《奇跡》引熱議，以創(chuàng)新敘事，開(kāi)辟影視行業(yè)的“全新賽道”

日前，由中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合深圳市委宣傳部聯(lián)合出品，沈嚴(yán)擔(dān)任總導(dǎo)演的24集短劇集《奇跡》，先后在總臺(tái)央視綜合頻道（CCTV-1）、電視劇頻道（CCTV-8）、騰訊視頻播出，開(kāi)播以來(lái)收視與口碑表現(xiàn)亮眼，酷云實(shí)時(shí)收視峰值達(dá)2.1858%，位居騰訊視頻電視劇現(xiàn)實(shí)劇榜與貓眼平臺(tái)短劇熱度榜首位，全網(wǎng)話題閱讀量超20億，實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值與年輕語(yǔ)態(tài)的同頻共振。

該劇以深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)45年發(fā)展為背景，通過(guò)15個(gè)單元故事展現(xiàn)普通人在時(shí)代浪潮中的奮斗歷程，融合了創(chuàng)業(yè)、生態(tài)、科技等多元主題。劇中采用實(shí)景拍攝，涵蓋華強(qiáng)北、紅樹(shù)林等深圳地標(biāo)，由胡歌、閆妮等演員主演，創(chuàng)新采用“短片合集”形式，每集15分鐘，是總臺(tái)首部原創(chuàng)精品短劇。該劇播出后引發(fā)了業(yè)界的廣泛關(guān)注與熱烈討論，成為深圳微短劇創(chuàng)作的重要樣本。

《奇跡》以微見(jiàn)著，以“短片合集”的創(chuàng)新形式，以獨(dú)立的15個(gè)短故事，講述深圳城市的變遷，改革開(kāi)放所創(chuàng)造的奇跡。15個(gè)故事猶如15個(gè)切片，刻畫(huà)了深圳人的精神面貌。正如深圳市委常委、宣傳部部長(zhǎng)張玲在《奇跡》創(chuàng)作座談會(huì)上所言，《奇跡》以共創(chuàng)聚能，激活文化原創(chuàng)的“源頭活水”；以創(chuàng)新敘事，開(kāi)辟影視行業(yè)的“全新賽道”；以價(jià)值立魂，擦亮中國(guó)故事的“時(shí)代名片”。

一次央地共創(chuàng)文藝精品的積極探索

2月2日，《奇跡》創(chuàng)作座談會(huì)在北京召開(kāi)。與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)界專家、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、觀眾代表圍繞《奇跡》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色、傳播效果與文化價(jià)值展開(kāi)交流研討，為推動(dòng)中國(guó)影視內(nèi)容創(chuàng)新與高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。央視新聞客戶端對(duì)此次座談會(huì)做了詳細(xì)報(bào)道。

中宣部副部長(zhǎng)、中央廣播電視總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄表示，“十五五”規(guī)劃建議提出，要“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，將其作為激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力的重要舉措。《奇跡》的收視數(shù)據(jù)和市場(chǎng)反響證實(shí)了短劇精品化的巨大潛力，它既是引領(lǐng)行業(yè)新賽道、樹(shù)立精品標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)作標(biāo)桿；也是探索文藝表達(dá)新樣態(tài)、拓展主流價(jià)值傳播的創(chuàng)新路徑；是持續(xù)擦亮“大劇看總臺(tái)”金字招牌、實(shí)現(xiàn)“滿屏皆精品”的生動(dòng)實(shí)踐。短劇精品創(chuàng)作要有撫慰人心的煙火氣、不拘一格的創(chuàng)造力、融合聯(lián)動(dòng)的新動(dòng)能，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義滿足人民群眾多樣化、多層次、多方面的精神文化需求。

