康生的字為啥超過郭沫若？就因為他練過這部草書，字字都是純正晉唐筆法！

康生和郭沫若的書法在上世紀五六十年代極受歡迎，二人常被一同提起，但據坊間傳聞，康很看不上郭的書法，還曾經發狂言“我用腳夾木棍寫，也比他寫得好！”在草書領域，特別是章草這一字體，康生的確有底氣說這話。

曾有人問他草書取法何人、臨摹過什么法帖，他直言“我練的是無名氏的無名書”，此作便是1900年出土于敦煌莫高窟藏經洞的唐代巨幅真跡——“章草三寶”，也即《因明入正理論略抄》《因明入正理論后疏》和《妙法蓮華經》。

因出土于同一龕且水平明顯凌駕于其他作品，故被后人稱為“三寶”。這三件作品形制宏大，總計超過30000字，總長度達30多米，是目前存世最完整、篇幅最長的草書真跡，啟功先生曾點評“敦煌遺書書法”：“結體精嚴，點畫飛動，有血有肉，轉側照人……余嘗以寫經精品中字攝影放大，與唐碑比觀，筆毫使轉，墨痕濃淡，一一可按。” 這句評價精準點出了其藝術價值。

“敦煌三寶”筆法精湛、水準極高，完全堪比古代草圣之作。中鋒行筆為主，側鋒為輔，筆毫使轉流暢自然，墨痕濃淡過渡清晰，即便放大后，每一筆的起承轉合、提按頓挫都清晰可辨，無絲毫敷衍之處。

“敦煌三寶”作為寫經草書，書寫時更具自然性，無刻意炫技之感，卻在不經意間盡顯筆墨功力，骨力內蘊而不單薄，真正做到了“有血有肉”。草法簡化精準、概括性極強，既遵循了草書“刪繁就簡、約定俗成”的原則，又不隨意篡改字形，讓草書兼具實用性與藝術性

“敦煌三寶”通篇如流水行云，平穩樸實卻不失靈動，嚴正典雅又無刻板之感。字距緊密、行距寬松，單字大小隨筆畫多少自然變化，筆畫繁復的字刻意收緊，簡潔的字適度舒展，做到了“密不透風，疏可走馬”。

即便篇幅長達30多米、字數超過30000字，通篇氣脈依然貫通無滯澀，無絲毫雜亂之感，這種長篇幅草書的章法把控能力，堪稱后世典范，也為學習者提供了絕佳的章法參考。

“敦煌三寶”填補了晉唐草書傳世真跡稀少的空白，真實保留了晉唐草書筆法、結體與章法精髓。同時易于上手，適合不同水平的學習者，還能幫助學習者打通魏晉至唐草書的傳承脈絡，理解草書的演變過程。

而今，我們將其進行了超高清1:1復制，還原原作的墨色層次、筆畫細節，做到見復刻如見原作，添加了逐字逐句的釋文，與原文一一對應，便于書法愛好者隨時臨摹研習、欣賞品鑒。