經典探險片，它為殖民主義喊冤

幾乎所有的好萊塢探險電影都有一個核心元素，那就是殖民主義。當然，這個殖民主義并不會簡單的放在一個顯眼的位置等著觀眾去發掘，而是將這個主體逐漸的淡化為一種觀眾可以接受的觀點，緊接著對于這個觀點進行改造，最終，觀眾就都能接受這個事實，而不去追究殖民主義背后的殘忍和血腥了。通過電影對于一種觀念的美白，這是好萊塢電影慣用的方式，因此，我們再次回過頭來觀看曾經的經典的時候，不同的角度可以看出來不一樣的東西。

今天推薦影片《剛果驚魂》，本片就屬于一個隱藏在科幻片背后的殖民主義被洗白的故事。一家美國的公司被派往剛果執行一項秘密任務，任務的核心在于發掘出來天然鉆石。然而被派去的員工在發現鉆石之后卻遭遇到了不幸。公司只能再派遣員工繼續尋找。然而在前一批員工留下來的秘密錄像中，公司管理者發現了一個秘密，他們是被一個猩猩攻擊。于是，被派遣的新一批員工當中需要找到一個動物學家作為指導。

彼得是一個動物學家，他成功的將一只黑猩猩訓練出來可以借助器具說人話，這讓人很驚訝，他們一行人來到了剛果，通過了千難萬險找到了之前的一批人，然而意外卻發生了。

《剛果驚魂》的本質依舊是動用一種類似于探險的核心來為殖民主義進行洗白。為什么這么說？原因很簡單，彼得一行人以及該公司之前派去的一批人，他們是為了做什么？這個問題不難回答，他們是為了獲得鉆石，而這些鉆石在哪里？自然是在一個非洲中部國家——剛果。剛果是一片荒蠻之地嗎？剛果是一個不需要主權以及領土完整的地方嗎？都不是，那么剛果是什么？剛果是一個與美國一樣的主權國家，然而這個主權國家卻沒有主權。至少在本片當中沒有主權。

為什么好萊塢電影總喜歡將很多國家描繪成為一種荒蠻之地，因為只有這些國家成為了荒蠻之地之后，我們的主人公在這些國家的行為才具有合理性。試想一下，美國人為什么不會去俄羅斯的西伯利亞去發掘稀有礦藏，為什么不會去當代的我國來進行殖民探險，原因就在于此，因為我們都是主權國家，主權國家的一切資源寶藏都屬于這個國家，而不是一個打著探險旗號的第三方國家的一個小公司。

因此，很多殖民主義電影輿論之下，我們似乎都忘記了一個事實，那就是很多探險類型的電影的重心都在探險上，卻往往忽視了探險的目的是什么？而這個目的與被探險的地區和國家的主權有何關聯，這一點都是被模糊化處理的。就像本片來說。為了營造探險的合理性，我們會看到剛果所在的中非戰亂不斷，因為戰亂不斷，國家的政權以及局勢就非常動蕩，在這個動蕩的政權加持下，賄賂官員就可以讓自己的行程成型。這是我們所看到的邏輯。

而在這樣的邏輯之下，幾乎所有的觀眾就不會對于這種探險電影當中蘊含著的殖民主義進行深究了，而大家的所有目光全部都聚集在了這種探險電影所帶來的感官刺激上。探險隊員在熱帶雨林當中與大猩猩進行交火等等，這些緊張刺激的元素很容易吸人眼球，而這些行為背后的邏輯就會被放下了。

本片并沒有什么特殊之處，唯一的特殊就在于這次探險失敗了。對于一個想要尋找鉆石的公司來說，鉆石最后找到了，但是卻帶不走，這是非常尷尬的，但是這種尷尬之處在于一行人當中有人良心發現，然而這種事情并不是大概率發生的。這就是這些類型的電影的雞賊之處。

我們自然是無法認為這種小概率事件是可以大批次出現的，因為沒有辦法大批次出現，所以這些小概率事件本身就不能掩蓋他們行為背后的殖民主義。良心發現的白人畢竟占據的是小數，而大多數的白人在面對被殖民國家的時候，是沒有任何的憐憫的。他們需要的是殺戮和搶劫，而對于當地的環境是否被破壞，生態是否失衡，以及當地的民眾國家的利益是否被出賣，這些都是無所謂的，也沒有人在乎。

因此，《剛果驚魂》是一部非常普通的殖民主義探險電影，這類電影出現的核心在于為殖民主義洗白，就如同美國的西部片是為了將針對印第安人的屠殺進行洗白一個套路。他們總是需要給自己樹立一個標靶，然后對于這個標靶進行開火，以全人類的共同價值為依托，為自己的侵略行為進行合理化改造，最終，當這一類電影被大多數觀眾所接受之后，輿論大眾就會形成一種脫敏。沒有人會在乎這些國家的這些人究竟是不是一個同樣的具有人權的人，而是將他們當作了普遍的可以被殺戮的，被掠奪的壞人。白人打砸搶燒壞人是不是一點問題都沒有？這樣一來他們的目的就已經達成了。因此，將本片的結尾送給所有殖民探險類電影，殖民者最終會一無所獲，土歸土，塵歸塵，他們所劫掠的一切都屬于原住民。

你好，再見