廣東省委常委、宣傳部部長(zhǎng)胡勁軍表示，中央廣播電視總臺(tái)始終心系南粵、聚焦廣東，以權(quán)威傳播矩陣和優(yōu)質(zhì)平臺(tái)資源，為廣東高質(zhì)量發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)能。《奇跡》以普通人南下追夢(mèng)的系列故事，生動(dòng)展示深圳的發(fā)展奇跡和廣東的奮斗氣質(zhì)。該劇的成功，既是一次央地共創(chuàng)文藝精品的積極探索，也是繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的生動(dòng)實(shí)踐。2026年，廣東將以籌備APEC會(huì)議等重大活動(dòng)為契機(jī)，全力推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)的廣東實(shí)踐。期盼總臺(tái)推出更多有深度、有溫度、有影響力的精品節(jié)目和重點(diǎn)報(bào)道，充分展示廣東“走在前、做示范、挑大梁”的精神風(fēng)貌，全方位、多角度向世界展示廣東的開(kāi)放活力。廣東也將竭盡所能，支持總臺(tái)更好發(fā)揮宣傳思想文化戰(zhàn)線“排頭兵”“主力軍”作用。

國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司司長(zhǎng)王小亮認(rèn)為，中央廣播電視總臺(tái)以“敢為人先”的創(chuàng)新勇氣，打破長(zhǎng)短內(nèi)容的邊界，探索出一套可供業(yè)內(nèi)參考的精品微短劇創(chuàng)作模式。《奇跡》的成功關(guān)鍵在于堅(jiān)守人民立場(chǎng)、堅(jiān)持創(chuàng)新引領(lǐng)、追求精品意識(shí)。該劇從人民群眾創(chuàng)造美好生活的奮斗中汲取靈感，以凡人微光展現(xiàn)時(shí)代精神；在敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法與技術(shù)應(yīng)用上積極創(chuàng)新，提升了藝術(shù)表現(xiàn)力；堅(jiān)持一流制作標(biāo)準(zhǔn)，證明了精品意識(shí)是贏得觀眾持久認(rèn)可的關(guān)鍵。

深圳市委常委、宣傳部部長(zhǎng)張玲感謝中央廣播電視總臺(tái)選擇深圳開(kāi)展地方合作，表示《奇跡》的播出為2026APEC中國(guó)年“深圳之約”做了預(yù)熱。她回顧了《奇跡》的創(chuàng)作歷程，認(rèn)為該劇以共創(chuàng)聚能，激活文化原創(chuàng)的“源頭活水”；以創(chuàng)新敘事，開(kāi)辟影視行業(yè)的“全新賽道”；以價(jià)值立魂，擦亮中國(guó)故事的“時(shí)代名片”。深圳將以APEC中國(guó)年為契機(jī)，推出更多精品力作，為推動(dòng)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)深圳力量，續(xù)寫(xiě)中國(guó)奇跡新篇章。

深圳市政協(xié)常委、文化文史委主任尹昌龍代表觀眾作了發(fā)言，表示《奇跡》很深圳、很精神、很時(shí)代。它不僅展示了謎一樣的深圳魅力，又努力探求謎底，為深圳解碼；不僅將鏡頭瞄準(zhǔn)高樓大廈和璀璨的都市景觀，更將鏡頭瞄準(zhǔn)深圳眾生。感謝中央廣播電視總臺(tái)推出這一藝術(shù)精品，讓我們的家園深圳有了最生動(dòng)的呈現(xiàn)和最親切的代言。

《奇跡》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分別從選題策劃、敘事表達(dá)、角色塑造等方面介紹了節(jié)目創(chuàng)作情況及心得感悟。總導(dǎo)演沈嚴(yán)表示，深圳是奇跡之地、理想之城，承載著幾代人對(duì)改變命運(yùn)的向往，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些在奇跡里奔跑的人，以“小切口、大時(shí)代”的表達(dá)，讓敘事變得更有爆發(fā)力；文學(xué)總監(jiān)、編劇梁振華認(rèn)為短劇是一種對(duì)審美風(fēng)格、敘事節(jié)奏和意義生成提出新要求的藝術(shù)形式，無(wú)論篇幅長(zhǎng)短，作品都可以融匯藝術(shù)的巧思、承載豐富的內(nèi)涵、映照奔騰的時(shí)代；《奇跡》陳鵬謙飾演者、演員張頌文結(jié)合自己曾在深圳工作的經(jīng)歷，認(rèn)為短劇需要追求情感的自然流露，要有生活質(zhì)感和煙火氣。

以微見(jiàn)著，展現(xiàn)45年蝶變的影像史詩(shī)

