央視親選“四小花旦”大洗牌：關(guān)曉彤邊緣，張子楓逆襲，唯她升咖

圖｜小六

十年河東十年河西，更何況是不缺帥哥美女的娛樂圈！

回看2019 年央視電影頻道蓋章的 “新生代四小花旦”，如今早已換了格局。

有人從云端跌向邊緣，有人低調(diào)逆襲登頂，還有人悄悄完成咖位躍升。

當年多風光，現(xiàn)在的差距就有多離譜……

那會兒央視的定位很明確，不看流量高低，不看粉絲多少，就選有演技潛力、形象正向，還能扛得起新生代女演員大旗的年輕人。

本來以為這四位會一路并肩，成為內(nèi)娛的中堅力量。

結(jié)果沒幾年功夫，有一位還徹底淡出了大眾視野，說出來都讓人覺得唏噓。

而最讓人意外的當屬關(guān)曉彤，誰能想到，當年最被央視力捧、堪稱“親閨女”的她，如今會慢慢走到邊緣地帶。

講真，關(guān)曉彤的起點真的太高了，屬于老天爺追著喂飯吃的類型。

4歲就出道拍戲，7歲憑《無極》里的小傾城一戰(zhàn)成名，那雙大眼睛靈氣十足，當時全網(wǎng)都夸她是“天生吃演員這碗飯的”。

后來19歲演《好先生》，直接拿下白玉蘭最佳女配角，年紀輕輕就有主流獎項加身。

還多次登上央視春晚、五四晚會，主演的《曾少年》更是登陸CCTV-8黃金檔。

那會兒的她，說是內(nèi)娛新生代的標桿，一點都不夸張，央視的資源幾乎是圍著她轉(zhuǎn)。

可轉(zhuǎn)折點大概就是2017年，她和鹿晗公開戀情之后，一切就慢慢變味了。

“鹿晗女友”這個標簽，就像一個枷鎖，牢牢地套在她身上。

不管她拍什么戲、做什么事，大家討論的永遠是她的感情，而不是她的演技。

更關(guān)鍵的是，戀情公開后，她的路人緣直線下滑，電影圈的資源也肉眼可見地變差。

拍的幾部電影不是口碑撲街，就是票房慘淡，始終沒能擠入主流電影的核心圈層。

到了近幾年，關(guān)曉彤更是把重心放在了綜藝和時尚上，央視的核心影視資源、重點活動，她參與的次數(shù)越來越少。

雖說2025年的《小巷人家》里，她的演技確實有所回升，也收獲了一些好評，但這也沒能改變她邊緣化的趨勢。

尤其是2026年初，她在北京衛(wèi)視春晚的馬面裙造型引發(fā)爭議。

蘋果肌腫脹、煙熏妝和傳統(tǒng)服飾混搭不協(xié)調(diào)，反觀其他幾位小花，要么憑作品出圈，要么憑實力升咖，關(guān)曉彤的處境就顯得格外尷尬。

