龜茲溢美，新疆驚艷總臺(tái)春晚的3分58秒

3分58秒，這是除夕夜里，《絲路古韻》亮相中央廣播電視總臺(tái)2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)長(zhǎng)。34位姑娘在舞臺(tái)燈光漸暗的時(shí)刻奔向后臺(tái)，來(lái)不及再多聽(tīng)一秒觀眾席傳出的掌聲和歡呼聲，來(lái)不及再回頭看一眼在北京為之奮戰(zhàn)了37天的舞臺(tái)，只能按捺住內(nèi)心的激動(dòng)和喜悅，笑著拭去彼此眼角的淚。

《絲路古韻》演職人員在總臺(tái)春晚后臺(tái)。劇組提供

這支流光溢彩、如夢(mèng)似幻的舞蹈，節(jié)選于新疆原創(chuàng)大型舞劇《龜茲》的核心舞段，過(guò)去4個(gè)月里它已在全國(guó)各地完成了18場(chǎng)演出。《龜茲》由自治區(qū)黨委宣傳部組織指導(dǎo)，自治區(qū)文化和旅游廳、新疆文化旅游投資集團(tuán)有限公司出品，是自治區(qū)重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目。

舞劇以晉代著名翻譯家鳩摩羅什行走絲綢之路的非凡足跡，展示了龜茲文化蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵和多重價(jià)值，以及它在中華民族多元一體格局形成過(guò)程中留下的深刻印跡。

經(jīng)歷“深度研磨”的《絲路古韻》走上總臺(tái)春晚，為兩個(gè)多月后開(kāi)啟的《龜茲》2026年全國(guó)巡演，繪下一個(gè)美麗的開(kāi)始。

從14人到34人

“這個(gè)舞段的編創(chuàng)靈感來(lái)自克孜爾石窟第38窟的一面壁畫(huà)，被稱(chēng)為《天宮伎樂(lè)圖》。14名舞者的妝容、姿態(tài)、動(dòng)作都以此為基底，又匯入了其他壁畫(huà)中的樂(lè)舞伎形象。”《龜茲》總導(dǎo)演佟睿睿在舞劇中用8分鐘端莊、持重、沉靜的“慢表達(dá)”，來(lái)呈現(xiàn)龜茲樂(lè)舞的豐富。

在創(chuàng)作《龜茲》之初，導(dǎo)演組就設(shè)想，要在整臺(tái)劇中打造出幾個(gè)有“出圈”潛質(zhì)的舞段，未來(lái)能夠適應(yīng)各種演出需求，獨(dú)立登場(chǎng)。《絲路古韻》的原舞段就在其中。而從隨后的全國(guó)巡演效果看，它果然在網(wǎng)絡(luò)上形成最強(qiáng)話(huà)題。

2025年11月7日首演后，《龜茲》關(guān)注度持續(xù)增高，12月2日在北京演出后，總臺(tái)春晚節(jié)目組建議導(dǎo)演組選擇“天宮伎樂(lè)”這個(gè)舞段，來(lái)參與春晚舞蹈類(lèi)節(jié)目的選拔。

“一審過(guò)后，節(jié)目組給我們提了建議——加人。舞蹈很好，但14個(gè)人的陣容，不能滿(mǎn)足在電視屏幕上的視效表達(dá)，不夠飽滿(mǎn)，不夠震撼。”接到通知的佟睿睿第一時(shí)間聯(lián)系“家里”，在疆內(nèi)調(diào)用演員。

問(wèn)題來(lái)了，原舞段的演員身高都在1.7米以上，新加演員也得一樣，這就加大了調(diào)用演員的難度。自治區(qū)黨委宣傳部立刻聯(lián)系了新疆藝術(shù)學(xué)院，在舞蹈專(zhuān)業(yè)的本科生、研究生中選擇達(dá)標(biāo)演員。

14人變34人，佟睿睿、王彭、魏威三位編導(dǎo)立即開(kāi)始增加動(dòng)作、設(shè)計(jì)隊(duì)形、編排人員、修改配樂(lè)，同時(shí)改進(jìn)妝容。

