董其昌的字一直以來毀譽參半,不少噴子都說他用筆軟弱無力,把他和王鐸、倪元璐、傅山等人相比,以此諷刺他的字俗、弱。事實上,如果我們把董其昌的作品完整看一遍,就會發(fā)現(xiàn)這些觀點是站不住腳的。
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大字行書《陋室銘》是其晚年大字行書的巔峰之作,單字直徑足有15厘米左右,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。全卷大開大合,氣勢磅礴,卻無半點粗野之氣,相較于米芾“刷字”的迅疾勁健,更添一份清雅霸氣,其藝術(shù)價值與學(xué)習(xí)價值都極為突出。
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董其昌書寫此作時,以中鋒行筆為主,兼用側(cè)鋒輔韻,筆畫飽滿扎實,卻完全不見大字常見的滯重感,這也是其筆法的精妙之處。大字書寫最易陷入“重按則滯澀、輕寫則單薄”的困境,而董其昌通過精準(zhǔn)調(diào)控筆鋒力度,起筆輕按鋪毫,行筆穩(wěn)健舒展,收筆回鋒利落,既保證了大字的氣勢,又兼顧了靈動性。
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轉(zhuǎn)折處處理極為巧妙,多以圓轉(zhuǎn)為主,偶爾穿插方折筆法,調(diào)劑全篇節(jié)奏,讓筆法更具層次感。米芾行書以“刷字”聞名,筆勢迅疾勁健,霸氣中帶著幾分躁氣;而董其昌的大字行書,霸氣源于筆畫的飽滿、結(jié)體的開闊與章法的舒展,卻無半點粗野狂躁,反而透著文人的溫潤通透。
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清代書家何紹基評價:“董香光大字,筆筆有晉人意,淡而彌勁,清而不薄”。作品墨色濃淡自然、溫潤通透,通篇以淡墨為主,他巧妙運用漲墨與枯筆:局部筆畫墨色暈散,形成自然的漲墨效果,行至篇末,墨色漸淡,轉(zhuǎn)為枯筆,筆畫蒼勁如老樹枯藤,干澀卻不失筋骨。
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整幅作品墨色層次豐富,氣韻連貫。清代書家梁巘評價:“董香光《陋室銘》大字,淡墨傳神,為行書一妙跡”,恰是對其墨法最高的肯定。章法上,全文大開大合,字距、行距疏密得當(dāng)。
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對于初學(xué)者而言,它是研習(xí)大字行書的絕佳范本,能幫助初學(xué)者快速掌握大字行筆的力度控制、結(jié)字的平衡技巧;對于有一定基礎(chǔ)的進階者而言,臨摹此作可領(lǐng)悟董其昌“淡勁相生”的筆墨氣韻,糾正自身用筆孱弱、結(jié)體松散、墨色單調(diào)等問題。
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而今,我們將此作進行了超高清1:1復(fù)制,采用12色微噴工藝,精準(zhǔn)還原原作的墨色層次、筆畫細節(jié)質(zhì)感,還添加了逐字逐句的釋文,與原文一一對應(yīng),便于書法愛好者隨時臨摹研習(xí)、欣賞品鑒。
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