一個人毀了一部劇？《成何體統》的最大敗筆，就是呲牙咧嘴的他

前言

坦白講，當下古裝偶像劇的觀感體驗，確實越來越難打動人心。

不是故事套路陳舊，千篇一律上演“霸總淪陷記”，就是視覺呈現潦草，五毛特效混搭影樓風妝造，缺乏基本的歷史質感與審美誠意。

偶爾撞上一個設定新穎、節奏明快的劇本，又可能被某位主演的表演瞬間拉出戲——《成何體統》正是這樣一部令觀眾情緒反復橫跳的作品：既忍不住追更，又頻頻扶額嘆息。

它所依托的原著IP，早已是網文圈經久不衰的現象級存在。

小說連載多年熱度不減，隨手截取幾段，“反派雙穿”“火鍋式宮斗”等橋段自帶傳播基因，光是腦補畫面就讓人忍俊不禁。

因此長劇版尚未開播，全網期待值便已沖至高位，大家翹首以盼它能一舉打破“短劇爆火、長劇啞火”的行業怪圈，成為新年檔最具突破性的古裝新勢力。

首播當日，平臺實時熱度穩居榜首，數據曲線陡峭上揚。

許多觀眾抱著“淘到寶藏”的興奮勁兒，通宵刷完更新集數，卻越看越心塞：

主線依舊妙趣橫生，王楚然、胡意旋、馬蘇等人的演繹可圈可點，唯獨一位主演的呈現方式，成了整部劇最刺眼的“演技斷層帶”。

觀眾集中吐槽：全程靠瞪眼撐場、皺眉代入、齜牙咧嘴充氣場，本該是深藏鋒芒、壓抑瘋感的傀儡帝王，硬生生被演成了情緒失控、毫無章法的稚齡孩童。

優質IP打底、扎實劇本支撐、群像鮮活有光，為何偏偏在核心男主身上失守？是角色與演員氣質嚴重錯位，還是創作前期根本未對人物內核做深度拆解？

一，IP改編的驚喜與遺憾

若單論影視化完成度，《成何體統》堪稱近年穿書題材中完成度最高的標桿之作。

它不僅完整承襲了原著的幽默基因，更以縝密筆觸填補了長線敘事所需的伏筆鏈、人物弧光與權謀縱深，足見主創團隊傾注了大量思考與心血。

女主庾晚音（王楚然 飾），現代都市里一名被KPI圍困的普通職員，日日承受老板空頭支票、報表壓頂的窒息日常。

一場意外讓她墜入自己曾熬夜追更的穿書小說世界，身份驟變為注定慘死于菜市口的“禍國妖妃”。

剛踏進宮門便遭傀儡皇帝夏侯澹（丞磊 飾）冷聲下令：“拖下去，杖斃。”——這開局堪稱“穿書即終局”，令人屏息。

可就在千鈞一發之際，庾晚音脫口而出一句英文，夏侯澹竟條件反射般接上，兩人赫然發現彼此竟是同鄉穿書人！

原來他已在書中世界蟄伏十余年，表面縱情聲色、荒唐無度，實則每一步都在太后（馬蘇 飾）嚴密監控下艱難求生。

朝堂之上佞臣環伺，后宮之內耳目如織，他用十年光陰將“瘋批暴君”演得滴水不漏，只為換取一線喘息之機。

庾晚音的到來，對他而言遠不止是紅顏知己，更是漂浮于驚濤駭浪中的唯一浮木、異世孤島上的精神錨點。

在這片陌生疆域里，終于有人能聽懂他的冷笑話，能陪他用當代職場話術解構封建權術，能并肩對抗原著既定命運。

二人結盟后的高光時刻，儼然一場大型“社畜自救行動”。

當后宮嬪妃抱團譏諷庾晚音出身寒微，夏侯澹當場抬眸，嗓音沉穩卻字字生威：“朕冊封的寵妃，輪得到爾等置喙？即刻禁足三月，閉門思過。”

太后借“妖妃亂政”之名施壓，意圖架空皇權？

他們白天演足昏聵戲碼，你醉酒摔杯我甩袖怒斥；夜里卻在寢殿支起銅鍋，涮著毛肚商量對策：“端王怕是要提前登場了，咱們得搶在他布局前先落子。”

