翻紅后，他們又靠“惡人”，成功轉型了

最近娛樂圈掀起一陣過“老演員”翻紅的熱潮。

一群不陌生的熟人面孔出現，帶動一部又一部劇的熱度和話題。

“老演員”不是老演員，他們或是出道早，或是曾有過一陣子活躍。

但卻一度“消失了”，亦或是半透明了。

葉祖新，這兩年很活躍，自從古裝劇里的一面驚鴻之后，他成了最受歡迎的翻紅演員之一。

他的翻紅并非短暫一時，持續至今可見“翻紅效應”已經推動演藝事業更上一層樓了。

臉和流量在過去很長一段時間里，決定一個演員能不能走得更長遠，而今那一套“規則”儼然已經不適應當下。

王驍是星二代，卻在很早以前就摘掉“星二代”的標簽，是憑借自己的實力小演員開始慢慢打破質疑聲。

流量橫行的時代，王驍就已經摘掉了內娛“誰誰的兒子”的標簽，留下“演員王驍”的名字。

作為一個不是靠流量托起的演員，王驍走的每一步都很扎實。

不知名配角到《除惡》的男主，這一步走了很長時間，卻從未辜負努力。

而在轉型的這條路上，王驍也始終在堅守。

如今，固定意味著局限，轉型將是新篇章。

這不是不爭的事實，多個演員的親身實例證明了這一點。

翻紅的結果，無疑是有了更多被看到的機會。

當自身實力夠硬，自然而然會被越來越多駐足的目光看見。

在優勝劣汰競爭激烈的娛樂圈，永遠成功的前提必須擺脫一成不變，“千變萬化”才是制勝法寶。

王驍的角色選擇從不固定，亦正亦邪的一張臉只需進行表情管理，鮮活的人物立馬能為劇錦上添花。

導演看到了王驍的駕馭能力，而他演的程懇讓“亦正亦邪”得到了詮釋。

程懇是好人還是壞人？

前期的程懇是一個老實人，人如其名，底層出身的他在艱難的生活里勤懇打拼。

父母和妻子皆已離世，他與女兒相依為命。

唯一的親人身患尿毒癥，原本艱難的生活雪上加霜，但程懇卻從未想過放棄，救治女兒成了他的執念。

生活困境帶來的打擊，讓程懇的愛變得更加“瘋狂”。

困境讓“執念”變得扭曲，生存執念使得他的“惡”漸漸滋生。

程懇的“惡”并非一開始就踏上黑化歧途，救治女兒這條路屢屢陷入挫折。

為救佳佳，他做了很多努力，卑微下跪求助，丟掉所有的尊嚴。

忍住痛苦折磨，拼盡了全力，卻仍徒勞無功。

卑微到底卻換來一次次失敗，善念漸漸被邪惡的想法吞噬，付出父愛的方式在某一刻開始“變了”。

導演一用現實困境鋪墊，漸漸深入，揭開普通人是如何卷入犯罪深淵，成為其中一員。

立在現實之上的犯罪群像鋪開。

“全員惡人”并非常見服務劇情設定。

沿海小鎮的熟人群體串聯起來的“惡人群像”，攤開了人性于現實生活里的“變化”。

程懇是一個老實人，他的生活艱苦，是一個可憐人，還有一個患病的女兒。

“老實人”“可憐人”的標簽已經給程懇打上好人的烙印。

但，人和人性卻并非完整而固定，生存環境的變換和現實遭遇的打擊，可能于無形中改變一個人的主觀思想。

程懇通過求助求腎不得，剎那間產生偷腎的想法。

一個跳脫常規的想法的產生，對于一個絕望的人來說，更像是一個“有可能”的希望切入點。

當所有的路已經堵死，違背道德的剎那間想法成了程懇的期盼能行的希望。

老實人到亡命之徒，程懇黑化之后在歧途上已無退路，憨厚的面容上藏著深不見底的算計，那雙眼睛透著陰鷙的寒光。

