展覽“上海鄉愁”分享會：深入上海鄉野，與地方建立情感連接

2026年2月23日，“上海鄉愁——跨越50年的市郊記憶”分享會在上海通志館舉行，本次分享會是“上海鄉愁——土地、記憶與變遷”展覽的一次線下分享交流活動，邀請參展攝影師徐金安、李建榮與本次展覽的學術主持、攝影評論家姜緯講述攝影作品背后的故事，共同探討“上海鄉愁”，分享會由澎湃新聞影像部記者吳棟主持。吳棟分享了他對于上海市郊的理解。1992年前，上海有稱之為“上海縣”的行政區，而后“縣”的稱呼不斷退出歷史舞臺，到2016年崇明縣更名為崇明區，郊縣也變成了郊區。以往關于上海的攝影往往更多著眼于繁華的中心，但市中心之外，上海那些江南水鄉覆蓋的郊區（郊縣）亦有值得關注的地方，充滿了故事。

2026年2月23日，展覽“上海鄉愁——跨越50年的市郊記憶”分享會現場，從左至右：吳棟、徐金安、李建榮、姜緯。圖片除特別標注外均由上海通志館提供

徐金安一張張講述了展覽中他于上世紀七八十年代拍攝的川沙地區，北至凌橋、南到楊思、東臨施灣的這片區域，徐金安大多是騎車拍攝的。從帶著老虎窗的牛奶站前的小拖拉機，到圍滿人的企業籃球比賽，這些熱鬧的場景讓他記憶猶新。彼時的他在文化館工作，攝影既是單位需要，也是社會記錄?！拔业呐臄z既有主動的一面，也有被動的一面。工作上，我想要拍下當時的情境，同時，我也會考慮怎么構圖，去表現主題和場面?！毙旖鸢舱f。

2026年2月23日，攝影師徐金安（右）正在分享。

川沙川環西路。1988年攝。徐金安作品

乳品三廠特在川沙增設牛奶收購站，力爭讓客戶喝到新鮮、放心的優質牛奶。1978年攝于城鎮。徐金安作品

川沙部分工廠條件雖較為一般，但工會為增強職工體質，特意留出運動場地，豐富職工業余生活。1988年攝于川沙。徐金安作品

糧食秋曬。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦，為使稻谷收好賣好，社員們要利用好天氣認真翻曬稻谷，曬干揚凈，爭權賣個好價錢。1979年攝于施灣。徐金安作品

小康之家。電視機、收音機、留聲機、三門櫥、皮沙發和落地燈等這樣的家庭配備在八十年代算是小康人家了。1980年攝于唐鎮。徐金安作品

姜緯以徐金安的照片舉例，一張水光粼粼的照片里，他用前景輔助進行的構圖，呈現出江南水鄉的勞作。另一張船廠造船的場景，前景里有著正在務農的人，這樣的關聯顯示了徐金安自己的主動性?！吧虾Ｈ瞬荒芡?，這很重要。”姜緯說。他認為，今天，四處都在打造一種文化識別度，建立可供消費的懷舊故事，它們多數變成了九宮格照片，在社交媒體上傳播，但那更多是關于“空間”的。他進而引用加拿大地理學者愛德華·雷爾夫的書《地方與無地方》其中提到的“空間”與“地方”概念：“雷爾夫指出，一個物理的‘空間’需通過人的體驗與意向才能轉化為有情感的‘地方’。地方之所以成為地方，是因為它與人建立了意義連接，令人認同與眷戀。‘上海鄉愁’展覽里的照片大多是關于‘地方’的，包含著攝影師的情感，他們與‘地方’有持續的、有機的關系，這與游走式的一瞥不太一樣。從這個角度來說，展覽是非常有意義的。”

2026年2月23日，展覽學術主持姜緯（右）正在分享。

凌橋茭白，遠近聞名。為使茭白實現優質高產，村民正在平整土地，準備播種。1981年攝于凌橋。徐金安作品

《農田與船廠》東溝朱家浜地處東溝造船廠外圍。這邊麥兒青青菜花黃，那邊塔吊林立造船忙，好一派工農相融的新氣象。1978年攝于東溝。徐金安作品

生于嘉定婁塘的李建榮致力于拍攝這個生他養他的地方，2011年，他參加了攝影培訓，開始有意識地留下一些節慶或者是日常生活場景，如臘八、祭祖、端午包粽子等場面。“我接待過幾次城里來的攝影師，他們說拍不到什么東西，因為婁塘就那么些路，那么些房子，但婁塘的精彩之處都是在人家里面的。所以拍攝婁塘，一定要走進人的家里面去?！崩罱s說，他還分享了拍攝的趣事。“比如要拍端午包粽子，是需要買下一些人們包的粽子的，不然他們可不準備包那么多?！崩罱s笑道。

