上海
和其他任何一款在線服務型英雄射擊游戲一樣，《巔峰守衛(wèi)》曇花一現(xiàn)，這在游戲大獎上亮相后就已在意料之中。正是那次盛會為這款游戲帶來了極高的曝光度，但不幸的是，這種曝光度也給開發(fā)商Wildlife Entertainment帶來了負面影響。
Wildlife Entertainment稱這款游戲“獨一無二”，卻遭到玩家抨擊，認為它平庸乏味。在此背景下，《奧日》《惡意不息》開發(fā)商Moon Studios總監(jiān)也加入了討論，就當前游戲行業(yè)的“平庸”現(xiàn)狀發(fā)表了自己的看法。
《奧日與黑暗森林》開發(fā)商Moon Studios CEO Thomas Mahler最近發(fā)推，討論了近年來游戲行業(yè)存在的問題。他表示，盡管游戲行業(yè)不乏有才華橫溢的員工和令人驚嘆的概念藝術，但最終結果卻不盡如人意。
Thomas Mahler后來以《巔峰守衛(wèi)》為例，稱其是“一款平庸之作”。為了進一步闡述自己的觀點，他將這款游戲和14年前的《光環(huán)4》進行比較，可以看出兩者在藝術風格上并無差異，只有技術上提升。
過去幾年，游戲畫面趨于同質化，這一點一直備受關注。玩家普遍認為虛幻5是罪魁禍首，但Epic Games的CEO卻表示這是因為開發(fā)者偷懶，因為該平臺提供了豐富的素材和光照效果，即使是業(yè)余愛好者也能輕松制作演示DEMO。
另據(jù)報道，《巔峰守衛(wèi)》的玩家數(shù)量已流失99% ，這也導致了Wildlife Entertainment的裁員。縱使有來自前重生娛樂的開發(fā)人員，但現(xiàn)在的境地實在令人失望。
Thomas Mahler推文：
“一直讓我覺得很有意思的一點是：大型工作室里明明聚集了大量才華橫溢的藝術家——你能看到驚艷的概念設計、優(yōu)秀的色彩設定、扎實的情緒板——但最終發(fā)售的成品卻常常落入一種非常安全、非常熟悉的視覺空間。
問題在于，像《巔峰守衛(wèi)》這樣的游戲甚至談不上“難看”。它們只是顯得非常平淡，幾乎就是一種通用模板式的視覺風格。
事實上，如果把兩款3A科幻作品放在一起對比（比如《巔峰守衛(wèi)》和《光環(huán)4》 ——一款14年前的老游戲），讓一個普通玩家來說說兩者在藝術層面上的根本差異，我?guī)缀蹩梢钥隙ǎ蠖鄶?shù)人很難指出真正的藝術差別——他們更可能談論分辨率、著色器效果或者粒子數(shù)量。
于是結果就變成了：“技術層面令人印象深刻”，但同時“藝術層面可以互相替換”。
這真的是我們想要的方向嗎?
我們現(xiàn)在在電影和電視劇領域也看到類似的趨勢。
所謂的 “Netflix打光”，幾乎已經(jīng)成為一種非常扁平化、高度易讀、算法安全的視覺語言的代名詞。
出于某種原因，那些大型制作背后的藝術家們不知何故決定讓燈光盡可能地平淡——但是……為什么?！
相比之下，像康拉德·霍爾這樣的攝影師的作品則截然不同，他們的燈光運用不僅僅是為了保證畫面的清晰度，更是為了展現(xiàn)作品的風格。我的意思是，看看康拉德·霍爾在這里創(chuàng)作的作品就知道了。
雖然是20年前的技術，但視覺效果比我今天看到的任何東西都好20倍。。
技術保真度在不斷提高。如今任何業(yè)余創(chuàng)作者，只要在虛幻5引擎里丟進一些資產和燈光，就能做出這種 “《巔峰守衛(wèi)》風格” 的畫面。
但是……藝術性去哪了?”
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