省級(jí)非遺代表性傳承人楚成文刻瓷迎新年——新春“瓷語”訴傳承

楚成文展示刻瓷作品

2月6日，陽光透過窗欞，灑在成武縣一間安靜的工作室內(nèi)。68歲的楚成文手持特制刻刀，刀尖輕觸一件18寸的白瓷盤。隨著小錘精準(zhǔn)敲擊刀柄，一連串清脆如磬的“叮叮”聲響起，瓷釉表面逐漸浮現(xiàn)出飄逸的衣袂紋路——一幅“伯樂相馬”圖正在瓷盤上蘇醒。

“成武是伯樂故里，這個(gè)題材我刻了不知多少遍，但每一次下刀，細(xì)微之處都會(huì)有變化。”楚成文說話時(shí)目光未離瓷盤。作為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“刻瓷”代表性傳承人，他在脆硬的瓷面上耕耘已近五十載。

刻瓷，這門可追溯至秦漢“剝玉”技藝、于清末自成體系的獨(dú)特藝術(shù)，是以刀代筆、以錘作畫的絕技。在光滑脆弱的瓷釉上創(chuàng)作，要求藝人同時(shí)掌握繪畫、篆刻與錘鏨多種技藝。

“力道差之毫厘，意境便失之千里。”楚成文輕撫著剛完成的瓷盤上細(xì)若發(fā)絲的馬鬃紋路說，完成一件馬年主題作品需要經(jīng)過選瓷、勾線、刻輪廓、鑿肌理、著色、上光等十余道工序，僅刀法就有十余種變化。

工作室的墻壁上，陳列著從伯樂相馬到駿馬奔騰等系列作品。“相較于花卉的細(xì)膩婉約，刻馬更講究氣勢(shì)與神韻兼?zhèn)洹！背晌恼f，每一刀都是不可逆的創(chuàng)作，需要將工筆畫的精微、水墨的寫意與金石篆刻的古樸融為一體。

時(shí)間回到20世紀(jì)70年代。19歲的楚成文進(jìn)入成武縣工藝美術(shù)廠，師從名家王同貴，從此與刻瓷結(jié)緣。彼時(shí)，刻瓷作品作為外貿(mào)珍品遠(yuǎn)銷海外，車間里終日響徹著富有節(jié)奏的鑿擊聲。

然而，隨著市場(chǎng)變遷，傳統(tǒng)刻瓷產(chǎn)業(yè)漸漸陷入寒冬。“最艱難時(shí)，整個(gè)車間只剩我一個(gè)人。但手藝是活的，總要找到新出路。”回憶往昔，楚成文說。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2015年。楚成文與兒子楚森潤共同創(chuàng)立文潤文化產(chǎn)業(yè)公司，將工作室轉(zhuǎn)型為開放式傳習(xí)基地，并獨(dú)創(chuàng)“以工代訓(xùn)”模式：學(xué)員邊學(xué)技藝邊參與生產(chǎn)，合格作品按件計(jì)酬。

“當(dāng)年我學(xué)藝時(shí)，師傅就說‘瓷盤不碎就有工錢’，這種激勵(lì)現(xiàn)在依然管用。”楚成文笑言，這些年來，他培養(yǎng)的徒弟近300人，其中不少已成為當(dāng)?shù)乜檀杉妓嚨闹袌?jiān)力量。

面對(duì)現(xiàn)代審美變遷，楚成文在堅(jiān)守傳統(tǒng)核心技藝的同時(shí)，大膽探索創(chuàng)新。他在繪畫上色過程中，創(chuàng)新融入丙烯混合顏料，通過調(diào)控黏稠度實(shí)現(xiàn)水墨暈染效果且不流釉；創(chuàng)作載體也從傳統(tǒng)瓷盤、瓷瓶拓展至各類陶瓷器皿，推出辦公用品、茶具、伴手禮等系列作品。

“刻瓷的刻刀為硬質(zhì)合金刀，不同形狀的刀刻制的線條、層面都有差別。”楚成文手持刻刀邊示范邊告訴記者，刻制過程中刀法會(huì)不斷變化，手持刻刀要有支點(diǎn)，錘子和刀具要協(xié)調(diào)配合，平穩(wěn)地敲擊。

在他看來，創(chuàng)新不是對(duì)傳統(tǒng)的背離，而是讓古老技藝與當(dāng)代生活建立新的連接。“幾乎每一塊陶瓷器皿都可以成為展現(xiàn)創(chuàng)意的‘畫布’。”楚成文說，只有當(dāng)傳統(tǒng)手工藝融入現(xiàn)代人的生活，才能真正活起來、傳下去。

“我想帶動(dòng)更多年輕人從事刻瓷、熱愛刻瓷，把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化傳承下去、發(fā)揚(yáng)下去。”談及未來，楚成文眼中閃爍著堅(jiān)定的光芒。

午后陽光西斜，工作室內(nèi)的敲擊聲依舊清脆而富有韻律。楚成文緩緩放下刻刀，端詳即將完成的作品。瓷盤上，“伯樂”與“千里馬”神形兼?zhèn)洌路痣S時(shí)會(huì)從釉面中躍然而出。

菏澤日?qǐng)?bào)記者 李若生