2026央視春晚小品演員變動，應(yīng)重視趙本山鞏漢林意見

圖｜小六

2026馬年央視春晚越來越近，只剩不到半月就和大家見面了。

可今年一刷春晚聯(lián)排消息，很多人都懵了，今年的小品演員陣容稱得上“大換血”。

熟悉的老面孔寥寥無幾，滿眼都是新面孔和跨界藝人，心里難免沒底。

這時候，趙本山和鞏漢林兩位前輩以前說的話，再聽格外中肯，真該多聽聽……

先跟大家嘮嘮今年的陣容有多“陌生”。

往年必見的賈冰、潘斌龍徹底退出春晚小品舞臺，孫濤、郭冬臨這些“春晚常青樹”也悄然缺席。

往年穩(wěn)扛大旗的熟臉，只剩沈騰、馬麗這對老搭檔撐場面，這也是他倆第十次同臺上春晚，算是今年小品舞臺為數(shù)不多的“定心丸”。

取而代之的是艾倫、常遠等開心麻花演員，他倆從配角升級為主角挑大梁。

脫口秀圈的徐志勝第一次跨界挑戰(zhàn)小品，嘗試融合脫口秀與小品形式。

95后李雪琴也登上春晚舞臺，聯(lián)排時攥著皺得不成樣的臺詞本，一臉緊繃，緊張感肉眼可見，壓力不小。

還有《一年一度喜劇大賽》走出來的閆佩倫、黃才倫等新生代喜劇人，一群年輕人扎堆登場，有活力但能否撐住場面，仍存疑問。

更讓人意外的是，闊別春晚七年的蔡明今年回歸，這是她第28次上春晚，還跨界挑戰(zhàn)腹語。

為呈現(xiàn)最佳效果，她每天練習腹語超八小時，一度練到嗓子沙啞，特意放慢語速模仿老人喘氣聲，力求木偶語氣與自身神態(tài)契合，這份敬業(yè)值得佩服。

即便如此，網(wǎng)友吐槽仍未中斷：“換湯不換藥，笑點依舊硬塞”“沒有老面孔，少了年味”“沈騰馬麗再能打，也救不了新人的生澀”。

大家的吐槽，本質(zhì)不是抵觸新人、拒絕變化，而是害怕春晚小品丟了“根”。

那種接地氣、有煙火氣，能讓人發(fā)自內(nèi)心發(fā)笑的感覺。

爭論之際，很多人想起了小品界前輩趙本山和鞏漢林。

兩位老爺子今年均未上春晚，網(wǎng)傳“回歸”都是假消息，但他們早年的話，如今看來字字戳心，真心希望春晚創(chuàng)作團隊和新演員能多聽聽、多琢磨。

被稱為“小品之王”的趙本山，曾是春晚“定海神針”，《賣拐》《不差錢》等作品皆是經(jīng)典。

他退出春晚時的掏心窩話，當年沒人完全理解，如今再看，才知他早已看透春晚小品的問題。

趙本山常說：“春晚小品不是炫技舞臺、流量秀場，觀眾看小品圖的是樂呵、是團圓，脫離生活的小品走不遠”。

這話十分實在，他的作品全是身邊人事，臺詞是家常話，笑點從生活中提煉，不硬編段子、不夸張表演。

即便過十幾年仍能引人發(fā)笑，這就是扎根生活的力量。

他還擔心小品行業(yè)人才斷層，直言年輕人過于浮躁，不愿沉心打磨劇本、錘煉演技。

如今看今年的陣容，才知他的擔心并非多余。

今年的新人、跨界藝人雖有才華活力，但大多缺乏小品表演功底，也未深入生活沉淀。

李雪琴在脫口秀舞臺出彩，卻在春晚小品的“正能量、教育意義”枷鎖下失了鮮活。

徐志勝擅長單人脫口秀，面對小品所需的多角色互動、肢體配合，能否適應(yīng)仍是未知數(shù)。

趙本山還有句扎心話：“觀眾一年到頭被教育，大年三十看春晚還得被教育，誰能高興？”

這話說到了大家心坎里，不知從何時起，春晚小品陷入怪圈：

前半段堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗，后半段強行升華，硬生生把喜劇變成“說教課堂”，突兀感讓人不適。

而趙本山的作品，從不單純搞笑，也有諷刺、溫情與思考，但他從不強行走說教，而是把道理裹在煙火氣里，讓觀眾笑著領(lǐng)悟。

比如《賣拐》諷刺商業(yè)欺詐，《紅高粱模特隊》贊美勞動人民樸實自信，這種“樂在教前”的理念，才是春晚小品該有的樣子。

鞏漢林也是春晚老熟人，與趙麗蓉合作的《如此包裝》等作品深入人心。

他雖無趙本山的光環(huán)，但對小品的敬畏、對專業(yè)的堅守，從未含糊，他的話同樣值得深思。

鞏漢林堅持：“專業(yè)人干專業(yè)事，流量不等于喜劇能力，做好小品必須有工匠精神，沉心打磨不急于求成。”

這話恰似給今年的陣容提了醒，跨界藝人、流量明星能帶來熱度，卻不等于有實力。

而小品對演員要求極高，臺詞、表情、臨場反應(yīng)都需常年積累打磨，這正是當下年輕演員、跨界藝人所缺失的。

這話戳中了近些年春晚小品的癥結(jié)。

堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗導(dǎo)致老少不討好，依賴高科技卻內(nèi)容空洞，看完毫無記憶點，這便是脫離生活、丟掉工匠精神的后果。

不可否認，時代發(fā)展下春晚小品需要創(chuàng)新，新人也需要機會，注入新鮮血液、貼合時代潮流、吸引年輕觀眾，都是必要的。

但創(chuàng)新不等于丟本質(zhì)，給新人機會不等于降標準。

創(chuàng)新不是“一刀切”換掉老面孔、堆砌新元素，也不是脫離生活、依賴流量。

真正的創(chuàng)新，是在堅守本質(zhì)的基礎(chǔ)上加入新表達，既保煙火氣、喜劇本質(zhì)，又貼時代、貼觀眾，這也是兩位前輩一直倡導(dǎo)的。

大家懷念趙本山、鞏漢林的時代，不是懷念他們本人，而是懷念那個時代的小品。

觀眾的要求從不高，不需要華麗舞臺、高科技元素、流量明星。

只想要一個能真心發(fā)笑、有煙火氣、有共鳴，能讓一家人笑著過大年的小品。

而做到這一點，就需聽聽兩位前輩的話。

2026年春晚小品演員變動，是挑戰(zhàn)也是機遇。

我們愿意給新人機會、接受創(chuàng)新，但也希望春晚小品守住初心，讓我們在除夕夜依舊笑得純粹。

最后，期待今年春晚小品能打破爭議、不負期待，出現(xiàn)能媲美前輩經(jīng)典的作品，多年后仍能讓人想起那份年味與溫暖。