姜緯從李建榮的照片中看到了生活的智慧。他分享了十幾年前他在北京為老攝影家張祖道編輯書的故事。張祖道提到，其恩師費孝通曾看過他所拍攝的江蘇江村的照片，并向他提議要拍攝農具。張祖道開始不理解，認為沾滿泥土的農具不好看。費孝通說，千萬不要小看農具。一個地方跟一個地方的農具是完全不一樣的。它是千百年祖祖輩輩反反復復和土地磨合的結果，是生存勞作智慧的結晶。“有的攝影可以進入到社會學，后來，張祖道就拍攝了農具?！?strong>姜緯說，“‘空間’要變成‘地方’，需要注入情感和經驗。不能總走馬觀花地看東西，需要內心愿意投入其中。上海的這些根被這些攝影家保留了下來，真的非常不容易?！?/strong>

2026年2月23日，攝影師李建榮（左）正在分享。

年味，上海嘉定婁塘。李建榮作品

包粽子，上海嘉定婁塘。李建榮作品

祭祖，上海嘉定婁塘。李建榮作品

主人和灶頭，上海嘉定婁塘。李建榮作品

蒸年糕，上海嘉定婁塘。李建榮作品

參展攝影師之一的朱洪生也來到現場，并應邀上臺分享他拍攝青浦古橋的故事。朱洪生出生于青浦鄉村。他說，據歷史記載，青浦古橋最多的時候大概有四千多座。2009年開始，他跑遍青浦，用時5年，拍下了100座古橋，后來又增補了9座。從朱家角大名鼎鼎的五拱橋——放生橋，到金澤漂亮的三拱橋——天皇閣橋，再到青浦連接松江的，能見到松江九峰的——九峰橋，關于橋的故事讓在場觀眾聽得入迷。特別是沒有橋柱的艾祈橋那半圓形的構造，讓人驚嘆上海郊野歷史的閃光。“我每年只要一有時間，都會到橋邊走走看看，看看這些橋梁。仿佛橋梁和我之間有一種非常深的親情在里面。一座座古橋，像一位位慈祥的老人；一孔孔拱橋，像一顆顆珍珠?！敝旌樯f。他希望，上海能夠更好地保護好這些橋。

2026年2月23日，攝影師朱洪生正在分享。

放生橋，上海青浦。朱洪生作品

天皇閣橋，上海青浦。朱洪生作品

九峰橋，上海青浦。朱洪生作品

艾祈橋，上海青浦。朱洪生作品

分享會之后介紹了參展攝影師馮念康所拍攝的七寶地區、許海峰拍攝的朱家角地區、楊一凡拍攝的上海郊區水系等作品。分享會現場，徐金安向上海圖書館與上海通志館捐贈了他的書《浦東舊影1972-1989》，上海通志館方亦回贈給了參與嘉賓由上海通志館主編的《北外灘》與《北虹口》。

七寶。馮念康作品

上海水鄉，1990年代初。許海峰 作品

嘉定-蘇州河（吳淞江段）。楊一凡作品

2026年2月23日，展覽“上海鄉愁——跨越50年的市郊記憶”分享會現場，攝影師徐金安（左）向上海圖書館、上海通志館捐贈《浦東舊影1972-1989》

約有100名讀者參與了本次分享會。本次活動是上海通志館與上海圖倉啟動“上海影像記憶”合作項目的首個展覽及線下活動。影像，是一種具有真實性、時代性和不可替代性的地情文獻形式，是地方記憶、身份認同和情感交流的要載體，也是認識、研究和傳承地方文化的重要基礎。今天，上海市郊影像的系統性保存與整理尚處起步階段，散見于檔案館、民間收藏與個人相冊。這些逐漸褪色的畫面，是城市擴張的“邊緣注腳”，默默記錄著農田變新城、村巷融入街區的劇變。它們不僅填補了官方敘事之外鮮活的視覺記憶，更成為解讀上海城市化進程中身份變遷、鄉愁載體與地方感消逝的重要文化密碼。