《如龍極3》中文配音訪談：中文配音與本地化并非易事

世嘉在上海啦啦寶都舉辦了《人中之龍極3 / 人中之龍3外傳Dark Ties》的發售紀念見面會，活動現場邀請到中文本地化配音劉北辰老師（飾：桐生一馬）和夏磊老師（飾：峰義孝）。游戲動力有幸受邀到現場，采訪了兩位配音老師，一起聊了聊他們為《人中之龍》配音的種種故事與幕后花絮。

本次活動媒體們與兩位老師圍繞譯制游戲的本地化、譯制腔、桐生一馬在各部作品中不同的狀態該如何演繹等等題進行了深度交流。老師們還分享了許多玩家關心的海外游戲本地化的幕后知識，以下為本次采訪全文：

Q：想請問劉北辰老師，這是您第三次為桐生一馬配音了吧？在您看來，這個角色最有魅力的地方是什么？您在配音中是如何表現這些特質的？

劉北辰：這個問題的答案太多了。我與“如龍” 系列的緣分很深，在三年前正式接手桐生的配音工作前，我其實從 2015、2016 年左右就開始玩這個游戲了，我自己就是個 “如龍粉”，對桐生的整個故事線和情感走向是非常了解的。

我覺得桐生一馬最有魅力的地方在于他的“俠義精神”，這和我們中國武俠背景里的那種忠誠、責任感非常接近。他身上帶有強烈的悲劇色彩和宿命感，但他又極度堅韌，有著超強的生命力。為了扛起那份責任，他不斷犧牲個人幸福去拼搏，永遠處于一種 “打不死” 的狀態。他是一個非常立體的英雄主義角色。

至于表演，黑田崇矢老師的表演確實是“珠玉在前”，他那極具標志性的聲線和獨到的演繹給了我極大的參考。作為配音演員，我們了解了具體劇情和人物關系后，按要求完成并不難。最難的點在于天然的貼合度，黑田老師的存在太獨特了，我可能無法完全還原他的聲線氣質，但我會竭盡全力抓住人物內核的東西。

Q：對于桐生一馬這樣的系列靈魂人物，以及峰義孝這樣背景復雜的高人氣反派來說，兩位老師在配音前做了哪些特別的功課？是否參考了之前的日語配音，還是主要基于劇本和導演的指導來塑造自己的理解？

夏磊：北辰是這次的配音導演之一，他最早聯系我時說：“哥哥，過來幫我配一個大帥哥。” 當然，我也是經過了甲方的試音篩選才最終確定的。

確定角色后，我專門去看完了峰義孝所有的劇情剪輯，也查閱了日文原聲中村獅童老師的資料。他的聲線顆粒度非常高，有一種沙啞、冷硬的狀態。說實話，我也是跟著劇情一點點“成長” 的。原本我以為功課做足了，但在配音過程中發現有很多新內容，后來才知道世嘉為了讓這個人物更立體，在重制版和外傳里增加了很多原本沒有的戲份。

峰義孝僅在《如龍極 3》這一作登場，故事也在此完結，這反而讓我覺得，這是一個能完整塑造角色的寶貴機會。雖然沒有足夠時間完整通關游戲，但我反復觀看了他出場的所有過場動畫，尤其是幾場重頭戲，自己看得都很投入。因此，我會認真思考 —— 這個角色用中文該怎么配才合適？如何將日語原版配音的風格，“翻譯” 成符合中文語境的演繹？原版中峰義孝的聲音偏沙啞，我希望在中文配音中也能保留這種質感，讓玩家不會感到違和，這也是我在準備過程中，重點揣摩的方向。

劉北辰：除了玩家身份帶來的熟悉感，我重點觀察了人物關系的微妙變化。相比桐生這種“偉光正” 的主角，我覺得反而是峰義孝這個角色更難。他在親近的同伴 —— 比如神田、大吾 —— 之間的那種關系非常微妙，這是需要大家花更多心思去關注的。在表演任務上，桐生有時候更像一個推進劇情的 “工具人”，而峰義孝的復雜性更具挑戰。

Q：其實剛才提到的《如龍》系列本身就是人盡皆知的熱門大作，跳出游戲來看，它的風格很像日劇，有著很強的宿命感。在配音過程中，除了參考游戲里的表演，你們會不會去借鑒日劇的風格，或者早期的譯制片腔調，還是用更現代的電影式表達？

