意大利名琴瓜奈里靚聲演繹古典名曲集 | 薩穆伊爾&萊弗利《小提琴隨想2》

因出自對(duì)法國(guó)音樂(lè)的真切熱愛(ài)，這兩位于伊麗莎白女王音樂(lè)比賽結(jié)緣的演奏家——小提琴家塔蒂亞娜·薩穆伊爾（Tatiana Samouil）&鋼琴家大衛(wèi)·萊弗利（David Lively）合體發(fā)行了這張以法國(guó)作曲家作品為主題的《小提琴隨想(2)》專輯。

本輯收錄的曲目聚焦于展現(xiàn)德彪西、拉威爾、福雷以及馬斯奈這四位偉大作曲家之杰作，同時(shí)呈現(xiàn)出與首輯《小提琴隨想(1)》同樣優(yōu)秀的音質(zhì)音效。薩穆伊爾俄羅斯學(xué)派的熱情深邃與萊弗利法國(guó)風(fēng)格的優(yōu)雅透明形成完美互補(bǔ)，使他們成為演繹法國(guó)音樂(lè)作品的理想組合。

拉威爾《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》

專輯以拉威爾《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》拉開(kāi)序幕，此曲的三個(gè)樂(lè)章各具特色，從第二樂(lè)章“布魯斯-中板”可以看出爵士樂(lè)曲調(diào)對(duì)拉威爾的重要影響，在薩穆伊爾小提琴的撥奏下，萊弗利的鋼琴奏出富于藍(lán)調(diào)色彩的音調(diào)，節(jié)奏速度的處理恰到好處。

而在節(jié)奏明快的第一樂(lè)章中，薩穆伊爾輕盈靈動(dòng)的拉奏與萊弗利清晰而富有層次的鋼琴演奏形成親密對(duì)話；在最后的第三樂(lè)章“無(wú)窮動(dòng)”中，薩穆伊爾展現(xiàn)出驚人的耐力與精準(zhǔn)度，極速拉奏如流水般流暢，鋼琴聲部給予穩(wěn)定的節(jié)奏支撐。

福雷《第一小提琴奏鳴曲》

福雷兩部小提琴作品中，《第一小提琴奏鳴曲》無(wú)疑是最受歡迎的。這部四樂(lè)章的小提琴奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)間雖然很早，但卻影響了德彪西和拉威爾后期印象主義的作品，喚起了法國(guó)獨(dú)特的作曲風(fēng)格。

薩穆伊爾的如歌旋律線與萊弗利的鋼琴演奏完美平衡，尤其在第二樂(lè)章，兩人的演繹充滿情感張力；第三樂(lè)章“諧謔曲”輕快活潑；第四樂(lè)章在充沛的活力演奏中結(jié)束，充分展現(xiàn)兩人默契的配合，對(duì)作品結(jié)構(gòu)的完美掌控。

德彪西《G小調(diào)小提琴奏鳴曲》

德彪西《G小調(diào)小提琴奏鳴曲》作于1917年，同年由波萊特與德彪西本人在巴黎首演，這也是演奏家本人最后一次公開(kāi)演出，如同天鵝之歌般美妙。

這部短小精悍的奏鳴曲，既具朦朧美感，也不乏勃勃生機(jī)，德彪西不時(shí)為小提琴和鋼琴營(yíng)造出引人入勝的音色效果。

第一樂(lè)章熱情奔放，薩穆伊爾的音色充滿戲劇性，與鋼琴形成強(qiáng)烈對(duì)比；第二樂(lè)章“間奏曲”神秘而夢(mèng)幻，小提琴多變的音色與鋼琴的朦朧和聲營(yíng)造出印象派特有的氛圍；第三樂(lè)章則以狂熱的節(jié)奏推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，兩人的演繹充滿活力與激情，展現(xiàn)出德彪西音樂(lè)中少有的戲劇性一面。

除了以上三首重磅小提琴奏鳴曲外，專輯還收錄有福雷《夢(mèng)后》、德彪西《月光》、拉威爾《茨岡幻想曲》以及馬斯奈《沉思曲》四首古典名作，小提琴與鋼琴的對(duì)話既保留原作神韻，又開(kāi)拓出新的表演維度。