《奇跡》的熱播同樣引發(fā)了深圳文藝界的熱烈討論。《深圳文藝評(píng)論》近日推出多篇筆談，圍繞《奇跡》現(xiàn)象展開(kāi)探討。

廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、深圳市文聯(lián)副主席趙東認(rèn)為，《奇跡》呈現(xiàn)了微光映照的時(shí)代群像與短劇新美學(xué)，作為總臺(tái)與深圳合作的標(biāo)桿之作，《奇跡》會(huì)聚了國(guó)內(nèi)一線影視劇創(chuàng)作班底，為短劇美學(xué)新探索提供了寶貴“創(chuàng)作試驗(yàn)田”。

趙東認(rèn)為，《奇跡》以微見(jiàn)著，是45年蝶變的影像史詩(shī)。《奇跡》劇組籌備階段深入深圳采風(fēng)，征集1000多個(gè)真實(shí)故事，聚焦保潔員、攤主、建筑工人、創(chuàng)業(yè)者等普通勞動(dòng)者，反復(fù)打磨，用多線敘事、蒙太奇等手法，將特區(qū)建設(shè)、深港融合、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、對(duì)口幫扶、生態(tài)環(huán)保、文化出海等宏大命題，巧妙融于可感可知的日常故事，通過(guò)一份保單、一碗粉面等細(xì)節(jié)，喚起集體記憶與情感共鳴，展現(xiàn)出普通人在時(shí)代浪潮中的成長(zhǎng)與夢(mèng)想、拼搏與選擇。這種“以小見(jiàn)大”的表達(dá)，讓深圳45年的巨變不再是抽象概念，而成為有溫度的生命歷程。在《城的琴》單元中，以雙線敘事串聯(lián)起國(guó)貿(mào)大廈建設(shè)與今天享受城市文化的故事，既展現(xiàn)了當(dāng)年建設(shè)者來(lái)深，為“拼一把，拼一個(gè)好日子”，創(chuàng)下“三天一層樓”的深圳速度；又通過(guò)建筑工人跨時(shí)空彈琴的浪漫設(shè)計(jì)，致敬了2023年農(nóng)民工易群林在深圳街頭彈鋼琴，溫暖一座城的感人瞬間，也隱喻這座城市的每一寸高度、每一步發(fā)展，都鐫刻著愛(ài)與夢(mèng)想的刻度。

趙東表示，《奇跡》以?shī)^斗為內(nèi)核，詮釋城市精神。奇跡源于奮斗，全劇以“普通人奮斗出奇跡”為核心，詮釋“奇跡”的深層內(nèi)涵。《垂直人生》展現(xiàn)青年在鼓勵(lì)創(chuàng)新、寬容失敗的環(huán)境中，重拾信心，創(chuàng)造又一個(gè)奇跡！《不可能訂單》通過(guò)一場(chǎng)跨國(guó)求婚，串起一群人為夢(mèng)想將“不可能”變?yōu)榭赡艿膱?jiān)持。劇集亦不回避創(chuàng)業(yè)的艱辛與不易，如程序員熬夜改代碼被甲方罵到躲廁所哭；公司被關(guān)后，靠送外賣掙錢還債再創(chuàng)業(yè)。《頭等大事》中，18位普通市民鮮活瞬間的雕塑群《深圳人的一天》成為城市名片，是因?yàn)樗涗浟俗顦闼氐膴^斗。《深夜排檔》將時(shí)代的宏大敘事投射于一方市井煙火中，回溯1997年夜市，偶遇的“路人甲”可能就是今日的科技新貴，五湖四海的人們來(lái)到深圳相信：努力就有希望。“來(lái)了就是深圳人”不只是標(biāo)語(yǔ)，而是一種城市精神。這種對(duì)奮斗精神與城市包容的禮贊，讓劇集跳出都市短劇的套路，實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值與人文關(guān)懷的統(tǒng)一。