為甄別潛在穿書者，他們甚至在后宮策劃了一場“現代梗才藝秀”，庾晚音立下規矩：“誰能接住‘絕絕子’‘栓Q’‘CPU我’這些詞，誰就是組織內部成員。”

結果真引出了原書女主謝永兒（胡意旋 飾）——她并未按原著走向走圣母路線，反而把后宮當成選秀現場，自建KPI考核體系。

彈奏琵琶時即興融入電吉他solo節奏，被庾晚音聽出破綻、喊出其現實姓名“馬春春”后，她第一反應不是運籌帷幄，而是急切追問：“我媽血壓還高不高？我愛豆今年專輯銷量排第幾？”——活脫脫一個穿越不改追星魂的Z世代女孩。

除密集笑點外，劇情邏輯亦遠超同類古偶水準，層層埋設懸念與反轉，構建出扎實可信的世界觀。

庾晚音原本篤信：熟讀原著=掌握通關秘籍，只要與夏侯澹聯手扳倒太后、擊潰端王（唐曉天 飾），就能徹底改寫悲慘結局。

但隨著線索鋪展，她逐漸意識到現實遠比紙面復雜：

所謂“天命主角”的端王，非但未依循原著路徑行仁政，反而早有布局，暗中收編江湖勢力，甚至極有可能也是穿書者之一。

她從圖書館借閱的實體原著，關鍵章節被人刻意撕去，導致多次誤判局勢，險些釀成大禍。

更令人震撼的是，夏侯澹十余年的“裝瘋”，并非虛耗光陰。

他早已悄然策反多名近侍、聯絡邊關將領、打通漕運暗線，只待一個萬無一失的契機亮劍反擊。

這些精心設計，讓《成何體統》成功躍升為融合懸疑張力、喜劇節奏與權謀厚度的復合型古裝劇。

可惜如此精良的敘事架構，最終被男主丞磊的表演拖拽至失衡邊緣。

不少觀眾直言：“每當劇情進入關鍵轉折，只要丞磊鏡頭一出現，配合那套固定表情包，所有沉浸感瞬間瓦解。”

二，丞磊的“災難級表演”？

倘若說《成何體統》的劇本是一篇結構嚴謹、文采斐然的滿分議論文，那么丞磊飾演的夏侯澹，便是文中反復出現的錯別字與病句。

這一角色承載著三重身份張力：表面是失控暴君，內里是隱忍傀儡，靈魂卻是清醒穿書人。需精準拿捏克制與爆發、瘋批與理性、威壓與親昵之間的微妙平衡。

而丞磊卻將所有層次壓縮為單一模式：瞪眼、鎖眉、齜牙、咧嘴，依賴面部肌肉的劇烈抽動強行制造“戲劇性”，使人物徹底扁平化、卡通化。

當佞臣倚仗太后之勢，在金鑾殿上公然逼迫皇帝廢黜庾晚音，夏侯澹身為傀儡，必須以退為進，在雷霆震怒與隱忍妥協間走出鋼絲步。

他既要震懾百官，又要規避太后清算，每一個微表情都該是刀鋒上的舞蹈。

可丞磊的處理方式被觀眾調侃為：“眼睛瞪得像銅鈴，眉頭擰成麻花結，嘴角扯到耳根。”

哪里是身負十年枷鎖的帝王？分明是玩具被搶后嚎啕大哭的幼兒園小朋友。

真正的帝王之怒，從來無需嘶吼，一個垂眸、一次指尖輕叩龍椅扶手，便足以令滿殿噤若寒蟬。

夏侯澹作為穿書者，確有輕松跳脫的一面，比如與庾晚音深夜吐槽“這劇本太狗血了”時的松弛感。

但丞磊詮釋的“反骨”，只剩下五官失調式的擠眉弄眼，仿佛在鏡頭前即興表演短視頻鬼臉挑戰。

值得玩味的是配音環節，竟成了全劇最大的“救場英雄”。

劇中夏侯澹的臺詞聲線低沉醇厚、節奏沉穩有力，帝王氣場撲面而來，不少觀眾坦言：“若非這副好嗓子兜底，恐怕連前三集都難以堅持。”