劉北辰：這是一個非常深刻且尖銳的問題。正好借今天這個機會，我來和大家分享一下我的工作視角，講講譯制腔的話題。我認為所謂的“譯制片腔” 其實是一個悖論，它的存在往往不在于演員的表演風格，而是由于工作環境制約給出的一個不得已的結果。

首先，英文或日文的音節數量起碼是中文的 2.2 到 2.5 倍。為了對上畫面里演員的表情和口型，我們不得不做出一些不符合中國人表達習慣的演繹。尤其是日劇那種夸張的表演方式，或者一些特定的敬詞、語氣詞，為了把臉 “對上”，就會產生所謂的 “腔調”。比如在《如龍 8》里，桐生已經年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態，那種蒼老、病態、語速極慢的表演方式，對我而言其實相當吃力 —— 畢竟我本人才四十歲左右，要演繹一個接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調整。黑田老師的表演又極具張力，會更加慢速，那我這邊的配音就更麻煩了。但是到了《如龍 0》里，要配年輕桐生，那種活力和年輕的迅捷讓我覺得非常自在。

其次是文本格式。日文和英文的長難句、倒裝句非常多，這不符合我們普通人的語流。我們作為配音演員，其實就是在“戴著鐐銬跳舞”。

最后是現在的工業化流程。以前是線性錄音，現在是“波形錄音”，要求精準對齊波形的長度和節奏。在這種極高的精度要求下，為了減輕畫面上的違和，我們需要犧牲一些東西。

Q：在之前采訪坂本寬之先生時，他提到其實他們沒有要求大家去對中文的口型，但他拿到的結果是已經完成所有口型匹配之后的結果。所以請問在制作配音的過程中世嘉允許修改文本以適配配音需求嗎？

劉北辰：世嘉的本地化團隊非常專業、敬業，他們非常尊重我們的建議。雖然改動臺詞涉及到前期成本和審核，但在實際磨合中，他們允許我們在配音現場對一些不順口的詞進行探討。

而且我必須提一下，世嘉在這一作里用了很棒的技術：口型隨語種改變。這項技術主要應用在 CG 過場中，讓角色的口型可以根據中文臺詞生成，這極大地解放了我們的表達自由。

夏磊：是的，他們不會像部分配音需求那樣“硬塞” 臺詞。如果我們覺得一句話十六個字塞不進七個口型，或者語義不順，我們會和世嘉的同事交流，分析核心意思，把臺詞精簡或重組，只要符合當下的語境。這種順暢的溝通在行業內是非常難得的。

Q：桐生一馬在冷酷與溫柔、熱血與反差幽默之間切換，您如何把握這種多面性？

劉北辰：男人至死是少年嘛。在職業狀態和生活狀態中切換，是每個成年男性都能產生共鳴的事。因為桐生這個角色被寫得足夠立體，這種情感共鳴是自然而然的。配那些中二、搞笑的支線劇情時，我反而覺得很有趣、很開心，這能點燃我們的熱情。

Q：兩位老師如何評價對方的角色？

劉北辰：我覺得峰義孝像一把手術刀，非常鋒利；而桐生一馬像是一個鈍器，重劍無鋒。夏磊哥哥的加入非常契合峰義孝那種冷峻的氣質。

夏磊：這兩個角色底色是一樣的，都是那種特別粗糲的男人。峰義孝更像是戈壁灘上冷硬的沙，而桐生是沙灘上比較暖和的沙。我覺得峰義孝其實是一個很羨慕桐生的人，雖然他嘴上不承認。他這個角色非常“擰巴”，但擰巴得又很合理。

Q：配音過程中，有哪些臺詞或細節讓二位印象深刻？

夏磊：有一場戲是神田在辦公室發瘋亂砸，峰義孝很拽地跟他說：“你現在已經砸了大概十多億的東西了…… 別看我現在這樣西裝筆挺的，我還是很能打的。” 那段戲配起來真的非常爽。

劉北辰：我印象最深的是“尺度”。從《如龍 8》配到《極 3》，我們一直在優化，這一作本地化老師放寬了要求，允許我們根據情境適當加入一些臟話。比如桐生在這一作里也罵人了。當我說出那句臺詞的時候，感覺非常順暢，因為那才符合黑道當下的情感爆發。這種真實感讓我們覺得是在完成一份有生命力的作品。

