為什么春晚沒那味兒了？因為這幾位“臺柱子”都離開了

還記得春晚那些一到年三十兒就準(zhǔn)時跟你打招呼的熟面孔嗎？這些年，他們一個接一個地，從那個光鮮亮麗的舞臺上“消失”了。

這事兒說起來，還真讓人有點唏噓。為啥這些曾經(jīng)扛起春晚半邊天的“臺柱子”，說不上就不上了呢？

說白了，那個舞臺看著風(fēng)光，背后要扛的壓力，真不是一般人能想象的。說錯一個字，一個包袱沒響，那都可能成大事。

再加上年年都得琢磨新花樣，這種身心雙重煎熬，讓不少老將最終選擇了轉(zhuǎn)身離開。

頭一個就得提趙本山。本山大叔那可是春晚小品王，多少人的年夜飯是看著他的作品吃完的。

他不光自己火，帶徒弟也是一把好手，小沈陽、宋小寶，哪個不是他帶上道兒的？可就算是這樣一位“定海神針”，也有扛不住的時候。

2011年，他和王小利、李琳演了那個《同桌的你》之后，就再也沒在春晚露過面。

當(dāng)時大伙都納悶，后來傳言四起，有的說他身體垮了，有的說本子總被斃。

歸根結(jié)底，還是壓力太大了，大到連他這樣的老江湖都覺得累，索性說撤就撤。

他的老搭檔宋丹丹，感受更深。別看在臺上跟本山大叔配合得天衣無縫，把觀眾樂得前仰后合，可宋丹丹自己說過，上臺前那心慌得啊，直冒冷汗。

哪怕有趙本山在旁邊托著，那種面對十幾億觀眾的緊張感也消不掉。所以2008年之后，她也揮揮手告別了春晚，留下“白云黑土”的傳說，成了絕響。

范偉的壓力，來得更具體。大伙都記得《賣拐》系列里他那個憨厚的形象吧？其實在臺上，他出過不少“直播事故”。

最經(jīng)典的就是2005年《功夫》里，他那句錯了好幾遍的“非常6+7”，后來反而成了熱梗。可臺下呢？范偉自己煎熬得不行，一下臺就跟趙本山說：“哥，我真來不了了。”

后來接受采訪，他更是實話實說：“春晚那地方，太折磨人了。”一個公認(rèn)的好演員，硬是被逼得見了春晚就“打怵”。

還有郭達(dá)。一提他，就想到蔡明，這對黃金組合貢獻(xiàn)了太多經(jīng)典。郭達(dá)老師退出的理由，聽上去挺實在：找不到好本子，年紀(jì)也大了。

可往深了想，好本子哪是那么容易來的？得一遍遍磨，一次次改，對精力和創(chuàng)造力都是巨大的消耗。創(chuàng)作瓶頸加上排練的辛苦，讓這位老將也選擇了體面離場。

黃宏更是春晚的“勞模”，搭檔換了一茬又一茬，他是鐵打的營盤。可2012年演完《荊軻刺秦》之后，他也悄然退出了。

黃宏當(dāng)時身份多，不僅是演員，還有別的職務(wù)要忙。別人能閉關(guān)幾個月磨一個小品，他不行，他得兩頭跑。到最后，實在是精力跟不上，累得夠嗆，只能忍痛割愛。

上面這幾位，算是“激流勇退”。但春晚的舞臺，還有些人是“被動離開”的，甚至可以說是被“拉黑”了。

陳佩斯和朱時茂，那是多少人心中的小品開山鼻祖啊！《吃面條》、《主角與配角》，現(xiàn)在看還是教科書級別。

他倆膽子也大，敢在春晚上光膀子（《胡椒面》），就為了藝術(shù)效果。可這么兩位牛人，為啥后來不見了？根源是一場官司。

春晚下屬公司沒經(jīng)他們同意，就把他們的小品制成光盤賣了。這倆爺們不干了，覺得權(quán)益被侵犯，一紙訴狀把公司告了，還贏了。

可贏了官司，好像也斷了和春晚的緣分。自那以后，央視的舞臺再也沒見過他倆的身影。

雖說臺面從沒明說，但大家都心知肚明，這算是“封殺”了。這事兒，你說他們錯了嗎？維護(hù)自己權(quán)益，硬氣！

另一位被觀眾“拉黑”的，是周煒。他本來前途一片大好，卻因為自己在網(wǎng)上口無遮攔，滿嘴污言穢語，形象徹底崩塌。

雖然后來扯了個“賬號被盜”的理由，可誰信呢？觀眾的眼睛是雪亮的，德行有虧的人，自然不配再上代表國家門面的春晚。他的離開，純粹是自作自受。

有人主動退，有人被動走，而最讓所有觀眾感到心痛和遺憾的，是永別。趙麗蓉老師，那是真正的藝術(shù)家。

“宮廷玉液酒，一百八一杯”，“探戈就是蹚啊蹚著走”，她的每個小品都是經(jīng)典，每個角色都活靈活現(xiàn)。她仿佛就是為了給老百姓送歡樂而站在那個舞臺上的。

可天不假年，2000年，趙麗蓉老師因病離世，把笑聲永遠(yuǎn)留在了過去。她的離開，不是一個演員的謝幕，是一個時代的溫暖記憶，被畫上了休止符。

如今總有人吐槽春晚“沒那味兒”了，節(jié)目千篇一律。

大伙兒在懷念舊時光的時候，有沒有想過，也許不是春晚變了味，而是那些能扛鼎、有味道的人，都慢慢不見了呢？

就像一桌年夜飯，掌勺的大師傅一個個退休了，換人來做，味道自然不一樣。好在，當(dāng)年的作品都還在。

想他們的時候，咱隨時能翻出來看看，聽聽那些熟悉的聲音，笑聲依舊。這或許，就是經(jīng)典最大的意義吧。您說呢？