事后查證方知，此聲線出自專業配音演員，并非丞磊本人原聲。

更有觀眾犀利點評：“若啟用他真實嗓音演繹，本劇口碑恐將直接跌出及格線。”

事實上，此次口碑滑鐵盧并非偶然，回溯其過往作品，演技短板早已顯露端倪。

他并非科班出身，早年憑《云之羽》中宮尚角一角初獲關注，彼時觀眾盛贊其“劇拋臉”特質。

但復盤細究，宮尚角本就是高度內斂型角色，情緒多靠眼神流轉與肢體停頓傳遞，恰好契合他擅長的“靜默式表達”舒適區。

當時幾個欲言又止的凝視、幾次克制的喉結滾動，被觀眾自發賦予“深情”“隱忍”等解讀，實則更多源于角色設定與表演慣性的天然契合。

一旦脫離該安全區，他的局限性便暴露無遺。

去年播出的年代劇《足跡》，他飾演懷抱理想的青年律師，本應兼具理想主義光芒與現實主義厚重感。

結果全劇幾乎維持同一副“愁容臉”，眼神渙散無焦點，喜悅時像在強撐，悲憤時像在走神，情緒始終懸浮于角色之外。

古裝劇《與晉長安》中嘗試一人分飾三角，本是突破演技天花板的絕佳機會，最終卻淪為“換裝不換神”的流水線作業。

再看《錦月如歌》里的肖玨，雖有“收劍殺”等名場面加持，但情感戲份仍顯蒼白：安慰女主時目光游離似在放空，告白時刻語調平板如同背誦說明書，毫無角色呼吸感。

夏侯澹這個人物，其“瘋”是高壓之下瀕臨崩裂的精神臨界點，其“隱忍”是將驚濤駭浪盡數吞咽后的靜水深流，其“跳脫”則是現代思維碰撞封建體制時迸發的黑色幽默。

這些需要細膩層次、精準控制與生活化沉淀的表演維度，丞磊均未能觸及。

他呈現的，只是一個被符號化標簽覆蓋的空殼。

更值得警醒的是，這種“流量先行、實力滯后”的生態，在當前內娛并非孤例。

劉宇寧便是典型代表——憑借唱功出道后跨界熒幕，資源接連對接迪麗熱巴、劉詩詩等頂級女演員，但表演始終停留在“念臺詞”層面，被業內稱為“行走的提詞器”。

還有張百喬，從短視頻搞笑達人轉型演員，卻將直播間的夸張表情、機械式抖肩照搬至正劇場景，無論演將軍還是書生，都像在拍攝15秒卡點短視頻。

這類演員的存在，不僅稀釋了優質項目的藝術濃度，更持續透支著觀眾對國產劇的信任閾值。

觀眾走進劇場、打開視頻平臺，所求并非一張精致海報或熱搜詞條，而是被真實人物牽動心弦，被可信故事喚起共鳴。

說他“毀掉整部劇”或許稍顯苛刻，但他確鑿無疑地成為了本劇最顯著的審美裂縫。

當服化道考究、配角全員在線、劇本邏輯自洽，唯獨核心男主的表演成為最大變量，這部本有望登頂的黑馬之作，終究遺憾止步于“差一點就封神”。

結語

流量光環終有黯淡之時，唯有扎實的表演功底才是演員真正的護城河。

與其倉促接洽超出能力邊界的高光角色，不如回歸本源，深耕角色分析、打磨臺詞節奏、錘煉微表情控制，在適合自己的賽道上穩扎穩打。

也期盼整個行業能重拾對表演藝術的敬畏之心，少些資本裹挾下的速成捷徑，多些對匠心與沉淀的真誠禮遇。

觀眾的眼睛永遠澄澈如鏡，任何敷衍與投機，終將在市場規律面前現出原形。

最后衷心祝愿：未來熒屏之上，能涌現更多“全員在線、無一短板”的精品劇作，讓觀眾不必再為“一人拖垮全局”的惋惜而扼腕長嘆。

大家心目中，《成何體統》哪位演員的表演最讓你印象深刻？歡迎在評論區分享你的觀劇感受。

信息來源百度百科《成何體統》

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