實(shí)現(xiàn)了“小人物”與“大時(shí)代”的情感共振

中國(guó)評(píng)協(xié)理事、研究員于愛(ài)成認(rèn)為，《奇跡》重塑了短劇的藝術(shù)邊界與時(shí)代回響，以十五個(gè)獨(dú)立單元故事，從不同維度描摹普通人追夢(mèng)奮斗的精彩故事，展現(xiàn)歷史發(fā)展進(jìn)程中普通人的命運(yùn)軌跡，呈現(xiàn)深圳城市精神和獨(dú)特氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了“小人物”與“大時(shí)代”的情感共振。這些故事也超越了簡(jiǎn)單的地域敘事，成為每一個(gè)中國(guó)人依靠勤勞和智慧創(chuàng)造美好生活的生動(dòng)寫(xiě)照。

于愛(ài)成表示，《奇跡》在結(jié)構(gòu)上采用了“短劇+單元?jiǎng)　钡膹?fù)合形態(tài)，涵蓋創(chuàng)業(yè)、懷舊、青春、懸疑、科幻、歌舞等多種類型，在有限篇幅中勾勒出城市發(fā)展的多元面貌。無(wú)論是《深夜排檔》中因“見(jiàn)義勇為”結(jié)緣的市井人物，還是《闖南關(guān)》里退休戲曲演員在賽格跑外賣的荒誕現(xiàn)實(shí)，抑或《紅樹(shù)流年》中關(guān)于城中村改造與填海的歷史回望，都體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在選材上的用心與視野的寬廣。其他如《叢林奇遇》以單親家庭為切入點(diǎn)，探討職場(chǎng)與親情的平衡，聽(tīng)證會(huì)橋段的設(shè)置頗具現(xiàn)實(shí)意義；而《戀曲1999》則通過(guò)夜校學(xué)外語(yǔ)的青春記憶，喚起一代人對(duì)深圳開(kāi)放精神的集體認(rèn)同。這些故事雖短小，卻在情感濃度與現(xiàn)實(shí)關(guān)照上展現(xiàn)出不凡的感染力。

在創(chuàng)作機(jī)制上，《奇跡》創(chuàng)新性地采用“全民共創(chuàng)”模式，面向全球征集真實(shí)故事，從上千份素材中凝練出屬于深圳的奮斗記憶。這種從民間汲取敘事靈感的方式，不僅增強(qiáng)了作品的真實(shí)感與參與感，也讓“為什么是深圳”與“深圳人如何創(chuàng)造奇跡”這兩個(gè)核心議題有了更貼近地面的回答。劇中場(chǎng)景跨越華強(qiáng)北、中心區(qū)、前海、深圳灣等兩百多處真實(shí)地標(biāo)，在視覺(jué)上構(gòu)建出一部流動(dòng)的城市史詩(shī)。

于愛(ài)成認(rèn)為，在行業(yè)影響與未來(lái)展望方面，《奇跡》的成功播出為短劇創(chuàng)作提供了新的可能。作為主流媒體平臺(tái)首次在黃金時(shí)段播出的短劇集，《奇跡》打破了長(zhǎng)劇集對(duì)黃金時(shí)段的壟斷，為短劇的正名和主流化開(kāi)辟了道路。這不僅意味著播出平臺(tái)的拓展，更意味著短劇藝術(shù)地位的提升。未來(lái)，隨著媒體形態(tài)的不斷變化，短劇很可能成為影視創(chuàng)作的重要方向，而《奇跡》無(wú)疑在這一進(jìn)程中扮演了開(kāi)創(chuàng)性的角色。

通過(guò)這場(chǎng)規(guī)模宏大的美學(xué)實(shí)驗(yàn)，《奇跡》以多個(gè)單篇短劇整體性地拓展了短劇藝術(shù)的邊界。它用鏡頭追溯了一座城市的生長(zhǎng)年輪，更以不拘一格的探索精神，為短劇乃至更廣泛的中國(guó)劇集創(chuàng)作，提供了關(guān)于敘事可能、類型邊界與美學(xué)表達(dá)的可貴啟示。在短視頻內(nèi)容日益碎片化的時(shí)代，《奇跡》證明了短劇同樣可以具備思想的深度和藝術(shù)的高度，這不僅是短劇藝術(shù)的突破，更是對(duì)當(dāng)代視覺(jué)文化的重要貢獻(xiàn)。