《絲路古韻》演職人員在總臺(tái)春晚做演出前準(zhǔn)備。劇組提供

對(duì)劇場(chǎng)的觀眾來(lái)說(shuō)，看舞劇的視角相對(duì)固定、靜態(tài)，全程沒(méi)有距離上的變化，但對(duì)電視屏幕前的觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)視角卻不停在變，畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)舞者的特寫(xiě)、全景、中景、近景，面部表情、手足動(dòng)作、肢體曲線(xiàn)等細(xì)微處，會(huì)被放大。

“就是要求360°無(wú)死角，從整體隊(duì)形到舞者個(gè)人，哪個(gè)角度都要好看，精益求精。”為了加強(qiáng)視效的沖擊力且能讓34人充分發(fā)揮陣容優(yōu)勢(shì)，佟睿睿必須選擇“加戲”，在全程“慢速”舞蹈中加入了“快速”片段——胡旋舞。

胡旋舞是龜茲樂(lè)舞的代表性舞種，節(jié)奏明快、?健朗奔放，白居易在《胡旋女》中所寫(xiě)的“弦鼓一聲雙袖舉，回雪飄飖轉(zhuǎn)蓬舞。左旋右轉(zhuǎn)不知疲，千匝萬(wàn)周無(wú)已時(shí)。”描繪的就是胡旋舞最令人驚艷的“高頻次急速旋轉(zhuǎn)”。

跳這段胡旋舞，演員幾乎都說(shuō)了一個(gè)字：難。在跺步轉(zhuǎn)、跳步轉(zhuǎn)、平地轉(zhuǎn)、回身擰腰轉(zhuǎn)中，還要加入蹺足、撼頭、擺胯、扭腰、勾腿、繞腕、合掌等一系列動(dòng)作，且節(jié)奏非常快，極易出錯(cuò)。這便對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)提出了很高的要求。

“胡旋舞的加入，對(duì)我們編導(dǎo)和演員都是考驗(yàn)。”編導(dǎo)王彭在排練場(chǎng)一邊看演員跳，一邊跟著音樂(lè)比劃動(dòng)作，自己去感受這樣編排合理嗎？連接順暢嗎？能自然駕馭嗎？然后才能去演員身上“細(xì)摳”。

領(lǐng)舞姐妹花的默契

2月7日，在北京舞蹈學(xué)院一間大排練廳里，剛剛合練完的演員們齊刷刷地坐在大屏前的地上，在視頻里看看自己剛跳完的這一遍有什么毛病。

“哎呦，抬頭又慢了。”“腿沒(méi)抬到位啊，不夠高。”“胳膊的弧線(xiàn)沒(méi)做出來(lái)。”“向后移碎步?jīng)]抬腳跟。”……

這個(gè)場(chǎng)景，在排練的日子里，每天一次次重現(xiàn)。

上午練功，下午排演。這是演員在北京備演時(shí)雷打不動(dòng)的日程。早晨到排練廳后，先練基本功、體能、塑形，尤其是練臂、背、腰、胯、腿的肌肉控制力。

“這個(gè)舞蹈對(duì)我們的身材、體態(tài)的要求非常高，所以練功期間我們所有人要一起對(duì)著鏡子，去擺龜茲樂(lè)舞最標(biāo)志性的‘三道彎’。”演員李淼認(rèn)為這是靠量變才能產(chǎn)生質(zhì)變的過(guò)程，沒(méi)有捷徑可走，靠的就是“重復(fù)再重復(fù)”。

和演出舞劇《龜茲》時(shí)相比，演員們的體重均有“大幅下調(diào)”，最狠的減了7公斤。“沒(méi)辦法，上電視屏幕，人就會(huì)‘膨脹’，必須瘦一些，才能保證視覺(jué)美感。”舞蹈中站在正中位置的新疆藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)演員非路熱·伊力亞爾說(shuō)，所有演員都在嚴(yán)控體重，尤其是每次彩排前一天和當(dāng)天只吃早飯，下午實(shí)在太餓，就加一個(gè)雞蛋。

非路熱和李淼都不是第一次參加總臺(tái)春晚，卻是第一次站上這個(gè)舞臺(tái)領(lǐng)舞的位置，在被編導(dǎo)信任的同時(shí)，壓力也很大——這不只是跳一支舞，還是對(duì)新疆多元璀璨歷史文化的一次重要展示。“讓我有了使命感。”非路熱眼里閃著光。

