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徐悲鴻作品《群奔》。受訪者供圖
2月10日,“天馬行川——馬年徐悲鴻藝術特展暨徐悲鴻入川90年悲鴻學派紀念大展”將在位于成都市錦江區梓潼橋正街66號的四川報業博物館正式啟幕。
徐悲鴻是中國現代美術的奠基人之一,其創作題材廣泛,尤以筆下的奔馬聞名于世。他將畢生精力投身于中國的美術教育事業,其教育思想、辦學理念、美學思想、教學體系對我國學院美術教育的形成和發展產生了巨大影響。
徐悲鴻為何被稱為“中國近代繪畫之父”?徐悲鴻紀念館典藏部主任、徐悲鴻之孫徐驥介紹,主要源于徐悲鴻在繪畫理論與實踐、美術教育以及藝術創新等方面的卓越貢獻。
創新繪畫技法 開創獨特的中西合璧風格
徐悲鴻(1895—1953年),江蘇宜興人。1919年留學法國,學習油畫、素描。1927年回國后,歷任上海中華藝術大學教授、南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授,中央美術學院院長、中國美術家協會主席等職務。
徐驥表示,徐悲鴻將西方寫實主義繪畫技法,如解剖學、透視學、光影處理與中國傳統水墨畫的筆墨語言相結合,提出“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫之可采入者融之”的藝術理念,主張在繼承傳統的基礎上吸收西方藝術精華,為傳統藝術的革新與發展提供了理論指導。“他開創了獨特的‘中西合璧’風格,例如他在畫馬時,既精準把握馬的解剖結構和動態神韻,又運用中國傳統筆墨的濃淡干濕、線條韻律,使作品兼具寫實性與寫意性。”徐驥說。
革新傳統繪畫 強調素描倡導回歸寫實主義
針對清末民初中國畫壇存在的抄襲、模仿、缺乏生活氣息等問題,徐悲鴻倡導回歸寫實主義,強調藝術應源于生活、反映現實,為傳統繪畫注入新的活力。“他重視人物畫的發展,通過精準的人物造型和生動的表情刻畫,恢復了人物畫在繪畫中的主導地位,使人物畫成為表達時代精神和人文關懷的重要載體。”徐驥說。
在美術教育工作中,徐悲鴻強調素描是造型藝術的基礎,提出“盡精微,致廣大”的教學理念,注重培養學生對自然的觀察力、造型能力和藝術表現力。當今,“素描基礎論”在美術教學中得以普遍貫徹實行,各大美院以及藝術院校招生都將素描作為考核的重要內容之一。
特展明日啟幕 展出徐悲鴻及其學派代表作品
“天馬行川——馬年徐悲鴻藝術特展暨徐悲鴻入川90年悲鴻學派紀念大展”將于2月10日在四川報業博物館正式啟幕。其間將展出徐悲鴻及“徐悲鴻學派”代表性作品數十件,其中徐悲鴻真跡原件畫作24件。包括其代表性作品《九方皋》的博物館級別版畫,罕見扇面《群奔》《奔馬》,以及《墨馬》《飲馬》《棗紅馬》等一系列作品將集中呈現。
本次特展在展示徐悲鴻珍貴真跡之外,對“徐悲鴻在四川”進行了系統性梳理,包括其藝術創作、教育實踐以及“徐悲鴻學派”在四川等。
此外,今年3月,徐驥還將攜新書《為人民造像:徐悲鴻筆下的勞動人民》,來到四川報業博物館和阿來書房作新書發布和學術交流。該書收錄徐悲鴻《巴人汲水圖》《九州無事樂耕耘》《愚公移山》等代表作。
華西都市報-封面新聞記者 葉海燕
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