用鏡頭書(shū)寫(xiě)城市精神、用故事記錄時(shí)代變遷

中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)理事、深圳市作協(xié)駐會(huì)副主席秦錦屏認(rèn)為，《奇跡》展現(xiàn)了時(shí)代浪潮中的命運(yùn)交響，它將改革開(kāi)放的壯闊歷史解構(gòu)為一個(gè)個(gè)鮮活的生活切片，通過(guò)微觀敘事與宏觀史詩(shī)的完美交織，完成了對(duì)特區(qū)精神的深刻影像化詮釋，成為一部用鏡頭書(shū)寫(xiě)城市精神、用故事記錄時(shí)代變遷的影像史詩(shī)。

秦錦屏表示，《奇跡》最突出的創(chuàng)新在于其敘事策略的大膽突破。它摒棄了為城市立傳通常所用的宏大敘事模式，轉(zhuǎn)而采用“毛細(xì)血管”的細(xì)節(jié)觸達(dá)，將深圳人篳路藍(lán)縷的奮斗故事，通過(guò)小人物的煙火歲月一一呈現(xiàn)，讓觀眾通過(guò)：城市大廈奠基的一磚一瓦與奮斗者精神投射的交相輝映；華強(qiáng)北電子市場(chǎng)商品的琳瑯滿目與客戶生存的剛需抵達(dá)；紅樹(shù)林中一只小海蛙；遙遠(yuǎn)牧場(chǎng)上載歌載舞的幸福鍋莊等具體而顯微的實(shí)例，真切地觸摸到時(shí)代的脈搏。這種“以小見(jiàn)大”的創(chuàng)作理念，不僅暗合了深圳“務(wù)實(shí)、創(chuàng)新”“來(lái)了就是深圳人”的城市氣質(zhì)，更賦予了深圳奮斗史以扎實(shí)的質(zhì)感和親切的溫度。

《奇跡》沒(méi)有將深圳特區(qū)的發(fā)展歷史簡(jiǎn)單地歸結(jié)為政策紅利或地理優(yōu)勢(shì)，而是始終堅(jiān)持從生活中來(lái)，到人民中去，以接地氣的故事，生動(dòng)演繹并揭示出深圳的“奇跡”。劇集中15個(gè)煙火故事，似多邊棱鏡，從不同角度折射出改革浪潮的璀璨光譜，讓觀眾看見(jiàn)，這座城市里有初來(lái)乍到打工人的欣喜與好奇，探險(xiǎn)與奮斗；有創(chuàng)業(yè)者融身于此的焦慮與夢(mèng)想，突圍與救贖；有“拓荒牛”們?nèi)找岳^夜的開(kāi)拓與堅(jiān)守；有基層公務(wù)員堅(jiān)持原則，激濁揚(yáng)清的氣節(jié)；有援藏人員“敢為天下先”的擔(dān)當(dāng)意識(shí)……這些生動(dòng)故事，以豐富多彩之姿，合并成一幅生機(jī)勃勃的時(shí)代畫(huà)卷，生動(dòng)地印證了歷史是由無(wú)數(shù)平凡人共同書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作主旨，進(jìn)一步揭示了特區(qū)精神所具有的普適性和強(qiáng)大的生命力。

秦錦屏認(rèn)為，《奇跡》凸顯了特區(qū)精神所具有的普適性和強(qiáng)大的生命力，完成了短劇敘事模式的創(chuàng)新表達(dá)，表現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物，詮釋了“以人民為中心”的時(shí)代命題，提供了短劇創(chuàng)作的寶貴借鑒經(jīng)驗(yàn)，《奇跡》的成功，在于它找到了連接歷史與當(dāng)下、連接宏大敘事與個(gè)體生命的密鑰——那就是，通過(guò)真實(shí)可信的小人物故事，展現(xiàn)波瀾壯闊的大時(shí)代變遷。這不僅是一部?jī)?yōu)秀的影視作品，更是一面時(shí)代的鏡子，映照出深圳人共同的精神家園，是一聲響亮的號(hào)角，激勵(lì)著奮斗者在新的征程上繼續(xù)創(chuàng)造屬于新時(shí)代的奇跡。它為未來(lái)的短劇創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗(yàn)，也有力地說(shuō)明了，任何時(shí)候，文藝創(chuàng)作必須堅(jiān)守人民立場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)文藝作品的社會(huì)價(jià)值與長(zhǎng)久生命力?。

