他一生就留下兩句詩，卻是人人皆知的經典，火了一千年

一、

“近水樓臺先得月”。

這句話，我們多多少少都在生活里用過、聽過。

可若問你，這話是誰寫的？

十有八九，要愣住。

寫詩的人叫蘇麟，只是北宋時期杭州城里一個籍籍無名的小吏。

一生沒有留下完整的詩集，甚至連一首完整的詩都未曾傳世。

唯獨這兩句，火了整整一千年。從宋時的春風里，走到了今天，堪稱人人皆知。

二、

那是范仲淹鎮守杭州的年份。

“先天下之憂而憂”的范公，治下自然是一派清明。他愛才，也惜才，身邊的幕僚、下屬，但凡有真才實學的，他都一一舉薦，一一提拔。

一時間，杭州官場風氣清朗，人人各得其所，個個干勁十足。

可熱鬧是他們的。

蘇麟呢？他是杭州巡檢，管著城外的事務，常年在外巡查。

別人天天在衙門里辦公，在范仲淹眼皮底下發光發熱；他倒好，一年到頭風吹日曬，連領導的面都見不上幾回。

等他巡完一圈回到城里，才發現——同僚們升的升，調的調，就自己，還在原地踏步。

換了旁人，怕是要憤憤不平了：憑什么？我干得也不少??！

可蘇麟沒有。

他不是那種人。他讀了一輩子書，骨子里是文人的清高，做不來拍馬逢迎的事。

送禮？送不起。求情？張不開嘴。

他只是在一個深夜里，對著窗外的月色，輕輕嘆了口氣。

月光照在水邊的樓臺上，清亮亮的。

他想：那樓臺離水近，自然最先看見月亮。向陽的花木，也總是最先感受到春天。

這不就是眼下的自己么？

不是別人搶了自己的機會，是自己離得太遠了。不是范公不公，是自己沒能讓他看見。

想到這里，他忽然提起了筆，寫下了一首詩。

三、

沒過多久，蘇麟因公事面見范仲淹。

匯報完畢，他恭恭敬敬地呈上一卷詩稿：“大人，這是屬下近日寫的幾首詩，想請大人指點一二?！?/p>

范仲淹接過，隨手翻看。前面的幾首，中規中矩，不算驚艷。

可翻到某一頁時，準確來說是兩句詩時，他的目光停住了。

近水樓臺先得月，向陽花木易為春。

就這么簡簡單單十四個字，范仲淹看了很久，忽然笑了。

四、

這是一幅極具畫面感的景色。

月色溫柔，澄澈的湖水泛著漣漪，岸邊的樓臺依山傍水。水光映著月色，樓臺襯著清輝，靜謐而雅致。

向陽的山坡上，花木蔥蘢，春風最早吹到這里，枝頭已經有了星星點點的花苞。

多美的畫面。光是讀著，便仿佛置身于湖光山色之中，感受到了那份獨有的詩意。

當然，這又不僅僅是寫景，細細品味便會發現，這兩句詩景中有情，情中有理，藏著最真實的人情世故。

水邊的樓臺，憑借“近水”的地利，得以先賞月色；向陽的花木，得到的光照最充足，在萬物復蘇中，得以搶占先機，吐露芬芳。

這既是自然的規律，也是人生世事的隱喻。

位置不同，看見月亮的時機就不同。方向不同，感知春天的先后就不同。

五、

蘇麟高明。范仲淹同樣不傻。

他太懂這種含蓄的表達，也太欣賞這種得體的訴求。

他沒有覺得被冒犯，更沒有覺得蘇麟“心眼多”，便立刻讓人找來蘇麟的卷宗。

三年抓賊二十七人，修橋三座，糧倉賬目清楚，曾帶人堵決堤河壩救百畝田。

范仲淹認為蘇麟是個實在人，也有本事，放鄉下可惜了。

他當即批了文書，調蘇麟去州府任職，官職得到提升。

史書上沒有記載蘇麟后來做到了什么官，有沒有留下更多的詩文。

但有一件事是確定的：他寫下的這兩句，被范仲淹記在了心里，也被歷史記了下來。

六、

后世有人說，蘇麟是“兩句詩人”，一生就靠這兩句吃飯。

這話有點刻薄。

我倒覺得，這兩句能流傳千年，恰恰說明了一個道理：

真正的經典，從來不在長短，而在入心。

有的人寫一萬句，你一句都記不住。有的人只寫兩句，你卻記了一輩子。

蘇麟不是大才子，不是大文豪，他只是北宋官場上一個普普通通的小吏。

在某個深夜，他對著月光，想到了自己的處境，想到了人生的際遇，然后把那種復雜的心情，化作了十四個字。

他沒有憤世嫉俗，沒有怨天尤人。他只是輕輕地說：您看，樓臺離水近，所以先看到月亮；花木向陽，所以先感受到春天。

這話說給范仲淹聽，也說給千百年后的我們聽。

我們何嘗不是這樣？

有時候，不是我們不努力，是我們離“水”遠了點，離“陽光”遠了點。

這不是誰的錯，只是一種客觀的存在。知道了這一點，與其抱怨，不如想辦法讓更多人看見自己。

而更高明的辦法，是像蘇麟這樣——用才華，而不是用姿態。

哪怕平凡，哪怕渺小，只要心懷才華、堅守體面，總有一天，會被看見，會被銘記。

七

故事講完了。

晚風又起，再吟起“近水樓臺先得月，向陽花木易為春”，心中多了幾分釋然與堅定。

愿我們都能做“向陽”的花木，守得住體面，藏得住才華，終能等到屬于自己的“月光”與“春風”。

千百年來，蘇麟憑兩句詩，一生名。

足矣。