除夕夜，豆包Seedance2.0登上春晚

2026年馬年春晚，是AI大模型與節目結合最多的一場春晚。不僅“豆包”貫穿整場晚會，近日爆火的豆包視頻生成模型Seedance 2.0也登上了熒屏，春晚成為Seedance2.0的首個“客戶”，可謂“出道即巔峰”。

貝殼財經記者注意到，Seedance2.0的技術至少應用到了馬年春晚的三個節目，它出現在《賀花神》“一人一景”的中式視覺奇觀里，出現在《馭風歌》水墨奔馬矯健的腳步下，出現在《快樂小馬》卡通吉祥物對真人舞蹈的精準“復寫”中。

此外，除夕當天，知名導演賈樟柯也發布了其擔任監制，使用Seedance2.0制作完成的AI賀歲短片，完成了他此前在微博提到“Seedance 2.0確實厲害，我準備用它做個短片”的承諾，也讓人看到了Seedance2.0運用到影視行業的可能性。

強悍物理特性遵循，讓模型理解水墨奔馬“奔跑形態”

火山引擎總裁譚待此前在接受采訪時介紹，在Seedance2.0模型正式推出之前，就已經把Seedance2.0深度用于多個春晚節目的視覺制作環節，所以春晚也是這款模型的第一個客戶。

馬年春晚，運用上Seedance2.0的節目之一，是由12位明星接連化身花朵，展現出美輪美奐視覺效果的《賀花神》。

《賀花神》春晚視頻截圖

《賀花神》主打“四時花開”。12位明星分別化身12種花，按月份依次登場。Seedance 2.0生成的畫面與真實舞臺無縫銜接，看起來像一部“長在舞臺上”的國風短片。

這種舞臺最難的其實是“細”：特寫多、微觀變化多，還要一直保持審美在線。節目里陸游吟詩、楊妃起舞、張騫策馬……每個人一出來，背景就跟著變。在蜀葵花和金魚的制作中，節目使用Seedance 2.0模型，為每位演員的表演定制了“一月一人一景，一花一態一觀”的視覺奇觀，以“AI 生成影像+實景舞臺擴展”的模式，構建出一種全新的舞臺視聽敘事結構。

據了解，其難點在于細節密度一一特寫鏡頭、微觀變化、高審美要求，比如植物緩慢綻放，紋理、層次、光影的細微變化，動作非常細微，模型的任何抖動、畫面失真都會被放大，視覺效果更接近影視工業中“動畫級別”的要求。

根據春晚節目的完成度，《賀花神》充分體現了Seedance2.0的精細控制能力。其能夠精準遵循指令，把控復雜的視覺變化，在高審美要求下保持一致性，這是一次從“能生成”走向“能精控”的嘗試。

而張杰演唱的《馭風歌》中則出現了令人驚艷的水墨畫風格奔馬。

《馭風歌》春晚視頻截圖

在《馭風歌》里，國寶級水墨畫《六駿圖》第一次以動態形式呈現。畫里那六匹神采飛揚的駿馬，在AI技術加持下完成奔跑、騰躍等高難度動作，還配合鏡頭做出流暢運鏡，把原本只能想象的畫面真正搬上了舞臺。

值得注意的是，通過AI讓水墨畫風格“跑起來”此前會遇到僵硬的“貼圖動畫”問題，這背后是水墨畫的訓練數據少，對于模型的泛化能力要求更高。但Seedance2.0在這里讓每匹馬的奔跑都遵循自然規律：四肢關節運動合理，動作流暢無僵硬感；身體受力、加速與減速符合物理邏輯；節奏充滿力量感與韻律，同時保持水墨畫風格的神韻。展現了其強悍的物理特性遵循能力。

據了解，在視頻生成前，靜態的關鍵幀和分鏡設計由豆包圖像創作模型Seedream完成。它能夠深刻理解水墨畫的藝術風格，并根據導演的草圖布局，生成兼具原畫神韻與新構圖的靜態圖像，為后續的視頻生成提供了高質量的“藍本”。

此外，在歌曲《快樂小馬》中，Seedance2.0的模型生成能力讓節目中的多個卡通吉祥物，分別模仿了四段不同的真人熱門舞蹈視頻，實現精準的動作遷移。

在這背后，是Seedance2.0在理解和處理跨物種、異構形態動作遷移方面的領先能力。傳統的動畫制作流程中，實現此類效果需要為每個舞蹈動作進行煩瑣的3D骨骼綁定和手動K幀，工作量巨大且周期漫長。導演組的一個創意變化，重新創作的時間和成本都較高，這極大限制了創意的空間。而Seedance2.0的視頻動作遷移能力，讓這一過程得到了極大簡化。

AI如何運用到影視，看“賈樟柯”怎么說

另外，對于Seedance2.0運用到影視行業方面的可能性，2月16日除夕當天，賈樟柯擔任監制的Seedance 2.0賀歲短片《賈科長Dance》的正式上線，給了人更多遐想。

《賈科長Dance》中，“賈樟柯”與“AI賈樟柯”探討AI與電影 視頻截圖

在這部短片里，AI把賈樟柯帶回了他曾經的電影故事里，并且讓“賈樟柯”與“AI賈樟柯”進行了對話。二者在視頻里對AI技術運用到電影進行了深刻討論，包括“一旦作品面對觀眾，它的解釋、它的意義就不屬于導演了”。

賈樟柯在個人微博發布短片并分享了自己擔任監制的感受。他表示，看到畫面里兩個“賈樟柯”對話，有種奇妙的穿越感。從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到數碼，電影用了很多年。每一次變化，都伴隨著懷疑和不安。但AI的發展如此迅速，從幾年前的“一眼假”，到今天可以一句話生成一段完成度相當不錯的視頻，真的很快。

“我并不擔心技術會‘取代’電影。電影從誕生之初，就一直在和新技術共處。攝影機本身曾經也是一種令人不安的發明，但今天它早已成為日常。真正重要的，還是人如何使用技術。”賈樟柯說。

曾執筆《死侍》《金剛狼》等電影系列的美國知名電影編劇瑞特·里斯在其社交媒體上評論說，不久之后，任何人都能坐在電腦前制作出與好萊塢現在發行的作品水準相當的電影。他表示，“好萊塢長期充當‘守門人’，阻止年輕或沒有資金的群體接觸創作資源。當沒有資金的青年試圖打動好萊塢時，他們必然會借助這類工具。未來的克里斯托弗·諾蘭們正在投入進去，令人震驚的作品即將誕生。”

文/羅亦丹

編輯 韋博雅

校對 劉軍