構(gòu)建起一座生動(dòng)、豐富、新奇的影像博物館

上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授、深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席汪洋認(rèn)為，《奇跡》是不一樣的年代劇，表現(xiàn)了普通人的生命奇跡。年代劇因受制于歷史線性敘事的局限，更因?yàn)楸粋鹘y(tǒng)電視媒體的生產(chǎn)機(jī)制和審美習(xí)慣所捆綁，其傳播范圍越來(lái)越局限于年齡偏大、地域文化特征明顯的受眾群體，其創(chuàng)作內(nèi)容更呈現(xiàn)出風(fēng)格重復(fù)、信息單一、節(jié)奏緩慢等日趨突出的問(wèn)題。短劇《奇跡》或?qū)⒋蚱七@一局面，這是央視一套首次在黃金時(shí)段播放短劇，它以深圳為故事的主場(chǎng)，用15個(gè)單元24集的短劇，構(gòu)建起一座生動(dòng)、豐富、新奇的影像博物館，既延續(xù)了傳統(tǒng)年代劇的歷史縱深感，又以前衛(wèi)的拼貼手法解構(gòu)了線性敘事的桎梏，創(chuàng)造了先鋒都市的時(shí)尚話語(yǔ)。我們看到的不僅是深圳的城市傳奇，更是當(dāng)代中國(guó)人在現(xiàn)代化進(jìn)程中的精神圖譜。

汪洋表示，所謂“奇跡”，就是將不可能的事情變?yōu)榭赡堋！镀孥E》是由中央廣播電視總臺(tái)攜手深圳共創(chuàng)的精品短劇，深圳牽頭，會(huì)聚了國(guó)內(nèi)影視戲劇的一線制作力量，起用全明星陣容，圍繞著科技、公益、閱讀、鋼琴、援疆、詠春等城市主題展開(kāi)，卻非常大膽地采取了拼盤(pán)式的短劇創(chuàng)作模式。在內(nèi)容的策劃和設(shè)計(jì)上，《奇跡》給予各個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分釋放創(chuàng)意空間，鼓勵(lì)豐富、多元、個(gè)性化的作品風(fēng)格，這是一次難得可貴的創(chuàng)作形式創(chuàng)新，既呼應(yīng)了國(guó)際影視潮流，更符合當(dāng)今新媒體環(huán)境下短劇傳播的趨勢(shì)。《奇跡》將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的諸多主題元素融合在一起，為主流媒體打造出全新的影視作品類型，本身就是一種文藝創(chuàng)新，也體現(xiàn)了“奇跡”的本意，從形式、內(nèi)容到精神氣質(zhì)都具有非常鮮明的深圳特色。

在作品起初的立意和定位上，《奇跡》明確區(qū)別于傳統(tǒng)年代劇的連貫和厚重，主動(dòng)面向更廣泛的觀眾，尤其是年輕一代受眾，呈現(xiàn)出更為輕盈與靈動(dòng)的敘事風(fēng)格。“青春、勵(lì)志、溫暖”是該劇的價(jià)值導(dǎo)向，“幽默、治愈、炫酷”是該劇的影片基調(diào)，“驚喜、新奇、走心”是該劇的觀賞效果。十五個(gè)單元的短劇，有一個(gè)大的“深圳”主題，雖然各單元之間并無(wú)承繼性的直接關(guān)聯(lián)，卻將深圳的科技感、創(chuàng)新感、年輕感、奇跡感淋漓盡致地融為一爐，這更是典型的深圳腔調(diào)。

一部誠(chéng)意之作，它是深圳寫(xiě)給世界的簡(jiǎn)歷

上海荷風(fēng)影視公司職業(yè)編劇、作家陳徹認(rèn)為，《奇跡》是一部誠(chéng)意之作，它是深圳寫(xiě)給世界的簡(jiǎn)歷，更是中國(guó)人民在改革開(kāi)放道路上走出的一串腳印。