薩穆伊爾的演奏既有俄羅斯學(xué)派的情感深度與力度，又融入了法國(guó)音樂(lè)所需的輕盈與透明。像是在拉威爾《茨岡》中，她既展現(xiàn)出令人驚嘆的吉普賽風(fēng)格炫技，同時(shí)保持了法國(guó)音樂(lè)的優(yōu)雅；而在對(duì)福雷《夢(mèng)后》的演繹中，音色又溫暖而細(xì)膩，充滿夢(mèng)幻色彩。而萊弗利的鋼琴演奏則精準(zhǔn)把握了法國(guó)音樂(lè)的精髓，完美呼應(yīng)薩穆伊爾的小提琴旋律線條。

權(quán)威樂(lè)評(píng)

1

"薩穆伊爾與萊弗利的演繹完美平衡了俄羅斯學(xué)派的熱情與法國(guó)音樂(lè)的優(yōu)雅，展現(xiàn)出對(duì)作品的深刻理解與精湛技巧。"——《Classica》雜志

2

"拉威爾奏鳴曲的Blues樂(lè)章演繹堪稱典范，既保留了爵士風(fēng)格的精髓，又不失古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)，是近年來(lái)最佳版本之一。"——《留聲機(jī)》

3

"德彪西奏鳴曲的演繹充滿戲劇性與神秘色彩，薩穆伊爾的音色變化令人驚嘆，萊弗利的鋼琴伴奏則如影隨形，完美呼應(yīng)。"——《音樂(lè)周報(bào)》

塔蒂亞娜·薩穆伊爾

Tatiana Samouil

當(dāng)代最鼓舞人心的小提琴演奏家之一，2014年，她在索契（俄羅斯）冬奧會(huì)閉幕式上與尤里·巴什梅特一起演出。

薩穆伊爾出生于音樂(lè)世家，曾在莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院隨傳奇的瑪雅·格列扎洛娃學(xué)習(xí)，之后又前往比利時(shí)跟隨偉大的小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫之子伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫學(xué)習(xí)，在其指導(dǎo)下，短短三年即在“柴可夫斯基國(guó)際比賽”（2002年）、“伊麗莎白女王國(guó)際音樂(lè)比賽”（2001年）、“讓·西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽”（2000 年）中屢獲佳績(jī)。

薩穆伊爾的演奏以醇厚溫暖的音色、精湛的技巧和深刻的音樂(lè)洞察力著稱，尤其擅長(zhǎng)演繹法國(guó)與俄羅斯作曲家作品。

大衛(wèi)·萊弗利

David Lively

鋼琴家大衛(wèi)·萊弗利出生于美國(guó)，14 歲時(shí)就與圣路易斯交響樂(lè)團(tuán)合作演奏了哈恰圖良極具挑戰(zhàn)性的《鋼琴協(xié)奏曲》從而引起音樂(lè)界關(guān)注；16歲時(shí)決定前往法國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)深造，這一決定徹底改變了他的音樂(lè)人生，也為他日后成為法國(guó)音樂(lè)權(quán)威奠定了基礎(chǔ)。

大衛(wèi)·萊弗利還曾得到過(guò)鋼琴大師阿勞的親自指導(dǎo)，并向其傳授了對(duì)德奧作品的深刻理解與詮釋方法，這段經(jīng)歷使他獲益良多。

大衛(wèi)?萊弗利不僅是一位杰出的鋼琴演奏家，更是一位音樂(lè)文化的傳播者與創(chuàng)新者。作為教育家，他將自己的音樂(lè)理念與技巧傳授給新一代音樂(lè)家；作為音樂(lè)節(jié)總監(jiān)，他致力于推廣室內(nèi)樂(lè)與法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)；作為創(chuàng)新者，他則不斷探索新的音樂(lè)表現(xiàn)形式。他的音樂(lè)人生，同樣是對(duì)“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”理念的完美詮釋。

【原裝進(jìn)口】

小提琴家塔蒂亞娜·薩穆伊爾&鋼琴家大衛(wèi)·萊弗利

《小提琴隨想(2)》法國(guó)版CD

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