺蓋為水、壺足為火、壺流為木、壺把為金、壺身為土，一方小壺，仿佛容納天地，在掌中構筑起和諧完滿的小宇宙。金、木、水、火、土五行元素，在壺的各部位找到對應，循環不息，生生不已。

這種深邃的文化內涵與精巧的物理設計，離不開總策劃人胡曉芒與制壺大師史愛民的反復琢磨。國家級高級工藝美術師史愛民，繼“玉兔迎春”壺后再次擔綱這兩款壺的壺體制作。面對“大亨”的極致圓融與“傳爐”的方圓共生，他需要在泥料收縮率的精確計算、手工拍打的身筒力度、各部件銜接的流暢度上付出加倍心血。尤其是傳爐壺，方中帶圓，非經驗老到、手感精準的大師不能為。

而24K金壺把的鑲嵌，則邀請了國家一級技師熊景。如何讓堅硬的黃金與溫潤的紫砂結合得天衣無縫，且不破壞壺把的整體線條與持握的舒適度，熊景在工作室里反復推敲試驗，一直到實現最佳觀感。“金與砂，一陽一陰，一剛一柔。鑲嵌之道，在于既凸顯金的華貴，又不令其喧賓奪主，反要成為紫砂氣質的提亮與升華。”最終，他采用了特殊工藝，使金把與紫砂壺身宛若天生，在光線下流轉著低調而溫暖的光芒。

海派新章，江南風華再創“手上雅集”

從“五牛納福”、“玉兔迎春”，再到今年的“紅馬平川”雙壺，這幾年，由胡曉芒總策劃的海派文創紫砂系列已自成氣象，成為每年歲末年初藝術界與收藏界期待的一道風景。其成功的核心，在于真正實現了“海納百川”的創意與整合。

胡曉芒坦言，馬年的創作難度更大。“馬的精神是奔騰的、向前的，但如何將其‘收’于一壺之中？我們不想做簡單的馬形雕塑放在壺鈕上。最終，我們決定從‘意象’與‘氣象’入手，用最能代表中國紫砂哲學高度的經典器型，來承載‘一馬平川’的廣闊與‘馬到成功’的奮進。大亨壺展現的是外放的豪情，傳爐壺蘊含的是內斂的修為，二者合一，才是完整的中國‘馬’精神。”

海派書畫大家楊正新畫馬

為此，他再次集結了海派乃至長三角地區的頂尖藝術力量。海派書畫大家楊正新雖年事已高，但為畫好壺上的馬，反復揣摩，最終以最簡練傳神的筆觸，勾勒出馬之魂魄；著名書法家丁申陽則根據兩壺的不同氣質，分別以行書的灑脫與隸書的古樸題字，書法與壺型、畫意渾然一體。史愛民在宜興的工作坊里，對每一把壺的泥料、窯溫精益求精；熊景則在太倉的工藝臺前，將金工細作發揮到極致。

上海書協主席丁申陽（左）與總策劃人胡曉芒（右）

“這像是一次當代江南藝術家的‘手上雅集’，”胡曉芒說，“我們以紫砂為紙，以技藝為筆，將書法、繪畫、金工與哲學思考都融進這兩把壺中。它不只是器物，更是一段可握于掌心、可流傳于時光的江南文人故事。”

上海市工藝美術行業協會會長耿鴻民評價：“該系列探索出了一條海派工藝的創新之路——以傳統為根，以跨界為翼，集多方大師智慧于一體，使作品超越普通工藝品，成為具有獨立藝術價值與文化表達的藝術創作。《紅馬平川》與《平川》雙壺，正是海派匠心獻給馬年的一份厚重之禮。”

當熱水注入，茶香氤氳，壺身之馬似在光影中躍動。品茶之間，可感紫砂溫潤、金光隱隱，更可體會那份“一馬平川”的向往與“心平川闊”的安寧。愿馬年執壺品茗春風得意，一步一蓮花，一步一年華。

原標題：《一馬當先，雙壺賀春：海派大師再造《紅馬平川》生肖紫砂壺傳奇》

欄目主編：遲騰

本文作者：解放日報 李君娜