陳徹表示，短劇節(jié)奏需要比長(zhǎng)劇更快，但故事的講述、人物的刻畫(huà)、細(xì)節(jié)的描摹卻不比長(zhǎng)劇要求低，甚至在情節(jié)的反轉(zhuǎn)、劇情邏輯方面比長(zhǎng)劇要求更高。在沒(méi)有足夠時(shí)間去做詳細(xì)鋪墊的條件下，要讓觀眾在短期內(nèi)快速把握脈絡(luò)，其實(shí)短劇的創(chuàng)作在編劇、導(dǎo)演、剪輯、表演這些方面都比長(zhǎng)劇難。如果水平稍遜，短劇很可能落入匆忙敘事的陷阱，創(chuàng)作者急急忙忙講故事，人物塑造、細(xì)節(jié)刻畫(huà)都流于粗糙淺表，只靠一番接一番的反轉(zhuǎn)吸引觀眾，就會(huì)導(dǎo)致硬傷無(wú)數(shù)，經(jīng)不起推敲。但這十五單元由各自不同團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的《奇跡》顯然跨過(guò)了這個(gè)陷阱，敘述從容、取舍得當(dāng)，各部門(mén)精心打磨，強(qiáng)大的專業(yè)能力在各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮著作用，每一集都能吸引觀眾認(rèn)真看完，豐富的細(xì)節(jié)又能讓觀眾久久回味。這在影視作品工業(yè)化、套路化、粗制濫造成風(fēng)的當(dāng)下顯得尤為珍貴。

作家赫方野認(rèn)為，《奇跡》展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化三重奏，十五部短劇，十五段人生，三百分鐘光影流轉(zhuǎn)。《奇跡》以多維視角詮釋深圳精神內(nèi)核，演繹獨(dú)屬于深圳的城市敘事，勾勒出深圳人的時(shí)代情懷與精神底色。“奇跡”的主題之根，深扎于十五個(gè)故事的核心價(jià)值，以劇情、人物、細(xì)節(jié)迸發(fā)出的情感張力，與觀眾達(dá)成共情與共鳴。這部精品短劇劇集看似獨(dú)立，實(shí)則圍繞改革開(kāi)放精神與特區(qū)精神的內(nèi)核展開(kāi)，可歸為創(chuàng)新突破、人文溫情、時(shí)代堅(jiān)守三大篇章。

在赫方野看來(lái)，《奇跡》的主題之根，深扎于十五個(gè)故事的劇情內(nèi)核，以俱佳的表演拿捏、人物塑造、細(xì)節(jié)刻畫(huà)糅合后迸發(fā)出的情感張力，與觀眾達(dá)成共情與共鳴。十五個(gè)故事，三類精神維度，共同構(gòu)筑了《奇跡》的影像世界。這些故事里，有硬核科技的鋒芒，也有市井煙火的溫情；有敢闖敢試的勇氣，也有堅(jiān)守初心的篤定。《奇跡》故事新穎獨(dú)特、一路緊扣中國(guó)式現(xiàn)代化的價(jià)值觀，不碎裂，不尬吹；能讓觀眾沉浸的劇情像房間里的新風(fēng)系統(tǒng)，它提供持續(xù)的溫感，讓觀者的每個(gè)細(xì)胞都自然舒適。好的故事加好的講故事角度，就像遇到氣流陡然飛起的熱氣球，瞬間拔升，以俟被世界看見(jiàn)。

《奇跡》中部分劇集是根據(jù)真實(shí)事件改編而成，在某個(gè)原型故事之上，重新聚集有此共同生命處境或經(jīng)歷的人，當(dāng)2026年APEC會(huì)議將全球目光聚焦深圳，《奇跡》用一個(gè)個(gè)鮮活的故事，向世界展示深圳已經(jīng)準(zhǔn)備好以創(chuàng)新、溫情和堅(jiān)守點(diǎn)燃時(shí)代篇章，在先行示范的賽道上再攀高峰，以開(kāi)放之姿擁抱全球機(jī)遇。影片所詮釋的改革開(kāi)放精神與特區(qū)精神，是深圳獨(dú)有的標(biāo)識(shí)，也是根植于中國(guó)人基因中的精神密碼，也正以此書(shū)寫(xiě)著中國(guó)式現(xiàn)代化最動(dòng)人的篇章。

采寫(xiě)：南都N視頻記者 謝湘南