老先生三秒辨別真偽，揭秘二王筆法“鋒棱”真相！

17個字我才人出9個，正抓耳撓腮，旁邊老先生笑道：“認不全？先去摸摸二王的底子。古今真正吃透那一路筆法的，攏共沒幾人。”

于是自然接問——自晉以來，到底哪幾位書家真正領悟了二王筆法？他們各自又留下了哪些壓卷之作？

只有真正掌握了筆法的人才能判斷別人是否掌握了二王筆法！二王筆法就是絞轉筆法，因為懂的人沒有義務教沒懂的人，所以有很多人是半懂不懂，也沒有人告訴他！

從唐朝開始懂筆法的人越來越少，到了清代就更少了。一般元朝以前的知名書法家都是懂二王筆法的，除了顏真卿！史書記載顏真卿兩次辭官向張旭學習筆法，但是張旭還是沒有傳授給他！

二王筆法有明確的特征，特別是體現在起筆，轉折與收筆上，往往有鋒利的棱角！懂二王筆法的人也稱為得筆之人，得筆之人可以在三秒鐘之內通過作品判斷作者是否精通二王筆法！

楊凝式算一個，因為通達筆法的最主要特性就是風格可以隨意變換而不失法。王羲之做到了，楊凝式也可以的。另外我提一個，和趙孟頫一個時期的李倜，看其文賦的跋就可以看出來，此人純粹的魏晉筆法，用筆靈活度在趙孟頫之上，還是可以做到隨意變化風格的。 老師說，得二王筆法一面的人很多，的全局的鳳毛麟角。縱然后世筆法傳人也是將其簡化不少。簡化的后果就是沒有王字那么耐人尋味了。

書法的最高境界，是“從心所欲不逾矩”,二王的書法，不是衡量書法優劣的標尺。切不可迷信。王羲之的楷書不及鐘繇，草書張芝。這個說法是有道理的。

老先生一句“得筆之人看筆法，三秒就能斷二王真偽”，把“鋒棱”二字說透。我忽然想到：既然鋒棱如此分明，那橫畫到底該怎么落筆？“橫如千里陣云”是輕掠而過，還是重按成形？

在書法用語中，橫畫又稱為“勒”，原意含有勒馬而回的意思。講究該慢則慢，該快則快，放為輕，勒為重。

橫如陣云，能表現出它的厚重、雄渾，具有立體感，便是書法中有異味的一橫。其關鍵在于中鋒用筆和對節奏感的把握，不可過重、過遲，重和遲則失于肥俗；亦不可過輕、過速，輕與速則敗于浮滑。橫畫貴在有意氣，如太極拳，輕重有重，疾中求緩。

所謂“數畫并施，其形各異”，這種變化包括三個方面：一是起筆與收筆的變化，不宜相同；二是粗細長短的變化，既表現長短、輕重的節奏，又使筆畫有主次之分；三是行筆姿態變化，或仰或俯，或呈波動狀，以此打破橫畫容易產生平直的弊端，這便是可理解的“千里陣云”之意味。

寫橫時，許多人容易錯誤地直觀理解為起筆、收筆重，行筆中截則輕，其實這是種誤解。古人書最忌“中截露怯”，這是衡量筆力、功力高低的一個標準。書寫橫畫，入紙略重，借鋒尖的彈力略提，直立后按下，然后筆桿后右翻折，橫毫直入畫心，向右運筆時不可提筆，不然中截空怯；至行筆三分之二處，邊按邊行，增強力量并為收筆作準備；趁筆勢最強時，向右上圓勢提起，然后如鳥翻騰而下的感覺，使鋒尖直立紙面，最后勁疾作收勢，筆意當在下一筆起處。

寫橫往往不能勢平，其妙處在于：筆鋪在左，目以右顧。當行筆至三分之一處，筆已穩定，眼睛應看右端。這樣，既可防止手發抖的的毛病，使筆勢平直；又能用眼把握每橫的長度：再者，大部分全憑手的感覺運筆，以腕肘運筆，姿態自然有一種起伏，這是寫橫的關鍵之處。

從以上可看出，橫如千里陣云，在于變化。橫畫得起筆與收筆至少有四種，加上行筆長短粗細變化，至少達六十多種，如加上俯仰之別，就更多了。對此當細察為之，運用時，貴在自然得體。