王驍在人物黑化上進行了層層遞進表演，從一開始的想法滋生到后來要動手時的猶豫，他的驚恐和徘徊是讓人性底線徘徊。

黑白界限擺在眼前，跨越或回頭是一個選擇題。

一次次遭受打擊之后，他在廚房磨刀，預備展開犯罪。

這個片段里，他把生理反應表演展現到極致。

干嘔，顫抖，不能自控地顫栗著，他內心的恐懼在不斷放大。

但到了后期，程懇完全褪去驚恐，扭曲的面容和瘆人的眼神，已經徹底“惡化”。

老實的偽善面具終將在黑化的路途中剝落，他的犯罪事實也注定了他的結局。

蔡文靜的李曉雅，表演是風光，卻因債務而選擇明知是罪，卻為了擺脫困境而淪為運毒人員。

蔡文靜一向以甜美形象登場，此前的大多數作品都是正面人物，如今也開始挑戰反派了。

表面上她是警察胡文靜的閨蜜，與胡文靜一樣對毒品深惡痛絕。

也會為另外一個閨蜜王萍誤吸食毒品而對無孔不入的毒品感到憤怒。

但金錢和利益面前，她選擇了背叛。

李曉雅私下打探胡文靜京內部的動靜和決策，從而將新新信息傳遞給舊情人丁來。

丁來是逃亡的毒販，面臨警方全面追捕的困境，危機時刻選擇找到李曉雅，利用她。

他以還債為誘餌，引李曉雅為他辦事，將她引到運毒這條路上。

葉祖新在古裝劇出圈，靠《九重紫》實現翻紅起點，緊接著在《長安二十四計》鞏固翻紅后的熱度。

當一個領域做到極致，突破新形象成了打破刻板印象審美疲勞的關鍵。

一個從半透明狀態歸來的演員，比一夜爆紅更深刻地意識到“被看到”的不容易。

所以，轉型也成了他們的新的挑戰和跳板。

《除惡》里的葉祖新不再是正派，頂著一張正氣十足的臉演了一個反派。

他不是主角，卻留下亮眼的印記。

丁來的出現完全打破對葉祖新的“娃娃臉”的印象，恰到好處的肌肉線條和濃密的胡子，妥妥一個硬漢形象。

他們在人設上進行一次大挑戰，而且挑戰得很成功。

犯罪網的人物鏈條上，是一個人影響另外一個人，而普通人走上犯罪的根本就是現實困境導致人性扭曲。

李曉雅和程懇就是一個普通人，他們原本的生活平靜，即便遇到了難以解決的問題，可能也不會走到最后一步。

然而，毒品深入了他們生活，導致他們“異化”走向極端，到了不能挽回的地步。

法網恢恢，他們終將為自己的行為付出代價。

《除惡》的寫實敘事風格，攤開人性，也攤開了生活，現實的面目有了多種呈現。

極致“致郁”的氛圍下，普通人的掙扎和人性的“異化”尤為揪心。

惡人最后得到了應有懲罰和落幕，卻不似傳統劇帶來的大快人心之感，反而激起一陣淡然的嘆息。

達到這樣的效果，離不開演員“轉型”帶來的驚喜，他們跳出舒適圈，反而有了更寬的戲路。

比如蔡文靜，這一次依然是雷厲風行的姿態，但反派的設定，人物的結局多了幾分懸念，最后的結局也聯動此前演過的劇和角色。

王驍的“惡人”上演了一段“教科書式”表演。

葉祖新的蛻變，看到了內娛潛力股演員的爆發力，一次比一次驚喜，穩穩抓住每一次展現自我的機會。

還有李澤鋒演的程小東，窩囊老實的形象與以往的“渣男”形象截然不同。

他在這部劇里的人設反轉，帶來的情節增彩效果頗多。

一群流量光環不算高的演員上場，“轉型”之后撐起一部劇的熱度。

看到最后，仍給人一種意猶未盡的感覺，忍不住反復回味充滿懸念的懸疑劇情