總臺(tái)春晚的舞臺(tái)由多個(gè)方形模塊拼接而成，有多種組合升降的功能，《絲路古韻》中前后三層隊(duì)形高低錯(cuò)落的完美變化，也通過(guò)舞臺(tái)升降得以實(shí)現(xiàn)。但演員卻要克服恐高、失重感、活動(dòng)空間局促等帶來(lái)的麻煩。

“跳‘并蒂蓮’造型，我們倆要站在同一塊方形高臺(tái)上，腳下的空間很小，當(dāng)高臺(tái)往上升時(shí)，我們就會(huì)有眩暈感，明明心里發(fā)慌，還要保持恬靜的表情，單腳支撐，做好每個(gè)動(dòng)作，太挑戰(zhàn)了。”李淼和非路熱用無(wú)數(shù)次練習(xí)，達(dá)成一種默契——第幾拍抬腳，第幾拍抬頭對(duì)視，第幾拍合掌，盡可能貼近彼此身體來(lái)克服空間的局促。

20個(gè)姑娘的“特殊”寒假

“我提著行李要走時(shí)，看出媽媽很舍不得，畢竟剛回家沒(méi)幾天，但她嘴上還是說(shuō)支持我去。”娜則萊·喀哈爾是新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈專(zhuān)業(yè)學(xué)生，接到老師“有重要演出任務(wù)”的電話(huà)，她沒(méi)猶豫，“我能去。”

1月19日，20個(gè)已經(jīng)放假的姑娘們從烏魯木齊、塔城、阿克蘇、蘭州、寧波、威海、固原、長(zhǎng)治……奔到北京，開(kāi)始排練，從一個(gè)個(gè)動(dòng)作學(xué)起。

直到動(dòng)作合格，加入正式排練后，姑娘們才知道自己來(lái)參加的“重要演出”是什么，面臨的挑戰(zhàn)是什么。一瞬間，大家有點(diǎn)兒懵了。

《絲路古韻》演員在北京舞蹈學(xué)院排練。 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

“第一次合練，就發(fā)現(xiàn)我們‘道阻且長(zhǎng)’。”蘭州姑娘李昱昕在新疆藝術(shù)學(xué)院讀研究生，雖然學(xué)過(guò)敦煌舞，對(duì)龜茲樂(lè)舞也不陌生，但真正演好這支舞，還挺難，“我們只是掌握了動(dòng)作，但對(duì)舞蹈背后的文化認(rèn)識(shí)不夠深刻，所以常常抓不住神態(tài)、氣韻。”

肢體欠美感，動(dòng)作欠準(zhǔn)確，面部欠情緒，高潮部分一轉(zhuǎn)就亂……看著自己與前排14個(gè)主要演員的差距，姑娘們很急。

“她們的舞蹈條件很好，沒(méi)跳好，就是沒(méi)懂。”《絲路古韻》的編導(dǎo)魏威，對(duì)新加入的姑娘們投入極大耐心，給她們講每個(gè)動(dòng)作的含義、出處，講舞蹈中記錄的古代社會(huì)生活，“故事講足，聽(tīng)進(jìn)去了，整明白了，動(dòng)作自然到位。”

哈爾哈提·江多斯是個(gè)活潑愛(ài)笑的姑娘，排練廳里她時(shí)不時(shí)就捂一下嘴巴，意識(shí)到自己又“犯規(guī)”了。“時(shí)刻提醒自己加強(qiáng)表情管理——眉目含情、笑不露齒、端莊含蓄、舉止柔美。”這對(duì)擅長(zhǎng)奔放歡快的民族民間舞的她，真是難題，“我經(jīng)常盯著領(lǐng)舞姐姐的面部和手部特寫(xiě)看，努力去嘗試那種靜、端、穩(wěn)、柔。”

自稱(chēng)“永遠(yuǎn)在給演員挑毛病”的佟睿睿，在20個(gè)姑娘進(jìn)組時(shí)就跟身邊的人說(shuō)：“我不知道她們之前經(jīng)歷過(guò)什么，但接下來(lái)的日子，或者會(huì)讓她們舞蹈之路發(fā)生一些轉(zhuǎn)折。”她想做一面始終照著演員的鏡子，嚴(yán)苛而真實(shí)，最終幫助她們把自己最完美的時(shí)刻帶上舞臺(tái)，這就是她要做的事情。

本文來(lái)源／石榴云/新疆日?qǐng)?bào)

記者／銀璐