說句實在的，以她的天賦和起點，本該發(fā)展得更好，只能說，一步錯，步步錯吧。

說完邊緣化的關(guān)曉彤，再說說逆襲得最徹底的張子楓，簡直就是內(nèi)娛“默默努力，然后驚艷所有人”的典范。

和關(guān)曉彤的高光起點不同，張子楓剛開始在四小花里，真的很不起眼。

5歲拍廣告入行，8歲憑《唐山大地震》里的小方登拿下百花獎最佳新人，成為史上最年輕的獲獎者。

雖說起點也不低，但她沒有關(guān)曉彤那樣的家世加持，也沒有刻意炒作流量。

加上性格低調(diào)得不行，不愛說話、不愛張揚，除了拍戲，幾乎很少出現(xiàn)在公眾視野里，初期很容易被大家忽略。

但張子楓最厲害的地方就在于，她從來都不浮躁，一門心思撲在拍戲上。

拒絕扎堆綜藝，也不搞流量炒作，把所有的精力都放在了打磨演技上。

相信很多人都記得《唐人街探案》里，她最后那個微笑，眼神里又純又惡，一秒讓人起雞皮疙瘩。

僅憑這一個鏡頭，她就成功出圈，讓大家記住了這個低調(diào)的小姑娘。

不過她真正的逆襲，是從《我的姐姐》開始的。

20歲的她，憑借這部電影，成為00后首位華表影后。

那一刻，很多人都意識到，這個低調(diào)的小姑娘，早已悄悄成長為00后影壇的領(lǐng)軍人物。

截至2024年10月，她主演的電影總票房已經(jīng)突破50億，在00后女演員中位列第二。

這樣的成績，在新生代女演員里，絕對是頂尖的。

到了2026年，張子楓更是火力全開，開年就憑《秋雪漫過的冬天》霸屏。

這部劇由頂配班底打造，她在劇中飾演家境貧寒、替父還債的職場新人周遇安。

褪去清新濾鏡，素顏出鏡，把角色的滄桑與堅韌演繹得淋漓盡致，和趙又廷的對手戲張力拉滿，看哭了無數(shù)觀眾。

除此之外，她和馬嘉祺合作的科幻大劇《我們生活在南京》也順利殺青，這部劇入選江蘇省重點電視劇，還是廣電總局重點扶持項目，含金量十足。

現(xiàn)在的張子楓，不僅演技得到了業(yè)內(nèi)和觀眾的雙重認可，還多次被央視專題報道，成為四小花里，演技和商業(yè)價值雙在線的核心人物。

從當初被忽略的小透明，到如今的00后影后，張子楓用實力證明，真正的底氣，從來都不是流量和炒作，而是一部部拿得出手的作品。

不像關(guān)曉彤那樣自帶熱度，也不像張子楓那樣有國民度，很多人甚至都叫不出她的名字。

只覺得她是一個長得很有故事感，但沒什么名氣的小姑娘。

14歲那年，她就憑《血觀音》拿下金馬獎最佳女配角，成為該獎項最年輕的得主。

僅憑眼神流轉(zhuǎn)，就完成了角色從天真到陰鷙的黑化，演技驚艷全場。

同年主演的《嘉年華》，還入圍了威尼斯電影節(jié)主競賽單元。

她把底層少女的滄桑與天真演繹得層次分明，業(yè)內(nèi)人士都稱贊她“表演具有超越年齡的成熟度”。

而真正讓她實現(xiàn)升咖的，是近期的一系列操作。

和賈樟柯、曹保平等知名導演保持深度合作，旗下還有張婧儀、倪大紅等實力派演員。

其中《余燼》搭檔宋佳，《敲敲的告別》合作倪虹潔，繼續(xù)延續(xù)她“與實力派女演員對戲”的路徑，資源直接升級。

更關(guān)鍵的是，她還憑借自身的實力，獲得了主流媒體和業(yè)內(nèi)的高度認可。

還有一位不得不提的，就是張雪迎，她可以說是這場洗牌里，最慘的一位，直接徹底出局了。

當年她能入選央視四小花，憑借的是《狗十三》里的精彩表現(xiàn)，演技確實可圈可點。

但后來因為一系列負面事件，路人緣徹底崩塌，資源也一落千丈。

近幾年幾乎沒有什么拿得出手的作品，慢慢淡出了大眾視野。

就連央視的相關(guān)活動，也再也沒有出現(xiàn)過她的身影，相當于直接被踢出了四小花的陣營。

其實這場央視四小花的大洗牌，看似意外，實則是必然。

近幾年內(nèi)娛的風向早就變了，流量邏輯徹底失效，口碑和實力才是王道。

而央視作為主流媒體，扶持的從來都是那些專注演技、無負面緋聞、能塑造正向形象的藝人。

說到底，內(nèi)娛從來都不缺年輕漂亮的女演員，缺的是沉下心來打磨演技、守住底線的人。

畢竟，在這個實力至上的時代，只有靠作品說話，才能站穩(wěn)腳跟，不被行業(yè)淘汰。