Q：劉北辰老師，這次并非您首次為“桐生一馬” 配音。但《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》在系列時間線中較早，桐生一馬的狀態與《人中之龍 8》首次引入中文配音時有很大不同。從您的角度來看，演繹中最大的區別是什么？您是否會有意識地區分他不同年齡段的聲音表現？

劉北辰：是的，《人中之龍 8》是我第一次為桐生一馬進行中文配音。當時，他在劇情中已年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態。那種蒼老、病態、語速極慢的表演方式，對我而言其實相當吃力 —— 畢竟，我本人才四十歲左右，要演繹一個接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調整。

后來，我參與了《人中之龍 0 導演剪輯版》的配音工作，那是他最年輕的時期，剛入黑道、意氣風發。這個階段，反而錄起來沒那么吃力。不過，這段青春時光在整個系列中占比很小。他入獄后再出獄，便進入了相對穩定的中年階段 —— 也就是四十歲以后的狀態。

從聲音演繹角度看，我認為桐生一馬大致可分為三個階段：青年、壯年與老年。從《人中之龍 0》的后半段開始，到《人中之龍》與《人中之龍 2》，再到《人中之龍 3》，他正處于 “正當年” 的壯年期。雖然每部作品造型略有差異，但聲音氣質總體變化不大。此時的他，已歷經諸多波折，人生可以說是跌宕起伏，我能根據具體情境、人物關系和背景，自然地給出相應的表演。

日語原版中黑田崇矢老師的演繹非常精彩，為角色奠定了堅實基礎，也讓我在配音時更容易把握基調與脈絡。

Q：兩位老師在與 SEGA 的合作中，有遇到什么難點，或是有趣的事情嗎？

劉北辰：難點基本沒有。從配音團隊的角度來看，與 SEGA 的合作流程非常順暢，體驗也很愉快。

無論是本次宣傳企劃的同事，還是前期本地化配音階段對接的 SEGA 團隊，都讓我們感受到他們對配音工作的充分尊重。他們在文本翻譯上投入了大量精力，力求呈現最佳的效果。

從《人中之龍 8》到《人中之龍 0 導演剪輯版》，再到如今的《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》，我們與 SEGA 持續合作，明顯感受到本地化流程在不斷的優化與精進。這離不開 SEGA 的努力，也離不開居中協調的公司。整個過程非常高效、專業。未來如果有機會，我們也期待繼續合作，共同打造更為優質的作品。

Q：近年來，越來越多的外國游戲開始引入中配，國內需要大量配音的大制作游戲也越來越多了—— 兩位老師對近年來配音業界的發展，特別是游戲相關的部分，有什么感觸嗎？未來如果有新人想要加入這一行業，兩位老師有沒有什么自己的建議？

夏磊：我先來吧。我們對行業的發展感到欣喜，也非常樂見這一趨勢。我和北辰都算是比較“二次元” 的人，本身也是游戲玩家。“人中之龍” 系列是我們過去會主動去玩的作品，如今能為其中的角色配音，是一件特別開心的事。

而隨著市場擴大，我們確實感受到更多優質項目的涌現。目前，我們正在合作一款尚未公布的全新游戲，每次接觸到這樣的作品，都會激發我們投入更多心力，力求把角色詮釋到位。我們也希望，未來能夠看到更多優秀的游戲，擁有高質量的中文本地化。

劉北辰：從我的視角看，海外單機游戲的中文本地化工作，業內常稱之為“外單”。這類項目與本土游戲在工作流程和商業邏輯上，有著明顯的差異。過去，這類機會不多，但近十年來，越來越多廠商開始重視中文配音，這是非常好的變化。

在眾多廠商中，SEGA 的表現尤為突出，堪稱行業標桿。一方面，海外游戲引入中文配音，說明中國市場具有巨大價值，玩家為此感到高興，對我們配音演員而言，也是一種榮幸與責任。

但與此同時，本地化流程仍然有著不小的提升空間。我想借此機會，呼吁各甲方公司—— 務必重視臺本優化。目前，并非所有團隊都充分意識到這一點。有些人認為只要交給本地化團隊就能完成，但實際上，從文本翻譯到 “演繹翻譯” 的轉化，是非常專業化的過程，直接影響最終成品質量。

回顧那些真正令人印象深刻的本地化作品，核心往往在于翻譯品質。事實上，參與海外游戲中文配音的演員和團隊高度重合，整體配音水平相差不大。真正的差異，往往體現在工作流程的嚴謹性與翻譯文本的質量上。這是我們目前看到的主要痛點，也是未來最值得提升的方向。

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